春節(jié)大劇，總有驚喜，今年也不例外。

只是沒想到，今年的驚喜，竟是起初并不被廣泛看好的央八新劇《純真年代的愛情》。

開播四天收視四連漲 ，氣勢如虹。

鵝廠站內(nèi)熱度首日破21000，創(chuàng)螢火單元新紀(jì)錄，熱度最高破25000，超過開年以來多部古偶劇，全網(wǎng)熱度也是第一。

無論從陣容、故事還是原著文本上，劇集當(dāng)然潛力，但誰都沒想到，它能同時征服新一代觀眾和老觀眾。

一口氣刷了10集，發(fā)現(xiàn)它有一股巧勁兒。

相比《人世間》這些年代大劇，它摒棄了苦情敘事，插入“輕喜”段落，把一段先婚后愛的愛情，呈現(xiàn)的有血有肉，活靈活現(xiàn)。

當(dāng)然，它還有一個最重要的優(yōu)點：沒有狗血誤會，沒有換乘戀愛，只有輕喜純愛治愈，老少都適合看。

能把一部劇演成春節(jié)檔黑馬，少不了演員的好演技。

今天就為大家盤點一下,《純真年代的愛情》演技最出彩的十位演員。

他們有的戲份不多，卻讓人過目不忘，有的貫穿始終，層次豐富令人嘆服。還有的并不被好看，卻成為全劇演技驚喜。

正是他們塑造的這群人物，帶我們進入，那個令人回味又五味雜陳的純真年代。

10、吳悠悠（飾 馮琳）

馮琳這個角色，是全劇開場最大的“反面角色”，同時又是男女主愛情的最大推手。

馮琳是廠干事，也是許紅旗的心腹，字都認(rèn)不全，就被推薦去上了大學(xué)，成了廠里重點培養(yǎng)對象。

這角色戲份不多，卻是推動劇情的關(guān)鍵人物。

開場方穆?lián)P之所以被砸到失憶，就因為她在那個年代和男人未婚同房，對象被方穆?lián)P救出來跑遠了才敢喊人救方穆?lián)P。

而方穆?lián)P和費霓之所以會假結(jié)婚，也是因為她記恨費霓有文化還糾正過她錯別字，一直給她使絆子，加上自己想分房，就打了對方小報告，說出方穆?lián)P沒完全康復(fù)。

再后來促使男女主感情升溫的，又是她契而不舍繼續(xù)打小報告，說兩人結(jié)婚不同房，逼著穆?lián)P和費霓每天晚上余則成式搖床。

吳悠悠完全演出了馮琳的偽裝，小心眼，她是那個年代真實的“精致的利己主義者”。

嘴上全是為了集體和許紅旗，心里全是自己。

最好的一場戲，是差點被方穆?lián)P在廠辦幾乎說破自己“丑事”時的心虛，從唯唯諾諾，到最后義正言辭把房“讓”給男女主的情緒轉(zhuǎn)換，思之令人發(fā)笑。

