騰訊視頻發(fā)布了2026年春季的劇集計劃，里面包括十幾部新作品，分成古裝、懸疑和現(xiàn)實這幾類，這些安排不是隨便決定的，可以從中看出平臺正在改變策略，以前古裝劇總愛講甜蜜又虐心的故事，現(xiàn)在卻不一樣了，比如《逐玉》在3月6日上線，由張凌赫和田曦薇扮演一對普通百姓，開頭是賣菜砍價、灶臺生火這樣的日常場景，后來才慢慢卷入亂世中的權(quán)力斗爭，兩人之間沒有大聲表白，只是用眼神和動作互相拉扯，觀眾反而更加著迷，這說明大家已經(jīng)看膩了一見鐘情加突然失憶的老套路，更想看看人物是怎么一步步被逼著做出選擇的。

《白日提燈》這個劇挺有意思，迪麗熱巴扮演管燈的女官，表面上她在查案子，實際上帶出了輪回和志怪的內(nèi)容，劇組在服裝和道具上下了很大功夫，連燈籠的花紋都參考了唐代的文獻，網(wǎng)上有人截圖對比說這比一些號稱大制作的劇還要扎實，它沒有改名就直接定檔，這說明制作方自己覺得原著的IP足夠強，不用靠蹭熱點來吸引人，還有《冰湖重生》，黃楊鈿甜接了楚喬的角色，李昀銳第三次和她合作，他們在橫店拍完后又跑去青海實地拍攝冰湖的戲，這種不偷懶的做法其實是在回應(yīng)觀眾——你如果糊弄，我們真的能看出來。

懸疑劇今年更注重人的故事，馬思純在《盛怒》里演一個母親失蹤后女兒心理逐漸崩潰的過程，袁姍姍這次演反派，說話方式很平常但話語傷人，業(yè)內(nèi)評價這部國產(chǎn)女性懸疑劇不煽情卻讓人感到扎心，《叵測》則更加尖銳，劉燁和聶遠兩位老演員對戲，案件拖了二十八年，重點不在于找出兇手，而是探究當(dāng)年為何無人過問，這部劇特意選在三月中旬獨家播出，避開春節(jié)后同類型劇扎堆的情況，平臺考慮得很周到，好作品需要時間發(fā)酵，不能一窩蜂地推出。

《隱身的名字》講的是家庭暴力的事，倪妮和閆妮演了兩個不同年代的女人，一個忍受了二十年，一個剛發(fā)現(xiàn)真相，導(dǎo)演拍得冷靜，鏡頭經(jīng)常停在門縫、窗框這些地方，不直接說教，但壓迫感很足。有人拿它跟韓國的《秘密森林》比，我覺得不太準(zhǔn)確，因為咱們這里連報警流程都拍得像真實記錄一樣。景甜和張新成的《待我醒來時》改編自丁墨的小說，設(shè)定是失憶教授和女刑警互相懷疑對方是兇手，結(jié)果越查越發(fā)現(xiàn)愛本身就成了證據(jù)，這個角度挺新鮮，不是為了懸疑而懸疑，而是把情感當(dāng)成線索來推進。

現(xiàn)實題材方面，龔俊和任敏主演的《家事法庭》直接搬到法院拍攝現(xiàn)場，離婚爭孩子、彩禮糾紛、老人無人贍養(yǎng)，這些情節(jié)經(jīng)常出現(xiàn)在熱搜里，劇中沒有給法官加上光環(huán)，連書記員打字時手發(fā)抖都拍了出來。鐘漢良和朱珠的《蜜語紀(jì)》則更少見，男主角是物業(yè)公司高管，女主角是小區(qū)的保潔阿姨，兩人在垃圾站旁邊一起吃盒飯聊天，沒有逆襲成功，也沒有突然暴富，只是兩個被生活磨平棱角的人相互取暖，看了預(yù)告片之后有點意外，原來中年人的愛情也可以不顯得油膩。

許凱和丁勇岱拍的《方圓八百米》，找來《人世間》里的一些老演員，但沒走苦情路線，許凱演一個從村里出來的年輕人，在城里送外賣、被房東趕出門、跟父親吵架，這些沖突都藏在細節(jié)里，比如他蹲在樓道吃泡面，手機彈出老家催婚的消息，他刪掉又點開來看，這種寫法不喊口號，但你能清楚看到城鄉(xiāng)之間的那道溝有多深，騰訊這次把七成劇和愛奇藝一起播，只有《叵測》是獨家播出，明顯是在留一手好牌，古裝劇還是占一半，可不再是宮斗修仙那些內(nèi)容，煙火氣、志怪、輪回這些元素能站得住腳，說明觀眾愿意為有想法的內(nèi)容掏錢，哪怕主演不是頂流明星。