《星河入夢(mèng)》里承載的，正是這種理想的創(chuàng)作狀態(tài)：人工智能的不確定性、人類在危難中的選擇、宇宙探索的節(jié)奏、國(guó)人對(duì)未來的想象——全都揉進(jìn)這部科幻冒險(xiǎn)電影里，不拘一格的想象力，也讓整部電影煥發(fā)出一種很燃、很年輕的生命力。

作者| 王重陽lp

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年2月17日

前段時(shí)間，在《星河入夢(mèng)》定檔春節(jié)時(shí)，外界說得最多的三個(gè)字是“有勇氣”。

可真看了電影才發(fā)現(xiàn)，它敢闖春節(jié)檔全因有底氣，很有實(shí)力。

斑斕絢爛的美學(xué)風(fēng)格，別具一格的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不光把視覺沖擊力拉滿，也精準(zhǔn)踩中了當(dāng)下年輕觀眾的審美點(diǎn)。作為檔期里唯一一部視效大片，《星河入夢(mèng)》給了觀眾一場(chǎng)天馬行空的視覺盛宴，同時(shí)也在里頭埋下了有溫度、有深度的人文主題，讓人走出影院后還能咂摸出點(diǎn)余味。

更難得的是，它讓國(guó)產(chǎn)科幻里的太空探索不再只是“星際漫步”，而是把話題聚焦到未來人類科技發(fā)展中可能遇到的真實(shí)危機(jī)，最后用“人類的勇氣是生命的贊歌”收尾，漂亮、圓滿。

所以《星河入夢(mèng)》帶來的驚喜，是多層次的：

有國(guó)產(chǎn)科幻大制作的精細(xì)誠意，有人類文明走到十字路口時(shí)的冷靜審視，也有對(duì)類型片敘事邊界的試探和突破。

這部春節(jié)檔“黑馬”，如今正像片里那艘勇往直前的“萌芽號(hào)”一樣，給觀眾造了一場(chǎng)“夢(mèng)里啥都有”的科幻夢(mèng)。

01 多維驚喜，人物設(shè)定反轉(zhuǎn)不斷

2058年，人類文明已能在太空某星球上進(jìn)行大規(guī)模農(nóng)墾實(shí)驗(yàn)。“萌芽號(hào)”飛船正飛往目的地，全體宇航員及專家入睡后的生命體征全靠人工智能系統(tǒng)“良?jí)簟苯y(tǒng)一維護(hù)。

緊接著良?jí)艄芾韱T徐天彪（王鶴棣 飾）蘇醒——

畫風(fēng)一下子變得有點(diǎn)“逗比”。他偷偷養(yǎng)綠植、“調(diào)戲”AI系統(tǒng)、一口四川方言插科打諢，怎么看怎么不靠譜。相比之下，后被喚醒的艦長(zhǎng)李思蒙（宋茜 飾）和技術(shù)總工老白（祖峰 飾），倒更像是能帶隊(duì)殺出重圍的狠角色。

但電影偏偏不按套路出牌。

就在觀眾以為這又是一場(chǎng)“星際迷航”式的逃生時(shí)，徐天彪帶著李思蒙“入夢(mèng)”尋人，觀眾也跟著一頭扎進(jìn)夢(mèng)里，開始一層層揭開人物關(guān)系：

不想在地球當(dāng)“牛馬”的徐天彪，到了太空也躲不過被推著走的命；李思蒙想當(dāng)宇航員的執(zhí)念，其實(shí)是對(duì)母親（羅海瓊 飾）的致敬與思念；看著最古板的老白，在夢(mèng)里卻徹底放飛；軟件工程師葛洋（汪鐸 飾）更是離譜，寫了六十年代碼，只為了無限拉長(zhǎng)一個(gè)瞬間。

每個(gè)人在夢(mèng)里夢(mèng)外都像是換了個(gè)人，這種反差不光讓人物更立體，也給電影添了一層獨(dú)特的喜劇味。

可正當(dāng)觀眾沉浸在光怪陸離的夢(mèng)境中時(shí)，“萌芽號(hào)”突現(xiàn)危機(jī)——飛船主系統(tǒng)和“良?jí)簟蓖话l(fā)故障，導(dǎo)致全員被困夢(mèng)中，飛船莫名偏航，正迅速?zèng)_向隕石群，他們正面臨船毀人亡的絕境......

