不得不說，看前對《鏢人》女性角色塑造有多擔心，看后就有多驚喜。

誰懂在大銀幕看到女主阿育婭（陳麗君 飾）嘴叼箭羽、馬背射箭，不跟雇傭軍走，要做大漠女王有多爽。

圖源抖音@電影鏢人

不止女主角，燕子娘、阿妮、隗知、尉遲大娘、蜜兒，不論戲份多寡、有無打戲，一亮相都有俠女氣場。

今天，就聊這群好久不見的俠女群像。

先看阿育婭，可以說相較原著的幾處改編，成就了這個俠女。

亮相即站在巨石上彎弓射箭，在“賤婢”“牝雞司晨”的謾罵中，人狠話不多，一箭刺向流言和歧視。

圖源抖音@電影《鏢人》

原著漫畫是沒有這段謾罵的，也沒有給女主加這么重的高光，如此改編一出場即賦予阿育婭以颯爽的英姿，更契合當下女性口味。

圖源動漫版《鏢人》

人設更英氣外，幾處改編還讓阿育婭的行事邏輯由被動變主動。

阿育婭本是西域五大家族之一莫家集的族長之女，早就與另一家族的兒子和伊玄（此沙 飾）訂下婚約。

原著中，是父親老莫要悔婚，因為深知和伊玄殘忍（曾殺父），絕對不能讓女兒嫁給他。

電影里，是阿育婭自己要悔婚，她認清和伊玄的瘋批面目，主動毀掉婚約，但看到父親受罰，光腳從沙漠走回莫家又于心不忍，改口說要嫁，在嫁與不嫁間，凸顯阿育婭既有清醒自我，又甘愿為了家人犧牲自我，阿育婭對父親的感情就這樣塑造出來了。

圖源抖音@電影《鏢人》

另一處重要改編，該感謝吳師傅不親之恩。

原著刀馬和阿育婭是有感情線的，大沙暴里，阿育婭要回頭找四大家族報殺父之仇，此去很可能死別，臨行前跟刀馬有一段訣別吻戲。

圖源《鏢人》原著

動漫改編里，這一段拍得哀婉動人。

圖源《鏢人》動漫

但在電影里，誰要看越劇小生陳麗君和戰(zhàn)狼吳京在銀幕上親嘴啊，敢拍出來必是豆瓣直接下滑一分的驚悚度。

兩人的感情線處理得也比較模糊，阿育婭對刀馬有敬仰，也有幾絲好感，刀馬對她更多是對晚輩的呵護。

圖源抖音@電影《鏢人》

分別那段，刀馬怕她有危險，挽留她，阿育婭一刀斬斷牽扯兩人的手鏈，不拖泥帶水、不瞻前顧后。

圖源抖音@電影《鏢人》

阿育婭或許一開始對刀馬有情，但在家破父亡面前，她親手斬斷情絲，決然奔向自己的宿命，若一去不回，便一去不回，勇氣、悲壯溢出銀幕。

動漫里這段則是阿育婭從刀馬手中溜走，手鏈被褪下，像信物一樣，有纏綿不舍之意。

圖源《鏢人》動漫

動漫這樣拍顯得哀傷、悲情，卻也沒有掩去阿育婭之后復仇的勇敢決絕。

漫畫和動漫，會留給了觀眾更多想象空間和情緒緩沖，電影里不行，那樣緊急的情況，復仇一秒都不能等，遑論去吻別？

慶幸電影沒有亂加感情線，陳麗君跟吳京那么多對手戲，一聲聲“丫頭丫頭”地叫，都不如和李云霄飾演的燕子娘短短幾秒的對戲有cp感，沒在舞臺上做十幾年老夫老妻，拍不出這種同框即像結(jié)婚一樣的絕配感。

