導(dǎo)語：

更為難得的是，作品摒棄宏大敘事，在充滿人間煙火的現(xiàn)實(shí)肌理里，舉重若輕地完成了對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與時(shí)代、實(shí)用與浪漫等永恒命題的探討，這樣的敘事角度，也讓觀眾看到了年代劇新鮮的側(cè)面。

用純真愛情，立住情感錨點(diǎn)

近幾年，年代劇賽道佳作頻出，作品受眾影響力不斷升維，一再推高市場(chǎng)對(duì)這類作品的期待值。縱觀那些在全網(wǎng)掀起共鳴的年代情感劇，最打動(dòng)觀眾的戲劇魅力，無一不是樸實(shí)而純粹的情感。

《純真年代的愛情》劇如其名，最吸引觀眾的看點(diǎn)，正是男主方穆?lián)P和女主費(fèi)霓之間至純至凈的美好愛情。故事開篇，男主方穆?lián)P舍己救人卻不幸身負(fù)重傷，導(dǎo)致失去記憶，而女主費(fèi)霓為爭(zhēng)取上大學(xué)名額，主動(dòng)請(qǐng)纓照顧這位落難“英雄”。當(dāng)溫暖明凈的費(fèi)霓出現(xiàn)在方穆?lián)P“空白”的生命里，這段治愈系戀情為故事奠定了暖黃色的情感基調(diào)。

這個(gè)節(jié)奏舒緩的愛情故事看似單線程，卻絕不單調(diào)。隨著故事展開，男女主之間青梅竹馬的過往記憶緩緩展開。原來，方穆?lián)P青蔥歲月里最美好的記憶，都有費(fèi)霓的身影。在少年的懵懂和悸動(dòng)里，觀眾品出了青春劇特有的明媚和純粹。

但最讓觀眾“上頭”的，大概還是相親修羅場(chǎng)、先婚后愛等經(jīng)典橋段。被費(fèi)霓無微不至照顧的方穆?lián)P，在記憶尚未復(fù)蘇之前，已經(jīng)再次對(duì)費(fèi)霓心動(dòng)。而毫無察覺的費(fèi)霓卻忙著和葉峰相親。于是，醋意大發(fā)的方穆?lián)P聞?dòng)嵍?，“三人修羅場(chǎng)”開始上演。

更為難得的是，男女主的情感升溫過程始終沒有脫離生活語境，而是落地在可感可觸的生活日常里。比如男女主用剪刀為對(duì)方剪指甲，女主為男主手工做“拼接版”襯衣等細(xì)節(jié)。在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，這些來自生活里的質(zhì)樸細(xì)節(jié)，讓這份氤氳在暖黃色懷舊氛圍里的情感，顯得更為純真和珍貴，這種脫胎于現(xiàn)實(shí)又未沾染上世俗的情感，也成為該劇最大的看點(diǎn)。

對(duì)于當(dāng)下的觀眾而言，不管是年代情感劇還是都市情感劇，觀眾最喜歡的情感從來不是大開大合的狗血橋段。而是符合現(xiàn)實(shí)邏輯，情感發(fā)生軌跡足夠細(xì)顆粒的真情實(shí)感。當(dāng)《純真年代的愛情》用細(xì)膩溫潤(rùn)的筆觸將這個(gè)純愛故事講述得既契合年代語境，又真實(shí)落地，作品也就具有了打破時(shí)空壁壘，和當(dāng)下年輕人產(chǎn)生情感共鳴的能量。

用生活流敘事，消解題材沉重感

傳統(tǒng)年代劇留給大眾的主流印象，是用時(shí)代記憶里的大事件對(duì)照人物命運(yùn)沉浮，用銳利的矛盾和極致的沖突來強(qiáng)化人物成長(zhǎng)和挖掘人性。但這部作品卻另辟蹊徑，沒有狗血的強(qiáng)沖突，也沒有雞飛狗跳的一地雞毛，反而用“生活流”的輕盈敘事來消解年代題材慣有的沉重感，用顆粒度極細(xì)的日常細(xì)節(jié)來替代宏大抒情。

作品的“輕盈感”體現(xiàn)在敘事視角上。比如，女主急切相親嫁人的驅(qū)動(dòng)，是為了讓哥哥能有個(gè)可以結(jié)婚的安穩(wěn)居所，而哥哥之所以下鄉(xiāng)是因?yàn)椴簧岬米屆妹贸钥?，把工作機(jī)會(huì)留給妹妹。作品并未放大“物質(zhì)”層面的苦難來加深觀眾對(duì)那個(gè)年代的沉重記憶，而是側(cè)重表達(dá)女主和哥哥之間相互付出的親情。這種更積極溫暖的視角，消解了題材可能存在的沉重感，讓作品更具溫暖屬性。

還有葉峰對(duì)費(fèi)霓的追求，即便他真心喜歡費(fèi)霓，也絕不會(huì)支持費(fèi)霓追尋大學(xué)夢(mèng)，而是以自己現(xiàn)實(shí)層面的物質(zhì)優(yōu)勢(shì)來增添自己在情感上的籌碼，這種情感中的不對(duì)等，是很多情感類作品著墨描摹的部分。

