人生磕磕絆絆，但人們總是對過往記憶十分珍視、愛惜，總要時不時翻出來回味一下。

2月21日在央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金強檔開播，騰訊視頻全網(wǎng)獨播的年代劇《純真年代的愛情》，就像那轉換到新載體里的一張張定格，為觀眾提供了溫馨的“電子桃花源”。

與其它年代劇最鮮明的不同在于，本劇描寫了機會、資源的稀缺帶給角色巨大的心理壓力，也呈現(xiàn)了人與人之間難以調和的矛盾與競爭，但它沒有走向爭吵、羞辱、報復那類聒噪憋屈的戲碼，取而代之的是一種清新自然、情緒友好的氣質?？粗焕?，心里舒展，而且能品出幾分向上的力量。

正因如此，本劇特別適合闔家觀劇，就算三代觀眾一起看，都可以沒什么負擔地一起笑。劇中細節(jié)很容易引發(fā)長輩對過往生活的追憶與分享。年輕觀眾則會邊嗑CP邊增長對上世紀70年代的多維認知。

這正是年代劇最經久不衰的藝術價值——聽時代脈搏，見當下自己。

早期年代劇多聚焦深宅大院里的恩怨情仇，戲劇性十足，卻離普通觀眾的人生體驗較遠。近年的年代劇偏愛將鏡頭對準普通百姓，以其生活、奮斗軌跡，串起歷史上的重大事件，映照中國農村或城市的變革。

《純真年代的愛情》跳出了這兩種敘事套路，既用普通人主角拉近與觀眾的距離，又不急于去串聯(lián)歷史事件或時代變革。它在1975年的江城做了長久的停留，并用女主費霓（孫千 飾）的個人機緣，引出了一系列反套路的戲劇性。

于是，在那個上大學機會十分稀缺的年代，爭取機會就成了她的人生命題。她連續(xù)三年申請未被批準，看似被人針對，實則是當時的普遍現(xiàn)象。如果戲劇矛盾僅停留于此，那就是基于時代典型群體的常規(guī)敘事。

本劇為費霓提供了一個非常罕見的機緣巧合——回家探親的知青方穆?lián)P（陳飛宇 飾）因在雷雨夜救人而重傷昏迷，江棉一廠需要派人照顧這位英雄。

費霓敏銳地看到了一條“照顧英雄-評選為先進-保送上大學”的邏輯鏈條。這條路只有在那個時代才是可行的“捷徑”，且不是誰都能遇到。當費霓帶著自己的心思去抓這個機會時，隨之而來的戲劇性自然也是觀眾不常見到、充滿新鮮感的。

尤其是在方穆?lián)P醒來卻失憶后，本劇的核心戲劇矛盾就被確立為“方穆?lián)P的浪漫”碰撞“費霓的務實”。

這個碰撞首先帶來的便是眾多極具反差萌的情景。為了讓方穆?lián)P早日醒來，費霓鎖死病房門，大白天拉上窗簾，冒著被人發(fā)現(xiàn)的風險，在床頭給他念“禁書”。

為了讓方穆?lián)P早日恢復記憶，費霓不僅把他救人當日的現(xiàn)場演了一遍，還不得不自掏腰包，把他童年記憶里的美食都買了回來。

只要方穆?lián)P不徹底康復、找回記憶，費霓的努力就成了潑出去的水。她投入的時間和金錢越多，沉沒成本越高。最終，她深深地陷入到了這條機緣巧合得到的“捷徑”之中。

隨著方穆?lián)P的活動范圍超出醫(yī)院，兩人的關系開始影響到他們的社會生活。浪漫與務實的碰撞，也就從好玩的情景呈現(xiàn)，深化到了情感與主題的層面。

單純從情感質變發(fā)生的節(jié)點看，本劇可以歸類為“先婚后愛”，可是情感量變的鋪排，卻遠比普通的“先婚后愛”要細膩得多。主創(chuàng)通過這種基于個體機緣的反套路敘事，真正地將愛情的生發(fā)過程拆解到了生活現(xiàn)場。

比如費霓在照顧昏迷的方穆?lián)P時，有特寫鏡頭展示了她給方穆?lián)P受傷的指節(jié)涂抹凡士林。觀眾是知道的，方穆?lián)P指節(jié)上的傷并非救人時所產生。在他坐火車回江城市的路上，就已經有這些傷了。這應該是他在東北林場工作時的擦傷或凍傷。

鏡頭語言暗示了費霓對方穆?lián)P的照顧，并非全然的另有所圖。她對他而言，是能夠抹平人生傷痛的人??！

觀眾讀懂了鏡頭語言的暗示，便會看到兩位主人公情感關系在生活現(xiàn)場的流露與漸變。方穆?lián)P醒來后話不多，可是每一個看向費霓的眼神，每一次面對費霓的微笑，以及兩人每一次互動，都含著讓情感升溫的甜與暖。

這顯然比直接撒糖更撩動觀眾的CP雷達。本劇也借此跳出了愛情劇的同質化，戳中大眾對真實愛情的向往。

本劇之所以適合闔家追劇，甚至三代同看，是因為其時代性并不僅僅停留在時代標簽的還原上，而是賦予了群像角色深刻的時代心境。

1975年的中國尚未從特殊的整體環(huán)境里走出來。我們看到劇中角色，無論是年輕一代還是年長一代，言行上、判斷上、選擇上，很多時候都顧慮重重。

這為年長觀眾提供了一種回溯空間，也提供了他們向晚輩分享、解釋這種特征化時代心境的空間。年輕觀眾對登場人物就不再只是停留于喜歡與厭惡的兩極化印象，而是通過知曉時代因素，深入了解其內心最真實的出發(fā)點。