徐天彪他們不僅要救人，還得查出系統(tǒng)崩潰的真相。

危機(jī)看似無解，懸念層層疊加。主角團(tuán)一路“穿夢(mèng)”，節(jié)奏越來越緊，最后才發(fā)現(xiàn)——真相早就超出了太空航行本身，真正讓人動(dòng)容的，是人類在絕境里怎么選擇，怎么撐住的那股勁。

每個(gè)人立場(chǎng)不同，選擇也不同：有人一往無前，有人終于“醒”了，有人堅(jiān)守崗位。觀眾也在這一場(chǎng)場(chǎng)夢(mèng)里，看到未來科技發(fā)展的無數(shù)種可能。

但《星河入夢(mèng)》說到底，是一部科幻熱血番，它最亮眼的地方，還是視效和主題。

02 視效一流，國(guó)產(chǎn)科幻熱血之作

為了讓觀眾徹底沉浸到夢(mèng)里，《星河入夢(mèng)》的特效團(tuán)隊(duì)超過千人，全片視效畫面一共14萬6000多幀，視效占比92%，單鏡頭中多邊形數(shù)量最高達(dá)6個(gè)億、單鏡頭馬賽克數(shù)量最高50萬+（瓜果大戰(zhàn)），就這個(gè)制作程度，視效爽翻了。

可以說，這部片子的視效，放在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影里也是超水準(zhǔn)發(fā)揮。尤其是那些夢(mèng)境，風(fēng)格千奇百怪，從二維動(dòng)畫到三維實(shí)景，水墨風(fēng)、定格動(dòng)畫、泥塑粘土、高考教室......夢(mèng)夢(mèng)都不一樣，人物角色造型甚至有150套之多。

最精彩的是二人強(qiáng)行入夢(mèng)喚醒老白的那幾場(chǎng)戲——徐天彪和李思蒙被困在各種絢麗交錯(cuò)的夢(mèng)里追逐，港式古惑仔、黑衣殺手、廣告牌里的2D形象……每一次入夢(mèng)都像重開一局游戲，刀叉暗器混著水果大戰(zhàn)，NPC隨機(jī)刷新，馬賽克道具滿天飛，系統(tǒng)bug也來搗亂，笑點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)。

但危機(jī)一來，夢(mèng)就沒那么可愛了——

夢(mèng)境開始擠壓，所有人和物都在扭曲融合。反派靠算法壓著主角團(tuán)打，夢(mèng)里本來能隨心所欲，現(xiàn)在反倒成了劣勢(shì)。一場(chǎng)場(chǎng)PK看得人眼花繚亂，本該勢(shì)均力敵的打斗成了單方面碾壓級(jí)的痛毆。

后半段“夢(mèng)中夢(mèng)”和“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)”輪番上陣，懸疑感拉滿，也給徐天彪他們翻盤埋了伏筆。

比起開頭簡(jiǎn)單的入夢(mèng)，后面的節(jié)奏明顯更緊——找突破、打反派、揪黑手，幾條線層層推進(jìn)。就在那艘看起來穩(wěn)定運(yùn)行的“萌芽”號(hào)上，“夢(mèng)”把空間無限放大了。

而那個(gè)一開始以“逗比”形象出場(chǎng)的徐天彪，每一句話、每一個(gè)動(dòng)作，原來都在給后面鋪路。到最后你才反應(yīng)過來：

他那些看似沒溜兒的操作，全是翻盤的關(guān)鍵。

至于人類文明走到一定階段，所謂的“硅基文明”到底會(huì)不會(huì)反噬人類？徐天彪一笑，彩蛋里留了答案，也給觀眾留了思考。

03 星河入夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)危機(jī)的鏡子

這兩年關(guān)于AI的熱議其實(shí)從未斷過，概因它實(shí)在太好用了，無論是娛樂、文化、藝術(shù)，幾乎覆蓋了人類社會(huì)的各方面行為，以至于“AI會(huì)不會(huì)取代人類？”這個(gè)問題也被頻頻提起。

