張際才冊頁作品

“苔點”是山水畫重要的構(gòu)成要素，用得好，畫龍點睛，用得不好，則是畫蛇添足，破壞畫面效果，所以要正確理解和運用“點”。

一、“點” 實則是“皴”。傳統(tǒng)山水畫以“線”造型，后來發(fā)展演變出了“皴”，“皴”是由“線”變化而來的，再后來發(fā)展演變出了“苔點”，所以“點”實則是一種皴法，苔點技法是皴法的一個演進，它的主要作用是為造型服務(wù)的，是造型技法一種。比如釘頭皴、雨點皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點皴等，既是皴法，也是苔點法，目的是為了表現(xiàn)不同的自然景觀。

張際才《當(dāng)代寫意山水畫技法新編》圖例

二、“點”是一種寫意表達。在山水畫創(chuàng)作中，“點”的作用除了造型摹物，還有一個重要的作用，是營造意境，增添畫面情趣，表達情懷。意境是指畫面整體呈現(xiàn)出來的境界、情調(diào)、詩意。像五代董源的《瀟湘圖》，為了表現(xiàn)瀟湘二水交匯處茂盛秀麗的景色，就運用了大量的雨點皴，既是點，也是皴，使畫面充滿江南詩意。清代石濤的山水畫皴法繁密，一個重要的特征，就是苔點運用豐富，別具一格，不拘成法，畫面非常有意境。

張際才《當(dāng)代寫意山水畫技法新編》圖例

三、“點”是空間塑造的需要。山水畫創(chuàng)作非常重視畫面空間感的營造，構(gòu)圖、布局、比例等都會影響空間感，其中苔點的大小、濃淡、虛實變化，也是影響空間感塑造的一個重要因素。比如近處的點大，濃而實，遠處的點小，淡而虛。同時“點”在空間中還具有確定位置、隱虛顯實的作用，比如需要在畫面上突出某一部分，可用較濃重的點使之凸顯，以強化視覺效果。反之，如果要將某一個部分拉遠拉虛，則要用較淡的點。

張際才《當(dāng)代寫意山水畫技法新編》圖例

四、“點”是一種調(diào)節(jié)與平衡。在山水畫創(chuàng)作的最后調(diào)整階段，畫面的呼應(yīng)、聚散、平衡，有時要靠苔點來調(diào)節(jié)，以使整個畫面布局、氣韻貫通。比如當(dāng)畫面布局感覺有點松散、不聚焦，只“開”不“合”時，或者筆墨關(guān)系不統(tǒng)一時，則可用“ 點” 聚而合之，使畫面疏而不空、“開”中有“合”、氣脈相連。

正如清代華琳所說：“至若有脫節(jié)，苔可以接也；皴有遺漏，苔可以補也；合者欲其分，苔可以分也；連者欲其斷。苔可以斷也?！?/p>

文/子語/整理自張際才寫意山水畫訓(xùn)練營導(dǎo)師語錄