吳悠悠作為一個年輕演員，演出了那個年代人們心里真實的小算計，不俗。

09、夏浩然（飾 葉峰）

夏浩然在劇中飾演的女主前男友葉峰，也是許紅旗的兒子，也令人眼前一亮。

作為籃球體育生，他一出場就演出了球場少年的颯爽英姿，但一下球場，很快就露了餡。

夏浩然演的最好的地方，就是演出了葉峰的“單純”和“霸道”。

葉峰不是一個壞人，他一開始是真心喜歡費霓，身上帶著少年的純與憨。

看著方穆?lián)P耍心眼“算計”這位情敵，觀眾還笑得很開心。

可隨著他阻止費霓上大學(xué)，費霓決意與他分手，他大男子主義和霸道“廠二代”的嘴臉就暴露出來。

他當(dāng)眾威脅費霓：上了方穆?lián)P的自行車，就不給費霓哥哥費霆安排工作。還明示費霓上大學(xué)也得他媽推薦。

這一下徹底惹惱了費霓，果斷上了方穆?lián)P的自行車，堪稱全劇名場面。

夏浩然把人物兩個側(cè)面都演得夠生動，讓觀眾足夠代入。

08、郝文婷 （飾 吳寶英）

郝文婷飾演的女主媽戲份不多，但讓人看到了那個年代的母親形象。

相比許多年代劇中令人血壓飆升的惡母形象，費媽面對兒女都一樣對疼愛，一直支持費霓追夢考大學(xué)，不倒油，光這點就勝過許多父母。

面對女兒，她一個眼神，一個動作，骨子里的溫柔和慈愛，就迸發(fā)在屏幕上，讓人心生暖意。

可她身上也帶著明顯的時代局限性，聽說女兒跟廠二代葉峰分手，還要跟一無所有的方穆?lián)P結(jié)婚，她表情明顯變化。

瞬間從“慈愛”切換到“憤怒”，還當(dāng)著方穆?lián)P的面問女兒喜歡他什么。

后來見女兒執(zhí)迷不悔，氣得頭也不回走掉。

可真到女兒跟方穆?lián)P結(jié)婚，她卻又暗暗關(guān)心，實際上不再阻攔。

雖然只是一個配角，但演員演出了觀眾心中對那個年代母親的溫暖記憶。

07、石云鵬（飾 費霆）

石云鵬雖然不是很有名，但已塑造了好幾個年代劇好角色。

童星出身的他自帶質(zhì)樸氣質(zhì)，在《父母愛情》中飾演的少年江衛(wèi)東，就讓一場偷吃桃酥的戲記在觀眾心里。

《小巷人家》中，他飾演的“小巷寶藏男孩”向鵬飛，從農(nóng)村來蘇州舅舅家寄人籬下，到靠自己闖出一片天，堪稱全劇年代一代中的最討喜角色。

這次飾演的費霆，又是個有擔(dān)當(dāng)?shù)拇蟾纭?/p>

別的年代劇很多大哥心安理得吸妹妹的血，可費霆一直為妹妹遮風(fēng)擋雨。

下鄉(xiāng)原本是費霓去，費霆為了不讓妹妹吃苦，就替妹妹去。

后來擔(dān)心自己回來和林梅結(jié)婚，費霓沒地住，死拖著不肯從北大荒回來，直到崩潰的林梅對著費霓訴苦，費霓才知道大哥為自己付出這么多。

石云鵬的表演好在沒有添油加醋，很自然就把人物內(nèi)心的糾結(jié)演出來了。

最讓人印象深刻的，是他忽然殺回老家，綁了方穆?lián)P，先向英雄致敬，接著掏菜刀嚇唬他，還讓對方別亂叫自己大舅哥。

看上去挺橫，可妹妹沖過來一罵他他就軟了，妥妥的妹控。

這場戲好笑又生動，同時立住人物形象，讓人物有血有肉。

石云鵬的表演沒問題，但人物的亮點，還有待劇情慢慢展開。

06、劉敏濤（飾 許紅旗）

有觀眾認(rèn)為劉敏濤演的許主任表情過于豐富。

我倒覺得她演得很真實。

演這個70年代廠辦主任，劉敏濤一出場，就有那種廠里實權(quán)派的氣勢和對所有人熱絡(luò)的感覺。

身穿樸素工裝，手里拿著印有廠名的大水杯，說話音調(diào)高八度，就連給費霓虹畫大餅都中氣十足，不管能不能辦到，情緒價值都給到最足。

可一到兌現(xiàn)承諾的時刻，人物立刻顯出另一面。

讓方穆?lián)P費霓等下次分房那場戲，面對怒氣值爆表的新婚夫妻，她先又畫大餅，讓等下次分新房。

見二人不為所動，立刻臉色一變，讓二人體諒廠里的困難。

見方穆?lián)P死纏爛打，問跟費霓去住招待所廠里包不報銷，許紅旗直接一個白眼說那怎么可能。

接著就徹底翻臉。

這一場戲，人物、情緒、表演、細節(jié)，即使臺詞不多，該有的也全都有了。

許紅旗不是壞人，只是帶著那個年代職場精英固有的圓滑老練，這點從她讓兒子在廠子里喊她“許主任”，后來又一眼看出兒子替新對象求工作，讓“她自己跟我說”，就能看出。

劉敏濤用收放自如的演技，毫不用力地演出了人性晦暗難明之處。

05、王天辰（飾 翟樺）

王天辰最近同時在兩部央八年代劇中出演男二號，另一部是《歲月有情時》中的學(xué)霸夏雷。

相比之下，我更喜歡翟樺這個角色。

作為軍人家庭出身的外科大夫，翟樺身上帶著一種知識分子的克制溫柔與斯文禁欲。

王天辰很好地把握住了人物狀態(tài)。

翟樺和方穆靜的CP提前出圈，但兩人愛情的階段不同，狀態(tài)并不相同，這是這個角色的難演之處，而王天辰能夠準(zhǔn)確地演繹出這種差異。