從時而出現(xiàn)的碎片記憶中可以得知，方穆?lián)P小時候擁有良好的經濟條件和家庭教育。這讓他展現(xiàn)出了樂觀溫暖、獨立灑脫的浪漫主義底色。就算失憶了，你也別想拿紅豆冰棍兒來冒充冰激凌糊弄我。

費霓的自主意識超越了那個年代的均值，可她的主動性依然會以務實為標準。連續(xù)四年被拒絕保送上大學，她沒有氣到去拼個頭破血流，而是每年都總結經驗，彌補自己的不足。她知道只要路沒有被徹底堵上，就總有抵達的一天。

許主任（劉敏濤 飾）初看上去是一個符號化的人物。那是因為前幾集里她只出現(xiàn)在公開場合。那時的她，必須維持一個主任該有的形象。她的動作和用詞有著被馴化的痕跡，嘴里是彰顯真誠的話術，肢體上卻生分得很。

當她的兒子葉峰（夏浩然 飾）開始處對象的時候，她在家里就卸下了主任的架子。兒子一句“你瞧不起工人階級”就能把她給噎住。這個角色后續(xù)應該會有更具時代性的展開。

方穆靜（郭曉婷 飾）和瞿樺（王天辰 飾）、費霆（石云鵬 飾）和林梅（郭瑋潔 飾）是原著粉非常嗑的副CP，只是目前尚未全面展開。即便如此，從短暫的登場中，觀眾也能看出他們身上的時代烙印。

對弟弟明顯有著深厚感情的方穆靜卻冷血地與自己的“黑五類”父母劃清了界限，不是她想爬上去，而是她不甘心墜下去。瞿樺根正苗紅，便拋出了“聰明人不需要客套”的言論。后續(xù)劇情里，他一定會遇到必須直視內心的時刻。

林梅并不奢望與時代做抗爭，只要能和愛的人過安穩(wěn)小日子就好。當小愿景都遇到了阻礙，她便迸發(fā)出野草般的力量。費霆嘴笨舌拙，面臨現(xiàn)實困境容易退縮，可是他能把對美好生活的向往投注在工作和行動上，不枉林梅的情深。

享受到上大學稀缺資源的馮琳（吳悠悠 飾）和凌漪（李書漫 飾）目前承擔了一部分“反派”功能。不過她們顯然不是傳統(tǒng)反派的那種壞，只是在為自己爭取權益的時候，損害了他人的權益。

從某種意義上說，凌漪和費霓是同一類人，但她們的區(qū)別在于，費霓想要的東西靠自己爭取，而凌漪則寄望于他人。上大學的指標是“男友”方穆?lián)P讓給她的，而她為后半生選擇的安全保障，則是身為許主任兒子的葉峰。

主角沒有光環(huán)、配角拒絕扁平，《純真年代的愛情》整部劇的群像塑造，都可以回溯到時代成因。他們都是上世紀70年代的普通人，只是性格不同，為人處世的方式方法不同。他們組合在一起，才書寫出時代全貌。

“新現(xiàn)實年代愛情劇”，是本劇在類型探索上給出的答案。導演陳暢傳遞給觀眾的核心信念是：無論時代如何變遷，個體對美好生活的向往、對真摯情感的追求，永遠是穿越困境、照亮現(xiàn)實的本真力量。

三組情感線都不是不食人間煙火的空想，而是“純真年代”里最真摯的情感表達，豐富了“浪漫與務實”的內涵。越澄澈的愛情與夢想，越容易讓觀眾看到追逐它們的人身上的勇氣與熱血。

為了讓觀眾真切感受到集體生活鮮明、鄰里關系緊密的年代，陳暢構建了“強烈質感+高飽和暖色調+豐富生態(tài)細節(jié)”的視覺體系。

陽光是核心視覺語言。對斑駁光影的捕捉，外化了人物內心的朝氣。全劇整體采用高飽和暖色調，讓場景烘托演員情緒，把愛意傳遞得更為準確到位。

畫面追求通透干凈，為雙人構圖配上油菜花田、紅杉樹林、流淌的江水、靜謐的湖泊等視野開闊的實景背景，讓取景地襄陽、武漢的溫潤氣息與人物心境交織，烘托出“澄澈”的詩情畫意。

橫幅標語、磚砌平房、的確良襯衫、五彩涼鞋、鈣奶餅干、中華鉛筆、玻璃瓶汽水……無處不在的服化道1:1還原，打造了沉浸感十足的時空。追劇時經常能看到觀眾在彈幕里發(fā)送“我家有同款XXX”“我小時候就吃過/喝過這個”。

《純真年代的愛情》不僅鏈接了劇中角色與劇外觀眾，而且為熒屏前不同年齡層的觀眾提供了交流人生經驗、情感認知的機會。于未曾親歷的年輕觀眾而言，它是在致敬年代；于曾經親歷過的年長觀眾而言，它是在致敬青春。

“浪漫與務實”是跨越時代的命題，在不同年代碰撞出各色火花。隨著劇集的更新，劇中幾對CP將接受更多來自時代環(huán)境的考驗，觀眾的共情點位也將越來越多元化。就讓這份闔家追劇的暖意，繼續(xù)下去吧。