趙順興，河南寶豐人，大專學(xué)歷，中共黨員?，F(xiàn)任海峽兩岸文化交流協(xié)會(huì)副主席，同時(shí)擔(dān)任中國(guó)書(shū)畫(huà)名家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)文人美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)理事，系河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、河南省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員。

自幼鐘情書(shū)畫(huà)藝術(shù)，早年師從書(shū)畫(huà)名家丁成功先生，上世紀(jì)八十年代初拜入著名花鳥(niǎo)畫(huà)大師陳大羽先生門下，深耕傳統(tǒng)，潛心研習(xí)八大山人等歷代名家畫(huà)作。秉持 “學(xué)海無(wú)涯” 之座右銘，以德行立身、以誠(chéng)待人，謙遜篤實(shí)、持之以恒，在傳承經(jīng)典與創(chuàng)新實(shí)踐中熔古鑄今，實(shí)現(xiàn)德藝雙修，逐漸形成鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其創(chuàng)作以筆立骨，筆墨相融，落筆成形，構(gòu)圖簡(jiǎn)約大氣，布局精巧靈動(dòng)，用筆清潤(rùn)自然，追求 “大俗大雅” 之境界，作品神形兼?zhèn)?、生機(jī)盎然，廣受業(yè)界專家贊譽(yù)與大眾喜愛(ài)。

多年來(lái)，其作品在全國(guó)及省市級(jí)書(shū)畫(huà)大展中屢獲佳績(jī)：《新春大吉》《情系汝水河畔》《雄雞高歌》《鴻雁志秋圖》等代表作先后在各類全國(guó)性書(shū)畫(huà)賽事中斬獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)；《鴻雁戀秋》《竹報(bào)吉祥》在香港國(guó)際展貿(mào)中心成功拍賣，所得款項(xiàng)全部捐贈(zèng)希望工程，彰顯藝術(shù)公益情懷。憑借深厚的藝術(shù)造詣與廣泛影響力，獲評(píng) “中國(guó)傳統(tǒng)文化博學(xué)名家”“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家”“中國(guó)慈善書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)心大使” 等榮譽(yù)稱號(hào)，其藝術(shù)成就獲相關(guān)機(jī)構(gòu)聯(lián)合認(rèn)可。

代表作《情系汝水河畔》被中國(guó)抗戰(zhàn)紀(jì)念館永久收藏，《游子夜歸圖》《鴻雁志秋圖》分別被相關(guān)單位及專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，部分作品被港、澳、臺(tái)地區(qū)及內(nèi)地的書(shū)畫(huà)界同仁、收藏家與相關(guān)單位珍藏。另有 30 余件作品入選《中國(guó)書(shū)畫(huà)大辭典》《中國(guó)夢(mèng)?名家書(shū)畫(huà)作品集》《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家?趙順興專輯》等權(quán)威典集與郵冊(cè)，藝術(shù)成果廣受認(rèn)可。

墨韻生姿，意趣盎然 —— 品讀趙順興先生的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)

在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，筆墨的意趣與意境的營(yíng)造是其核心靈魂。趙順興先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，以靈動(dòng)的筆墨、飽滿的意境、鮮活的物象，展現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的深刻理解與創(chuàng)新表達(dá)。從其筆下紫藤八哥、蕉竹雙禽、蘆雁秋水等系列作品中，既能窺見(jiàn)文人畫(huà)的雅致風(fēng)骨，又能感受到當(dāng)代審美下的生活溫度，盡顯花鳥(niǎo)畫(huà) “以形傳神，以意動(dòng)人” 的藝術(shù)魅力。

一、筆墨：兼收并蓄，形神兼?zhèn)?/p>

趙順興先生的筆墨語(yǔ)言，根植于傳統(tǒng)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，又兼具個(gè)人風(fēng)格的鮮明特質(zhì)。其筆下的線條，兼具力度與靈動(dòng)，勾勒物象時(shí)收放自如。繪紫藤時(shí)，藤蔓以蒼勁的墨線蜿蜒伸展，似有書(shū)法筆意的頓挫轉(zhuǎn)折，花瓣則以淡彩暈染、點(diǎn)染結(jié)合，既有紫藤花垂墜的柔美姿態(tài)，又不失筆墨的骨力；畫(huà)蘆雁時(shí)，羽毛以淡墨層層積染，再以濃墨點(diǎn)睛勾翅，線條的粗細(xì)、墨色的濃淡對(duì)比鮮明，將大雁羽翼的蓬松質(zhì)感與體態(tài)的矯健刻畫(huà)得入木三分。