但在這部作品中，主創(chuàng)們選擇用喜感的方式來消解這個(gè)矛盾的尖銳感。

所以我們看到，劇中費(fèi)霓第一次去葉峰家吃飯時(shí)，面對(duì)許主任的挑剔和葉峰的忽視，并未選擇隱忍，也沒有掀桌子對(duì)壘，而是用默默“干飯”的方式完成一場(chǎng)體面又不失爽感的漂亮反擊。

在描摹時(shí)代特色方面，作品也藏巧于拙，將更多特質(zhì)融入在生活流細(xì)節(jié)里。比如，男主姐姐方穆靜承載著家庭的陰影，但這些復(fù)雜的內(nèi)心糾葛只是在那張被撕碎一角的合照里。點(diǎn)到為止，又足夠凝練，讓觀眾留足解讀空間。

對(duì)男主原生家庭的描摹，則具象化在炸豬排、紅葡萄酒、冰淇淋、鋼琴等高品質(zhì)生活細(xì)節(jié)里，不著痕跡地將男主的性格成因和家庭背景做了鋪陳。而天差地別的境遇對(duì)照下，男主還能保持如此率真明朗的性格底色和舍己救人的情懷，也就顯得更為難能可貴。

附著在生活細(xì)節(jié)上的克制表達(dá)，讓作品保持積極溫暖主基調(diào)的同時(shí)，也絲毫沒有折損作品的表達(dá)空間。這樣的表達(dá)方式在此前的年代劇里并不多見，或許從這部作品開始，年代劇也會(huì)有更多元化的敘事視角出現(xiàn)。

用鮮活群像，探討時(shí)代與個(gè)體命題

年代劇以人物群像見長(zhǎng)，這部作品也不例外。作品并未囿于單一維度的“愛情敘事”，而是用鮮活的青春群像和具有時(shí)代共性的成長(zhǎng)抉擇，來探討個(gè)體與時(shí)代、實(shí)用與浪漫等命題。

比如費(fèi)霓為改變命運(yùn)而奮力向前的堅(jiān)韌，她對(duì)上大學(xué)的執(zhí)著，在物質(zhì)條件和追求夢(mèng)想之間做出的抉擇；還有方穆?lián)P失憶后如“生活新生兒”般的赤誠，即便經(jīng)歷了至暗時(shí)刻，卻始終保持對(duì)生活的熱情；費(fèi)霆代替妹妹去北大荒下鄉(xiāng)，寧愿犧牲自己的幸福也要全力托舉妹妹；方穆靜對(duì)數(shù)學(xué)研究的天賦和熱愛，對(duì)弟弟深沉的關(guān)心和愛，都爆發(fā)在她在火車上被搶座時(shí)崩潰的一幕里……

可以說，劇里每一個(gè)人物都脫離了傳統(tǒng)年代劇的功能性人設(shè)。這些青春群像原本就是怒放在那個(gè)年代的飽滿鮮活的個(gè)體。從他們的精神風(fēng)貌里，在他們的成長(zhǎng)抉擇里，主創(chuàng)們完成了“個(gè)體與時(shí)代”這個(gè)年代劇母命題的表達(dá)。

作品對(duì)愛情觀的探討更是如此。葉峰對(duì)費(fèi)霓的喜歡雖然直白熱烈，但夾雜著現(xiàn)實(shí)層面的諸多考量，而方穆?lián)P的愛情則是超越物質(zhì)層面的純粹喜歡。還有姐姐姐夫之間復(fù)雜糾葛的成人情感博弈，姐夫瞿樺權(quán)衡利弊后選擇了愛情，姐姐方穆靜同樣權(quán)衡利弊后選擇了實(shí)用主義，倆人開啟了另一種模式的“先婚后愛”。

這兩對(duì)情侶，都經(jīng)歷了實(shí)用主義和浪漫愛情的考量，也都做出了契合自身訴求的選擇。在他們經(jīng)歷的情感考驗(yàn)里，主創(chuàng)們從不同角度對(duì)彼時(shí)情感觀進(jìn)行了不同視角的“闡述”。比如，方穆?lián)P上門提親后，費(fèi)霓父母分別和倆人談話，主創(chuàng)們借費(fèi)霓父母的口，說出了那個(gè)年代“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”的普遍婚戀觀。還有姐夫在城墻上向姐姐求婚的一幕，直白地道出了那個(gè)年代年輕人的傳統(tǒng)擇偶觀。

當(dāng)故事內(nèi)核從兩個(gè)人的情感糾葛延展至一代人的抉擇，推動(dòng)愛情故事發(fā)展的每一次價(jià)值觀碰撞，不僅能喚起老一輩的年代記憶，也能和當(dāng)下的年輕人同頻共振。這大概就是年代情感劇每每能在不同代際觀眾里同時(shí)引發(fā)情感共鳴的原因。

近幾年，優(yōu)質(zhì)年代劇雖然不斷涌現(xiàn)，但題材新鮮感正在褪去。想要在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下始終保持競(jìng)爭(zhēng)力，守正創(chuàng)新成為主創(chuàng)們不得不思考的命題：如何固守住題材獨(dú)有的藝術(shù)高度和內(nèi)核深度，又如何在敘事視角上推陳出新？

敘事輕盈的《純真年代的愛情》或許無法解決年代劇的生存命題，但這部作品卻展現(xiàn)出年代劇的更多可塑性。期待后續(xù)劇情持續(xù)在線，也期待更多另辟蹊徑的年代劇出現(xiàn)，為這一賽道注入更鮮活的生命力。