一開始在火車相遇，他是高瘦清俊的醫(yī)生，看到方穆靜就不由自主被她吸引。

后來兩人火速交往，每次看方穆靜他都眼神拉絲、愛意滿滿。

可一場新婚夜的交心局，兩人把內(nèi)心說破，方穆靜冷言戳破他內(nèi)心深處的秘密。

翟樺看著寬衣解帶的妻子，頓時失控?fù)渖先?，但察覺到妻子的淚水，又迅速清醒去了單位過夜。

冷戰(zhàn)幾天后，方穆靜一身綠衣來給他送換洗衣服，美的超凡脫俗，王天辰看的目不轉(zhuǎn)睛，觀眾又透過這個眼神，察覺到人物的心動。

或許從這一刻， 翟樺才真正愛上妻子，而非一個替身。

王天辰?jīng)]有用夸張的表情和動作去表現(xiàn)人物，而是用細微的眼神和肢體語言，讓這個禁欲系男神的形象立體起來。

看來年輕演員，又多了一張年代臉。

04、孫千（飾費霓）

孫千第一個出圈角色，正是另一部年代劇《風(fēng)吹半夏》中的野貓。

這種有勁兒的年代女角色，可以說是她的舒適區(qū)。

這份特別，可能是她在長相和狀態(tài)上的“靈動”。

這種“靈氣”也確實很貼費霓這個靠努力上大學(xué)改變命運的女工角色。

費霓這個角色帶著一股獨特的生命力，對大學(xué)有一份強烈的渴望甚至執(zhí)念，在那個年代不愿隨波逐流，她知道自己想過怎樣的人生，并且愿意努力追求。

所以她主動擔(dān)任起照顧“英雄”方穆?lián)P的任務(wù)，爭取自己夢寐以求的上大學(xué)的機會，后來又以假結(jié)婚爭取住房。

表演時，孫千抓住了角色較真和不服輸?shù)男愿瘛?/p>

費霓見家長全程炫魚那場戲，可以說是人物一個高光時刻，口頭便宜誰愛占誰占，魚肉進嘴才是實打?qū)嵉牟惶潯?/p>

角色身上帶著這種實用與純粹，更有那個年代少女身上少有的上進和主見，這正是最吸引方穆?lián)P的地方。

就像她自己寫的那首詩“整個春天都為我綻放，費霓最后不靠單位推薦自己考上大學(xué)，靠的是時代給的機遇，而她也代表著那個年代的欣欣向榮、充滿希望。

孫千努力“成為”了費霓。

03、陳飛宇（飾 方穆?lián)P）

是的，和有些觀點不同，我認(rèn)為陳飛宇不僅是演的不差，而是演得很好。

先說一點:一部一開始不被特別好看的年代愛情劇，收視四連漲，熱度沖上全網(wǎng)第一，如果這一切是在全劇至關(guān)重要的男主演砸了的情況下實現(xiàn)的。

那是不是只能證明：觀眾瞎。

反過來說，如果觀眾不瞎，那陳飛宇這次至少是演得不差。

評價陳飛宇的表演，可以從兩部分出發(fā)，一個是他的表演是否符合年代劇的要求，二是他的表演如何賦予這樣一個人物充沛魅力。

先說第一部分，對于《純真年代的愛情》這樣的年代愛情劇，陳飛宇飾演的男主方穆?lián)P是否進入角色，影響著觀眾是否能夠信服劇中的年代劇設(shè)定，而不是覺得演員在搞年代cosplay。

陳飛宇的優(yōu)勢是他的長相有當(dāng)下青年演員少見的清澈，眼神干凈透亮，自帶少年感，配上簡單干凈的年代造型，一下子就對味了。

他不用演，已經(jīng)具備了那個年代的少年氣，這是他的先天優(yōu)勢。

再說第二點，他如何把方穆?lián)P，演出足夠的角色魅力。

事實證明陳飛宇的表演顯示出了他所找到的解法：將人物的特質(zhì)，與人物的鈍感掛鉤。

從故事一開場，陳飛宇就賦予人物一種懵懂感，陳飛宇一直不是以表情豐富著稱的演員，這下剛好把他表演的缺陷變成了人物塑造的優(yōu)點。

因為要的就是角色看起來不聰明，有點呆。

但這樣一個人物，如何找到跟魅力的連接口？答案是：呆呆的喜感。

而在喜感之外，陳飛宇還用眼技演出了愛情的甜。

每次方穆?lián)P望向愛人，總讓人感覺愛意要從眼睛里流出來。

但他也不是沒有脾氣， 方穆?lián)P發(fā)了兩次火，一次是冷冷看著想要pua心上人的葉峰，另一次是面對搶房的馮琳。

一次是霸氣十足，另一次活生生像個混不吝的無賴。

兩次都演得很貼切，也足見這是陳飛宇最進入角色的一次。

02、郭曉婷（飾 方穆靜）

演了這么多古偶女配，郭曉婷終于拿到一個，盡情展示演技的年代劇角色。

從《仙劍3》里的花楹到令她再被看到的順德仙姬，沒人會質(zhì)疑郭曉婷沒演技，更關(guān)鍵她身上有一種倔強又孤傲的勁兒，內(nèi)娛罕有。

她需要的是一個夠出圈的角色，而方穆靜正是這樣的角色。

方穆靜的有趣之處，就是她獲取愛情的過程就是一步步撿拾自己尊嚴(yán)的過程。而郭曉婷演出了這個過程的痛苦和蛻變。

郭曉婷有一張適合年代劇的有故事的臉，一出場就有種清冷的高知感。

因為弟弟的事和費霓交涉，她一開始堅持把弟弟送到鄉(xiāng)下療養(yǎng)院，是因為角色的高度清醒，不管對面說的什么漂亮話，她都清楚日子一久什么承諾都靠不住。

