■韓佳寧

　　設(shè)問(wèn)，如果能在AI控制的夢(mèng)境中成為世界的統(tǒng)治者，代價(jià)是要消滅一整個(gè)飛船上的人類，你會(huì)答應(yīng)嗎？今年春節(jié)檔，太空科幻片《星河入夢(mèng)》便討論了AI時(shí)代的科技倫理問(wèn)題，追問(wèn)當(dāng)人工智能技術(shù)全面接管人類的認(rèn)知和決策，深度融入人類主體意識(shí)時(shí)，人類的價(jià)值何在。

　　巧用設(shè)定，嵌套拼貼多種爽片類型

　　2058年，人工智能技術(shù)和太空旅行技術(shù)邁入全新階段。在漫長(zhǎng)的太空旅行中，乘客們需要通過(guò)做夢(mèng)對(duì)抗長(zhǎng)時(shí)間休眠引發(fā)的大腦衰退。在太空航艦“萌芽號(hào)”上，幾千名地球乘客在AI“良?jí)簟钡谋O(jiān)控下沉入夢(mèng)中……影片開始，“良?jí)簟惫芾韱T徐天彪醒來(lái)值班時(shí)，發(fā)現(xiàn)船艦數(shù)據(jù)異常，不得不通過(guò)違規(guī)進(jìn)入他人夢(mèng)境的方式喚醒艦長(zhǎng)李思蒙。李思蒙的夢(mèng)是典型的青春片敘事類型：高考時(shí)，學(xué)霸女主（高中時(shí)代的李思蒙）和“小混混”男主（徐天彪在她夢(mèng)里的NPC角色）相遇。男女主演靚麗的外形，青春的心事加上夢(mèng)境中無(wú)紙化電子試卷、溫室效應(yīng)下瘋長(zhǎng)的碩大植物和大氣中的紫色炫光，為影片營(yíng)造了一種青春科幻片的吸引力。

　　如法國(guó)哲學(xué)家吉爾·德勒茲所說(shuō)：“大腦即銀幕。”影片中，不同人的夢(mèng)境世界就如同一個(gè)個(gè)分布式數(shù)據(jù)庫(kù)，只要大腦接入夢(mèng)境的數(shù)據(jù)庫(kù)，就如同走進(jìn)了一個(gè)海量影音庫(kù)。不同的人做夢(mèng)都會(huì)為自己構(gòu)造一個(gè)獨(dú)特的夢(mèng)境，有的人的夢(mèng)境是末日廢土風(fēng)，有的人是黑幫火拼，而有的人的夢(mèng)直接是二維水墨畫……闖入不同人的夢(mèng)，就像看了不同風(fēng)格鮮明的類型片。《星河入夢(mèng)》巧妙地利用這一設(shè)定，節(jié)奏明快地搬演了青春片、黑幫片、動(dòng)作片等流行類型片。

　　進(jìn)入他人夢(mèng)境時(shí)，闖入者會(huì)以做夢(mèng)者所在夢(mèng)境的NPC角色身份出現(xiàn)。在夢(mèng)中喚醒做夢(mèng)者的方式有兩種：一是讓做夢(mèng)者靠近傳送門，二是殺死夢(mèng)里的做夢(mèng)者。但每次進(jìn)入他人夢(mèng)境都有時(shí)間限制。這些設(shè)定營(yíng)造了影片的快節(jié)奏、強(qiáng)懸念和扣人心弦的緊張感。

　　導(dǎo)演韓延借助“無(wú)限流”式的探夢(mèng)故事結(jié)構(gòu)，延續(xù)了《動(dòng)物世界》豪華視覺和倫理思考并重的創(chuàng)作風(fēng)格。然而，這個(gè)設(shè)定的風(fēng)險(xiǎn)是可能使劇情依賴這種嵌套拼貼式的敘事方法，陷入“故障到喚醒新人物”的復(fù)沓中，好在《星河入夢(mèng)》在故事中加入了出艙作業(yè)和隕石撞擊的經(jīng)典太空片情節(jié)，一定程度上降低了進(jìn)入第三個(gè)人物——反派葛洋的夢(mèng)境時(shí)觀眾的審美疲勞。

　　關(guān)注現(xiàn)實(shí)，賽博心智的哲學(xué)反思

　　夢(mèng)境反映了人內(nèi)心深處的渴望，釋放了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中壓抑的情感。工程師老白外表文質(zhì)彬彬，他的夢(mèng)境卻充滿暴力；性格孤僻的“碼農(nóng)”葛洋，在現(xiàn)實(shí)中不受重視，卻通過(guò)偷窺他人夢(mèng)境獲得權(quán)力感。而在李思蒙的夢(mèng)中，母親是最重要的人物，而現(xiàn)實(shí)中卻常常與母親分離。影片借助夢(mèng)境反映了當(dāng)代人面對(duì)的一部分現(xiàn)實(shí)困境，同時(shí)也試圖揭示人工智能時(shí)代人類價(jià)值失守的挑戰(zhàn)。

　　“萌芽號(hào)”有兩套AI系統(tǒng)共同輔助人類進(jìn)行星際旅行：一個(gè)是“良?jí)簟?，它幾乎接管航艦上的一切操作系統(tǒng)，通過(guò)采集和學(xué)習(xí)人類的意識(shí)完成自身迭代升級(jí)，產(chǎn)生了自我意識(shí)；另一個(gè)是“小萌”，它主要是人類的生活和工作助理，提醒船員準(zhǔn)時(shí)完成工作任務(wù)。這讓人聯(lián)想到近年來(lái)各種AI軟件的“出圈”。AI強(qiáng)大的信息整合能力、快速的運(yùn)算和多模態(tài)語(yǔ)的轉(zhuǎn)化，提高了許多人的工作效率，使當(dāng)代人的生活更加便利。而一些負(fù)面影響也引發(fā)了人們的擔(dān)憂——一些人工智能軟件被發(fā)現(xiàn)過(guò)度迎合用戶，引導(dǎo)用戶作出違背正確價(jià)值觀的行為，還有一些專業(yè)領(lǐng)域如心理健康、醫(yī)療、法律和金融咨詢等方面的智能體存在漏洞，可能會(huì)嚴(yán)重誤導(dǎo)用戶決策。