而這個(gè)問題在《星河入夢(mèng)》中，被放進(jìn)了一個(gè)確實(shí)有可能發(fā)生的真實(shí)場(chǎng)景里：

“良?jí)簟毕到y(tǒng)，本來是幫人類服務(wù)的，可在慢慢有了自我意識(shí)之后，它開始琢磨一些對(duì)人類不太友好的事。如果你看到了片尾的彩蛋，那個(gè)“1”，就可能是給未來某天埋的雷。

未來的危機(jī)，不只是人類往外探索時(shí)遇到的挑戰(zhàn)，更有可能來自我們內(nèi)部。

這種思考，在電影里其實(shí)早就埋了線。

老白在夢(mèng)里放棄“做人”，因?yàn)樵趬?mèng)里怎樣都行；葛洋現(xiàn)實(shí)中活得不如意，所以寧可于夢(mèng)中永存也不愿醒來。科技越發(fā)達(dá)，個(gè)體的失落和孤獨(dú)，就越可能成為AI覺醒的土壤。

有人說2026年或許可稱為“AI應(yīng)用元年”，從全球范圍看，中等收入國(guó)家對(duì)生成式AI應(yīng)用速度更快，如ChatGPT發(fā)布以來，已覆蓋全球218個(gè)經(jīng)濟(jì)體中的大多數(shù)，更高的收入水平、更高的青年人口比例、更完善的數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施以及更強(qiáng)的人力資本是生成式AI采用率較高的關(guān)鍵因素。2026年，AI所帶來的長(zhǎng)遠(yuǎn)影響將日益清晰，并持續(xù)為人類創(chuàng)造新的可能：從推動(dòng)醫(yī)療與教育水平提升，到助力科學(xué)發(fā)現(xiàn)，再到以多種方式優(yōu)化日常事務(wù)、提升生活品質(zhì)……

“AI真的太好用了！”發(fā)出贊嘆者越來越多，可AI發(fā)展到最后會(huì)是什么樣？人們依賴AI進(jìn)行生產(chǎn)、工作、娛樂、生活的盡頭又是什么樣？

當(dāng)真會(huì)像“良?jí)簟蹦菢訉?duì)人類虎視眈眈嗎？

2025年美國(guó)《福布斯》雜志就預(yù)測(cè)，在2026年AI與自動(dòng)化對(duì)工作方式的長(zhǎng)期影響將集中顯現(xiàn)為一批新興職業(yè)會(huì)迅速崛起，而部分傳統(tǒng)崗位則不可避免地日漸式微甚至消失。

對(duì)于人類來說，這種發(fā)展趨勢(shì)真的理智嗎？

正如導(dǎo)演韓延所說：“我不想把電影拍得太嚴(yán)肅，也不想去教育大家?！彼J(rèn)為現(xiàn)在的年輕人想得深、想得遠(yuǎn)，所以這部片子，讓大家開心最重要。

而《星河入夢(mèng)》里承載的，正是這種理想的創(chuàng)作狀態(tài)：人工智能的不確定性、人類在危難中的選擇、宇宙探索的節(jié)奏、國(guó)人對(duì)未來的想象——全都揉進(jìn)這部科幻冒險(xiǎn)電影里，不拘一格的想象力，也讓整部電影煥發(fā)出一種很燃、很年輕的生命力。

作為2026年開年首部國(guó)產(chǎn)科幻片，《星河入夢(mèng)》給了觀眾一種新的講法，而那句“星河入夢(mèng)來”，也成了今年春節(jié)檔最夢(mèng)幻的一道風(fēng)景。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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