今年馬年春晚剛落幕，輿論吵翻了天：

有人夸東方美學封神，有人罵語言類節(jié)目拉胯；有人被鄧超唱哭，有人對沈騰失望。

但口碑是主觀的，收視是誠實的。

當2026央視春晚節(jié)目收視率正式公布，榜單直接顛覆所有人的直覺：

歌舞類霸榜、技術類出圈、語言類全面掉隊。

這結果很意外，卻也狠狠印證了趙本山多年前對春晚的預判。

今年春晚的輿論場，比節(jié)目本身還熱鬧。

先說驚喜。

最大黑馬無疑是新主持人劉心悅，39歲首次登春晚，氣質(zhì)穩(wěn)、臺風正、眼神不飄。

對比龍洋頻繁向上瞟、馬凡舒略顯拘謹，劉心悅直接憑實力圈粉，被觀眾喊“明年直接站C位”。

還有鄧超，往年在春晚舞臺上蹦蹦跳跳像“脫韁野馬”。

今年在張藝謀作品《媽媽有座電影院》里突然安靜唱歌，搭配遲蓬老師滿眼是戲的表演，把無數(shù)觀眾唱破防。

大家這才發(fā)現(xiàn)：鄧超不只是搞笑，他的抒情和共情力，被嚴重低估。

再說失望。

全國觀眾最期待的沈騰、馬麗，沒有帶來經(jīng)典小品，反而演了一部微電影。

觀眾評價：“說是微電影，更像沒演完的小品；說是小品，又不夠扎實、不上不下?！?/p>

更扎心的是，沈騰又一次口誤失誤。

從“期待值天花板”到“爭議中心”，沈馬組合這次真沒揚其所長。

還有蔡明搭檔機器人的小品，被吐槽“無聊程度超過《初見照相館》”；

王菲演唱曲風冷門，被指“聽不懂、不喜慶”；

大量AI、虛擬人節(jié)目扎堆，讓觀眾覺得“沒人味兒”。

但這些都只是網(wǎng)友的主觀感受。

直到收視率榜單出爐，真相才徹底浮出水面：

觀眾用遙控器投出的票，和網(wǎng)上吐槽的，根本不是一回事。

今年春晚收視數(shù)據(jù)一公開，結果令人意外。

前三名被三首歌曲承包，語言類節(jié)目連門檻都沒摸到。

第三名：迪麗熱巴《立上游》（宜賓分會場），平均收視38.96%，峰值39.17%。

熱巴這個節(jié)目能進前三，想必有三個核心原因：

第二，流量自帶底盤。熱巴國民度、熱搜體質(zhì)、粉絲基數(shù)擺在這，只要不出錯，收視基本盤就穩(wěn)。

第三，分會場稀缺性。今年分會場不多，宜賓場山水風光獨特，新鮮感強。

但客觀說，爭議也很明顯：

有觀眾吐槽妝容偏濃、鏡頭過于聚焦明星，節(jié)目本身的藝術深度有限。

如果只看分會場內(nèi)容質(zhì)量，個人更認可宋佳參演的《冰雪暖世界》（哈爾濱分會場）。

創(chuàng)意、完成度、記憶點都更高，可惜收視沒能沖進前三，有點可惜。

第二名：李健《人間共鳴》，平均收視39.53%峰值39.92%

李健能拿第二，真的超出很多人預料。

今年歌唱類節(jié)目扎堆：開場10美《立春》賞心悅目；任素汐和毛不易實力碰撞，鄧超聯(lián)手遲蓬走心催淚；鳳凰傳奇國民度拉滿。

在這么強的競爭里，李健憑什么突出重圍？

首先，娛樂圈都講德藝雙馨，的確，對于李健而言，他算是少有的多年零緋聞、零炒作，靠作品站穩(wěn)樂壇，路人緣與口碑頂級。

另外，李健的嗓音干凈、氣質(zhì)溫潤，像“娛樂圈清流”，男女老少皆喜歡。

最重要的：這首歌提供了“情緒避難所”。

過年看似熱鬧，其實大家很累：人情往來、工作壓力、家庭瑣事。

李健一開口，沒有高音轟炸，沒有花哨編曲，就是溫柔、治愈、干凈。

觀眾在那幾分鐘里，可以放下手機、放下焦慮、放空自己。

這不是唱歌，這是當代人最稀缺的情緒價值。

所以網(wǎng)友說：這是“凈化心靈的舞臺”，不是歌有多炸，是它太懂普通人的累了。

第一名：周深《吉量》平均收視40.07%，峰值40.46%。

這個節(jié)目能創(chuàng)近年春晚單節(jié)目收視紀錄，實至名歸。

周深拿第一，沒有任何懸念，只有服氣。

首先，周深的舞臺，一大特點就是穩(wěn)：大小晚會“零翻車”，唱功、氣息、情緒頂級。

另外，周深的音色在歌壇就一個字：絕。

辨識度拉滿，自帶仙氣和正氣，老少都愛聽。

更重要的是，這個節(jié)目立意高：《吉量》取自《山海經(jīng)》神馬意象，象征吉祥、長壽、奔赴美好；

搭配56個民族兒童、“村T”表演隊，把國風、科技、團圓、希望全融進去。

整個表演，人、歌、舞、意象、技術全部在線，傳遞溫暖與力量。

前三很能打，但今年春晚真正的“遺珠”，更值得一說。

它們質(zhì)量、創(chuàng)意、技術全拉滿，可惜沒能沖進收視前列，太可惜。

大家還記得劉浩存參演的《夢底》嗎？節(jié)目采取了4D高斯重建，堪稱技術天花板。

說起來，很多人對劉浩存的印象還停留在“演員”，但她本就是舞蹈出身。

這次《夢底》，才是她的專業(yè)主場。

個人的舞蹈動作精彩、情緒表達到位不說，更炸的是技術舞臺技術：1個真人+5個數(shù)字分身、70路4K高清同步采集、360°全視角還原發(fā)絲、皮膚、微表情、虛實無縫切換，肉眼看不出破綻……