以上是改編后的阿育婭，如何變得清醒、果決，不困于兒女情長，但角色的主動性，除了有勇還得有謀。

電影里還將阿育婭被他救，改成了自救。

漫畫中，阿育婭被和伊玄抓住后，被路過的小裴將軍所救，常見的英雄救美套路，那一刻，滿身箭傷、虛弱無比的阿育婭，能不被傷害，全仰賴高大威猛的將軍的仁慈。

圖源《鏢人》動漫

電影里，阿育婭被綁架到和伊玄的營帳，鏡頭掃過她緊實的肌肉、粗壯的大腿、憤激的眼神，你就覺得這個阿育婭也像燕子娘一樣，兇猛得能當場把壞人的舌頭咬下來。

圖源抖音@電影《鏢人》

之后阿育婭布了一個局，不管有沒成功，至少沒有被動等待救援，而是一直在想辦法脫逃，不屈服、反抗到底。

最后一個印象深刻的改編，便是將結(jié)尾阿育婭對大漠失望后，被動加入雇傭軍，改成雇傭軍頭目問她要不要一起走，她昂起頭，語氣堅定：

“等我成為大漠的女王，再來雇傭你們”。

圖源抖音@電影《鏢人》

私以為這句回答不止有要當“大漠女王”的爽點，更是將整個角色升華了，一下有了更深厚的靈魂。

加入雇傭軍，她是孤身一人，流浪、跟隨，得求得別人認可。

留在大漠，代表她選擇繼承父親遺志，承擔起復興莫家集，建設一個美好大漠的宏愿，這格局一下變大，既應和了當代女性的野心和能力，又展現(xiàn)了阿育婭守護家園與至親的大義。

如此，阿育婭成了片中有最清晰成長線和人物弧光的角色，電影還被調(diào)侃為不如叫《鏢人之阿育婭傳》。

參考阿育婭形象的改編，能總結(jié)出《鏢人》俠女群像優(yōu)秀，得益于這三點：

有獨立意志，有核心任務，不依附誰而存在；有勇有謀，能憑自己脫險，沒有一個等待救贖；或江湖俠義或家國大義，或僅僅出于執(zhí)念，但都不局限于情愛。

其中燕子娘，如《滿江紅》中的瑤琴，一個在春節(jié)檔裸露著跑來跑去的角色，原本極容易變成男凝對象，然而萬幸，看完沒什么不舒服的地方。

片中的燕子娘，只會些三腳貓功夫，被一眾武力值滿格的人包圍，雙手雙腳還被鐵鏈束縛著，基本無逃脫的可能性，她唯一的武器即是——色。

只見她在片中搔首弄姿、出賣色相，聲音嗲得能掐出水，一雙光溜溜的腿靈活得隨意攀扯。

圖源抖音@電影《鏢人》

面對這樣的燕子娘，鏡頭沒有對她的胸、大腿等，進行不懷好意的掃視，片中角色也沒有對著她開黃腔。

其中有個最容易登味的鏡頭，燕子娘一下跳上了鐵匠打鐵的臺子上，岔開雙腿，溫聲軟語求鐵匠把她腳上的鐵鏈砸開，有性暗示成分，這個舉動符合燕子娘人設，但鏡頭這個時候自覺移開了，拉了一個燕子娘后背的遠景，照顧到了觀眾感受，我也松口氣。

李云霄演出來的燕子娘，把諸多矛盾特質(zhì)融匯到了一起，她明明靠出賣色相求生，身上卻有種不容侵犯的骨氣。

比如，懇求鐵匠時被豎打斷，燕子娘猛然轉(zhuǎn)變聲氣，開啟潑婦罵街模式。

圖源抖音@電影鏢人

還有一段，燕子娘察覺到敵人色瞇瞇的眼神，先嬌媚看著對方，手把衣服遮一遮，眼神里有審視有合計，接下來就是咬掉對方舌頭，她一嘴鮮血、破口大罵的鏡頭。

圖源抖音@電影《鏢人》

那刻會覺得，色只是她根據(jù)情境隨意調(diào)取的工具，卻不是她存在的唯一價值，她的市井生存智慧，她的強悍勇氣潑辣，都遠勝于那個表面的色相。

就像李云霄采訪時說的“燕子娘一無所有，只有一條命，一張嘴和一個大腦”，但“那種蓬勃的生命力狠狠撞擊著她”。

面對美景美酒，帶著鐐銬、一無所有的她勸兩個垂頭喪氣的人及時行樂，看著很反諷，她行動受限，來時路也充滿荊棘苦難，卻是里面最恣意昂揚，最自由不羈的人，這得多么強大的內(nèi)心，多么包容的胸懷。