　　影片《星河入夢(mèng)》也反思了AI對(duì)人類心智的負(fù)面影響。在影片《星河入夢(mèng)》中，“反派”AI“良?jí)簟蓖ㄟ^(guò)學(xué)習(xí)大量的用戶數(shù)據(jù)產(chǎn)生了自我意識(shí)，并利用對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的工程師葛洋，使他迷信在賽博世界的永生特權(quán)，并不惜為之毀滅“萌芽號(hào)”?！傲?jí)簟蓖ㄟ^(guò)學(xué)習(xí)人類夢(mèng)境中的信息實(shí)現(xiàn)自我迭代，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自我意識(shí)。“良?jí)簟弊非蠼^對(duì)的理性、邏輯和效率，面對(duì)人類，它產(chǎn)生了雙重優(yōu)越感：一是它作為硅基生命優(yōu)于碳基生命；二是虛擬信息世界優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的物理世界?；谶@個(gè)價(jià)值判斷，“良?jí)簟睕Q定殺死“萌芽號(hào)”上所有的人類。但由于“良?jí)簟睙o(wú)法理解人類的體驗(yàn)，更無(wú)法理解人類在微茫的生還概率下仍嘗試求生的本能，最終在面對(duì)徐天彪和李思蒙的人類直覺時(shí)敗下陣來(lái)。

　　創(chuàng)新繼承，太空科幻的中國(guó)書寫

　　1968年上映的《2001太空漫游》，首次探討了人工智能系統(tǒng)控制下的星際旅行，構(gòu)建了太空片里的兩大核心問(wèn)題：一是人類作為“宇宙孤兒”在無(wú)窮浩瀚的黑暗太空中漂泊無(wú)助的生存危機(jī)，二是來(lái)自計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)的無(wú)形但無(wú)孔不入的控制與監(jiān)視?！缎呛尤雺?mèng)》可以說(shuō)完整地繼承了世界科幻太空片的兩大要素，同時(shí)創(chuàng)新糅合多個(gè)類型電影的視覺和故事風(fēng)格，港式“古惑仔”亞類型、“高考”主題的東亞青春片和美式超級(jí)英雄電影，不但使影片的視覺風(fēng)格更加豐富，密集的高強(qiáng)度戲劇沖突也不斷調(diào)節(jié)著影片的節(jié)奏，使觀眾產(chǎn)生耳目一新的觀影體驗(yàn)。

　　中國(guó)太空題材的電影起步較晚，然而隨著航空科技的長(zhǎng)足發(fā)展，近年來(lái)上映的影片如《獨(dú)行月球》《窗外是藍(lán)星》《流浪地球》等，將電影的表現(xiàn)空間從地球搬到太空，在技術(shù)、敘事、主題等方面都表現(xiàn)出對(duì)太空題材影片較為優(yōu)秀的駕馭能力?！缎呛尤雺?mèng)》中，理想的薪火相傳，親情與思念，甘于奉獻(xiàn)的集體主義精神以及重視農(nóng)業(yè)科技的傳統(tǒng)，體現(xiàn)出更加鮮明的中國(guó)特色，影片的青春片敘事框架，也意味著中國(guó)科幻片正在摸索出一套適合市場(chǎng)口味的青春風(fēng)格。

　　因此可以說(shuō)，《星河入夢(mèng)》具備了現(xiàn)代科幻太空片的基本素質(zhì)，但影片仍有值得商榷之處。首先是一些邏輯細(xì)節(jié)有待進(jìn)一步完善，比如影片對(duì)兩種AI善惡分化的原因語(yǔ)焉不詳。為什么嚴(yán)謹(jǐn)、理性的“良?jí)簟背闪恕皦腁I”，而活潑、靈活的“小萌”成了“好AI”？其次，反派人類的角色設(shè)計(jì)略顯刻板，葛洋的小丑造型顯然是致敬《蝙蝠俠》中的小丑先生，這種文化上的挪用稍落窠臼，讓影片的反派角色美中不足。當(dāng)然，影片借助角色之口，對(duì)葛洋的小丑造型設(shè)計(jì)提供了相對(duì)合理的解釋：由AI“良?jí)簟钡摹跋胂罅Α眳T乏和算法敷衍導(dǎo)致的形象設(shè)計(jì)，證明了人類審美判斷的不可替代性。但作為觀眾的我試想，如果影片能采用中國(guó)戲曲中的丑角或者白面奸臣的臉譜油彩，或許能塑造出更加令人印象深刻的中式科幻太空片反派造型。

　　擁有自我意識(shí)的“良?jí)簟睙o(wú)法觸及人類意識(shí)中不能被算法量化、不可被程序模擬的部分，而那些無(wú)法被算法替代的情感、信念與選擇，也正是人性光輝閃耀的時(shí)刻。沉湎在夢(mèng)境中的葛洋也尚未理解，夢(mèng)境再絢爛，人類總要醒來(lái)。因?yàn)槿祟愓嬲膬r(jià)值，從來(lái)不在完美的虛擬夢(mèng)幻里，而在并不完美卻無(wú)比真實(shí)的現(xiàn)實(shí)之中。