想必看節(jié)目當下，不少觀眾都恍惚了：她怎么做到的同時在那么多舞臺跳舞？

這不是簡單唱跳，是春晚舞臺技術新高度。

可惜節(jié)目播出時段不占優(yōu)，沒能沖進前三，非常遺憾。

還有創(chuàng)意節(jié)目《賀花神》，被眾人稱為東方美學巔峰，真不該被埋沒。

說真的，如果今年春晚選一個“藝術天花板”，我投《賀花神》。

節(jié)目以十二月令、十二種花、十二位花神為脈絡，從正月梅花到臘月寒梅，把詩詞、歷史、服飾、非遺、物候、節(jié)氣全部融進去：

梅花花神林逋“疏影橫斜水清淺”、杏花花神陸游江南賞花、桃花花神息夫人翩躚起舞、芍藥花神楊玉環(huán)國色天香……

舞臺用AI空間拓展、玉石碎片特效、花瓣飄落觀眾席，把四季花園搬上舞臺。

這樣的節(jié)目沒進前三，絕對是觀眾的損失。

再說說每年都會受到關注的出自國師張藝謀之手的節(jié)目：《媽媽有座電影院》。

它可謂是最戳心但卻不“討巧”。

鄧超和遲蓬的深情演繹，讓節(jié)目成了春晚唯一的“催淚彈”。

遲蓬的眼神從欣慰到落淚，層次拉滿；鄧超收起跳脫，安靜唱歌，反差感封神。

這是今年最有溫度、最有共鳴的節(jié)目。

但為什么收視沒登頂？

想必是因為春晚這個場合，大家更偏愛熱鬧、喜慶、歡快，深情和感動，很珍貴，但不占收視優(yōu)勢。

除此之外，大家還記得舞蹈《喜雨》嗎？它算是繼《只此青綠》后，又一國風舞蹈神作。

孟慶旸領舞的《喜雨》，是今年被嚴重低估的舞蹈。

它以杜甫《春夜喜雨》為靈感，用舞蹈把“雨”寫活：

斗笠如遠山，珠簾似雨絲；群舞化作雨幕，點步模仿雨滴落下；水墨舞臺從青綠到金黃，象征春雨潤萬物、豐收在望……

服裝上的亮片像雨珠，意境空靈、氣韻生動，把中式含蓄美做到極致。

這才是春晚該有的審美，可惜熱度與收視不匹配。

看到這里你會發(fā)現(xiàn)一個扎心事實：

今年春晚所有口碑、收視、技術、美學雙豐收的節(jié)目，全和語言類無關。

沈騰馬麗微電影不上不下，爭議纏身；蔡明機器人小品被吐槽無聊；傳統(tǒng)相聲存在感全無；

整個語言類，沒有一個出圈梗，沒有一個全民經(jīng)典。

當年春晚的頂流品類，當下成了拖后腿環(huán)節(jié)。

這一幕，趙本山早就看透了。

他多次公開表達對春晚、對小品的判斷：

小品正在滑坡，越來越難，失去諷刺與生活氣，只剩空洞包袱。

沒有生活、沒有真實、沒有棱角的小品，走不遠。

未來春晚，小品可能被新形式替代。

當年很多人覺得他“危言聳聽”。

今年馬年春晚收視榜單一出來，全應驗了。

為什么語言類節(jié)目不行了？

不敢扎心現(xiàn)實，不敢諷刺，只剩說教與尬笑。

追求安全、正確、不出錯，反而不好笑、不真實。

沈騰馬麗已經(jīng)是天花板，卻被迫改賽道，沒有發(fā)揮強項。

新人頂不上，老人難突破，進入死循環(huán)。

觀眾用遙控器投票：

我們可以接受不搞笑，但不能接受敷衍；可以接受創(chuàng)新，但不能接受失去靈魂。

第一，流量有用，但實力更能打

熱巴靠熱度進前三，但周深、李健靠長期口碑與作品站穩(wěn)頂流。

第二，技術是加分項，情緒才是必殺技

《吉量》《人間共鳴》《媽媽有座電影院》能火，不是靠炫技，是走心。

第三，東方美學，才是春晚真正的王牌

第四：語言類的沒落，不是觀眾不笑了，是作品不真了

趙本山當年的警告，當下變成現(xiàn)實：脫離生活、失去鋒芒、只剩套路的喜劇，終將被觀眾拋棄。

最后說一句：

春晚從來不是某一類節(jié)目的舞臺，而是誰貼近觀眾、誰尊重藝術、誰輸出價值，誰就能站到C位。

今年收視榜已經(jīng)給出答案：

觀眾不傻，好與壞，心里都有數(shù)。

明年春晚，語言類節(jié)目能否觸底反彈？

我們拭目以待。