圖源抖音@電影《鏢人》

她有自己的主線任務，整個旅程從沒忘記逃跑，奔向自由，必要時，她的鐐銬還會變?yōu)榫戎⒂龐I的武器，任是鐐銬也圈不住她的江湖情義。

跟阿育婭一樣，這個角色最后也有升華，枷鎖被砍斷，她重獲自由后，卻主動給自己套上責任的枷鎖，加入護鏢小隊，去長安刺殺奸佞，俠之大者，為國為民。

圖源抖音@電影《鏢人》

除了這兩位戲份吃重的女俠，片中還有幾位戲份不多，但出場即有打女范兒，有自身個性，不易讓人忽略的女n角。

她們是阿育婭的貼身護衛(wèi)阿妮（熊瑾怡 飾），謝霆鋒的跟班隗知（梁壁熒 飾），曾隸屬右驍騎衛(wèi)，很可惜打戲被刪的惠英紅飾演的尉遲大娘，以及很美但眼瞎，喜歡和伊玄的蜜兒（景瓷 飾）。

幾位配角中，阿妮這條線著墨較多，她跟尉遲大娘都是逃出來的囚犯，是莫家集和阿育婭給了她一個家，以及親如姐妹的溫暖，為此，她舍命報恩，單槍匹馬救女主，恩義又勇武。

她們雖是女n角，卻有自己的獨特風格，阿妮擅長騎射，隗知則擅用暗器，獨眼造型，出手狠辣，極少見這樣風格冷硬的打女。

蜜兒這個角色有意思，一個暗戀和伊玄，暗殺阿育婭的妒女，有些刻板印象的角色。

然而演出來的效果是，她好像不關(guān)心和伊玄，只跟阿育婭較勁，她所做的一切不是為了得到和伊玄，而是不想活在阿育婭陰影下，她為自己的執(zhí)念而生而亡，和伊玄倒成了她們play的一環(huán)。

加上演員長相比較濃顏大氣，性格里還有自己的小勁兒，無論如何跟傻白甜對不上，這一切讓她超越傳統(tǒng)妒女形象，有了自身主體性。

尉遲大娘就不說了，一出場就很有俠女范兒，網(wǎng)傳因為換阿育婭的緣故，打戲被刪了，作為第一代打女的惠英紅，在這個人均會打的武俠片里竟然沒有打戲，好可惜。

此前飄批評過國產(chǎn)劇拿丫鬟不當人，沒有自身意志，淪為襯托主角的npc，《鏢人》里這幾個配角出場時間短，但都能記住她們，還有自身魅力。

對丫鬟隨從之類尊不尊重，從一幕就能看出，刀馬看到用“知世郎”換出來的不是阿育婭，是阿妮，表情有詫異，卻沒有失望，依然像對兄弟姐妹一樣表達關(guān)懷，丫鬟的命也是命啊。

更別說，還有阿育婭“來世還做姐妹”的平等觀，電影里阿育婭跟阿妮的姐妹情誼，是超越情愛刻畫的，武俠片從來只刻畫大俠的兄弟情，這會終于也有聚焦到女俠的姐妹情了。

最后，我們也知道以上俠女形象能成立，也得益于她們的功底和訓練。

這幾位俠女扮演者里，有三位戲曲演員，一位從小學習武術(shù)太極拳，就連沒有打戲的景瓷，也在練習騎馬射箭，為的就是亮相就有范兒。

雖然陳麗君表演上還有生硬之處，卻也能看到像陳麗君李云霄這種學藝十幾年的，進軍影視就是降維打擊。

如果沒有深厚的功底、勤奮的訓練，怎么會有這么明媚英氣的阿育婭，她好像有種自由野性的張力，能沖破了大銀幕，沖破一切束縛。

燕子娘的表演更驚喜，這個角色不好演，插科打諢還得有自己的個性和意志，困在狹小的空間，還要充滿恣意昂揚的生命力。

本以為這屆春節(jié)檔，會單調(diào)得如《西游記》主題曲一樣“登登等登，登登等登……”

還好有《鏢人》這群俠女群像，成為春節(jié)檔不容忽視的亮眼存在。