但理性選擇，不代表她心里不會難過。無人處她偷偷抹眼淚，就演出了對弟弟的心疼。

有了這個鋪墊，觀眾就能理解為何她為了加入學(xué)校數(shù)學(xué)課題組，嫁給并不了解的瞿樺，甘愿當(dāng)一個替身。

因為她明白自己別無選擇：有才華的天之驕女卻因為家庭背景在學(xué)校被邊緣化，和瞿樺結(jié)婚對她是最好的機會。

她只能抓住。

直到新婚之夜，面對瞿樺的質(zhì)疑，她把自己的質(zhì)疑用一種溫和但堅定的語氣說出來，那已經(jīng)是人物最大的鋒芒了，擦干眼淚她就必須回到扮演好妻子的任務(wù)里。

這種分寸感的把握，非?？简炑輪T功底，而郭曉婷處理得很好。

她把方穆靜的孤傲、理智與隱忍拿捏得恰到好處，沒有夸張表情，僅憑眼神和微表情就撐起角色張力和不自知的媚。

但我最愛的是她在火車上的一笑。

當(dāng)瞿樺為她出頭，掏出結(jié)婚證教訓(xùn)上鋪不講規(guī)矩的男人，坐到過道的她先是驚詫，接著眼睛里不經(jīng)意閃出一道光，最后是低頭泯然一笑。

沒一句臺詞，但郭曉婷用眼神和肢體語言告訴觀眾：這場替身文學(xué)終究會大團圓結(jié)局。

01、吳樾（飾費明德）

聊吳樾的表演有多好，就要先知道他飾演的女主爹這個角色，在劇里有多重要。

《純真年代的愛情》是一部講述七十年代的年代愛情劇，就故事而言，里面新一代年輕人的愛情占重頭，這也意味著，主角之外的“上代人”角色需要在相對瑣碎的日常里，把觀眾拉回那個年代，讓故事落地。

吳樾的表演則好到，無論什么時候，只要他出現(xiàn)在鏡頭里，你都會相信這個人物，相信這個故事關(guān)于七十年代，相信他就是我們都曾見過、身邊的，愛下棋愛喝點兒的父輩人物。

狀態(tài)和細節(jié)不用多說了，吳樾對年代、情境以的理解把握都非常準(zhǔn)確，比如他正在修窗戶，聽說葉峰來了，立馬下來立正，臉上還露出和善的微笑，表示歡迎。

為了撐場面，他還去對門借了吃剩下的醬牛肉，自己忍著一口沒吃。

因為葉峰的家世背景，在當(dāng)年是碾壓他們家的。

換成方穆?lián)P可就沒這個待遇了。

更值得一提的是，吳樾演出了那個年代少見的好父親的溫柔底色。

雖然一開始對方穆?lián)P冷眼相對。

可最后讓他被未來女婿打動的，不是對方的手搓太極拳譜、象棋和特意帶來的醬牛肉，而是方穆?lián)P說會堅決支持女兒上大學(xué)。

那一刻他看方穆?lián)P眼神就不同了。

加上方穆?lián)P套路夠深，一頓大酒他就被對方徹底拿捏，又是跟對方打功夫，又是喝醉了躺在對方身上心滿意足。

吳樾不僅把費明德的"憨"演得喜感十足，更關(guān)鍵是演出了人物底色的善良：只要他對女兒好，其他都好說。

這個父親是如此普通，又如此令人感動。

吳樾演的真好。

其實，劇中的好演員還有很多，比如侯長榮飾演的男主爹方清遠，孔琳飾演的女主媽。

這些角色和那個年代的油菜花田、粗布衣衫等一起，構(gòu)成了那個純真年代。

所謂純真年代，并非沒有物質(zhì)攀比，沒有利己主義者，沒有小人，而是喧囂塵埃背后，總有一種純粹與真誠。

而原著之所以叫實用主義者的愛情。因為實用主義和利己主義并不是一回事。

在70年代，一群精神世界追求富足的人們在許多人眼中下就顯得不夠安分、格格不入。甚至于，在某些人眼中就成了“實用主義者”。

正是好演員的演技，還原了那個純真年代里，實用主義者的愛情。

而對于當(dāng)下國劇來說，同樣需要一份表演的純真。

對表演熱愛的純，與投入角色的真。

演員的內(nèi)心不說謊，戲就不說謊。