墨色運(yùn)用是其作品的另一大亮點(diǎn)。他深諳 “墨分五彩” 之道，焦、濃、重、淡、清的墨色層次在畫(huà)面中自然流轉(zhuǎn)。芭蕉葉以大面積的淡墨鋪陳，輔以濃墨勾勒葉脈，虛實(shí)相生間盡顯芭蕉的舒展大氣；八哥鳥(niǎo)則以濃墨寫身、淡墨暈翅，黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比讓鳥(niǎo)兒的形象鮮活立體，仿佛下一秒便會(huì)振翅飛去。這種對(duì)筆墨的精準(zhǔn)把控，既保留了國(guó)畫(huà)的筆墨韻味，又讓物象的形態(tài)與神韻得到完美融合，實(shí)現(xiàn)了 “筆墨當(dāng)隨物象，物象承載筆墨” 的藝術(shù)追求。

二、意境：情景交融，詩(shī)意盎然

花鳥(niǎo)畫(huà)的至高境界在于意境的營(yíng)造，趙順興先生的作品恰是如此，于尺幅之間營(yíng)造出悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的詩(shī)意。《春時(shí)節(jié)》中，紫藤花瀑傾瀉而下，八哥鳥(niǎo)立于石上，花枝的爛漫與鳥(niǎo)兒的靈動(dòng)相映成趣，春日的生機(jī)與閑適的意趣撲面而來(lái)；《春韻》里，芭蕉葉影婆娑，翠竹疏朗挺拔，雙禽安然棲息，畫(huà)面靜謐而溫潤(rùn)，盡顯春日庭院的安然之美；《情系汝水》系列中，蘆雁或棲于水岸、或翔于天際，蘆葦隨風(fēng)搖曳，水面漣漪輕泛，結(jié)合題款的 “情系汝水”，將對(duì)故土的眷戀融入山水禽鳥(niǎo)之間，情景交融的意境讓作品多了一層情感厚度。

他的作品從不刻意堆砌物象，而是講究 “留白” 的藝術(shù)。畫(huà)面中大面積的空白并非空無(wú)，而是為觀者留下了無(wú)限的想象空間，與花鳥(niǎo)禽鳥(niǎo)、山水草木形成虛實(shí)呼應(yīng)。蘆雁圖中，水面以留白表現(xiàn)，寥寥幾筆水草點(diǎn)綴，大雁的姿態(tài)與留白的水面相互映襯，營(yíng)造出 “水天一色，雁影悠然” 的悠遠(yuǎn)意境；牡丹圖中，牡丹繁花似錦，石與鳥(niǎo)占據(jù)畫(huà)面主體，留白的背景讓視覺(jué)焦點(diǎn)更集中，也讓畫(huà)面的氣韻更為通透。這種 “計(jì)白當(dāng)黑” 的布局手法，讓作品的意境更顯空靈深邃，盡顯文人畫(huà)的雅致與含蓄。

三、題材：扎根生活，傳承創(chuàng)新

趙順興先生的題材選擇，既涵蓋了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的經(jīng)典母題，又融入了個(gè)人的生活體悟與時(shí)代審美。紫藤、牡丹、芭蕉、蘆雁、八哥等，都是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中常見(jiàn)的題材，他卻能在傳統(tǒng)題材中挖掘出新的意趣。牡丹本是 “富貴吉祥” 的象征，他筆下的牡丹以濃艷的色彩與靈動(dòng)的筆墨結(jié)合，既保留了牡丹的雍容華貴，又通過(guò)八哥鳥(niǎo)的點(diǎn)綴，增添了靈動(dòng)的生活氣息，讓傳統(tǒng)題材煥發(fā)出新的生命力。

蘆雁題材的創(chuàng)作更是其個(gè)人風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。他筆下的蘆雁，擺脫了傳統(tǒng)題材中單一的 “鴻雁傳書(shū)” 等意象，更多地展現(xiàn)出大雁在自然中的鮮活狀態(tài) —— 或戲水、或棲息、或翱翔，結(jié)合蘆葦、水岸、浮萍等元素，構(gòu)建出充滿野趣的自然生態(tài)。這種對(duì)題材的生活化表達(dá)，讓花鳥(niǎo)畫(huà)脫離了單純的 “賞玩” 屬性，多了一份對(duì)自然、對(duì)生活的觀察與熱愛(ài)，也讓傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的題材邊界得到了拓展。