最近刷帖子，看到很多人對翻拍的韓版，給予很高的評價，有的甚至看得老淚縱橫，擦鼻涕的同時，還不忘吐槽一下，前段時間翻拍的《我的大叔》。

這兩部電影，我都沒有看過原版，秉持著按捺不住的好奇心，打開了《后來的我們》，看完之后的整體評價：也就那么回事兒！

談不上虐心，可能生活中經歷了很多，以至于覺得男女主之間，發(fā)生的事情都很平常，順其自然到，似乎這樣才是本應該發(fā)生的。

不知為啥，有人看上去會用美或丑來形容，對于她，感覺用中性詞更為合適，不喜歡但也不討厭，不用任何一個詞來約束她本該的成長，就像一朵花，本就沒有性別之分。

男主名叫恩浩，記不起他演過什么，但應該反派角色居多，演技也挺收斂的，沒有充分發(fā)揮出來，用小打小鬧，就輕松拿下導演的咔。

就是這妝造吧，女主是韓劇經典氛圍感，男主則是日劇烘托下的小清新感，都在各自的主題下，紋絲不動地演了全程。

整體的氛圍與色調，都在無聲地告訴觀眾：我有心事，你要注意觀察周圍的細節(jié)，后面要考得。

兩人相識于一場回家的路，恩浩在等車的時候，恰好看到撐著紅傘抽煙的女主，說不上一眼萬年，但趕緊畫了下來。

上了大巴后，正媛又恰好坐在他的位置，他戳了一下人家，以為是想要回靠窗的位置，結果只是提醒一下，然后順勢坐在旁邊。

這一幕，是緊張的沒扣好安全帶，還是咋的，忘了，反正車一停頓，他飛出去了，然后趴在地方一動不動，就跟靠著人家肩膀睡覺一樣坦然自若。

毫無意外的是，大巴車前方出事故，大家要下車想辦法各回各家，恩浩是有人來接的，還熱心腸地帶走了，旁邊等不到救援的正媛。

接下來的一系列動作，也就是我說他營造出日劇男主的原因，經典的抽搐式演法，說話的語調，鍋蓋頭，小眼鏡，寬松褲子，格子襯衫等等，就連奔跑都如出一轍。

不是說不好，反而是太好了，以至于彼此都沒有妥協(xié)，才會更好地渲染出不同世界的他們，愣是生活在一起的格格不入，但愛，終究不是將就。

這條褲子，可太熟悉了，女主都換好幾身了，他還穿著，比灰色衛(wèi)褲還穩(wěn)定。

反觀，穿著隨意的正媛，他還略顯害羞，一碰到就開始慌張，甚至前后言行不一致，一會畫扔了，一會又掏出來送給人家。

那天，正媛站在孤兒院門口，沒有等到前來接她的院長，反而等到男主騎著摩托車，在她看向光的同時帶來了希望，遠處的光握不住，近處的人隨時可以抓住。

就這樣，兩個人成為了朋友，還跟同是一群小人物的伙伴們聚在一起，站在欄桿前大聲地喊出自己的愿望，腦子里自動響起一個bgm：我們都在用力地活著...

本來，可以一直以朋友的身份自居，堅守一個明戀的立場，可是情敵出現了，別小看他，這個男二是很多韓劇里的白月光擔當，直接用美好的前途、不假思索的告白，跟正媛正式交往了。

恩浩就在那看著，守護著，也會偶爾自夸：我如果有女朋友，一定會對她很好。

你倒是早說啊，大巴車為你停下，幾年后的飛機為你停下，而你卻選擇了走開，也是啊，你有家，又要前往的地方，而不是自由地繼續(xù)前行。

因為男方家里不同意，也對正媛的生長環(huán)境不滿意，那是她能選擇的嗎？兩人就產生了分歧。

以為要分了，而且恩浩還在正媛只有微光的世界里，打開了一扇窗。

如果你的世界沒有光，可以來我的世界，“微光吸引微光，微光照亮微光”。

氣氛都烘托成這樣了，男友又來求原諒，而她也收下了禮物，在鏡子前照啊照，依舊看不清真實的心情。

還是將毛躁彎曲的頭發(fā)拉直，或許動搖一次，就能獲得想要的穩(wěn)定生活，那一刻她都開始自我懷疑。

這段關系，還是以男友的花心作為告終，說好的加班，卻在大屏幕上方跟別人你儂我儂，跟某高管看球賽被抓一樣社死。

我就站在你面前，你卻抱著別人面紅耳赤，起身躲藏的模樣，再也不是妥協(xié)的借口。

正媛搬到了恩浩的家里，相當于單身男女，同屋不同床的合租，又很有分寸的一個床上一個地上，拉開的距離，又被繃直了有線耳機連接著。

這種心知肚明的友誼，還是在酒后亂了性，他們急于解開扣子，就像隱忍了許久的情感，終于找到了發(fā)泄口。

還沒等到恩浩的告白，正媛就不見了，奈何生活和工作圈子是銜接的，他們還是再次遇到。

一個害怕失去，一個擔心分手了不能做朋友，但還是選擇在一起，愛就愛了，可故事的最后，還是不圓滿的落幕，是不強求的放手，也是下定決定地離開。

再美好的感情，都要面臨生活的疲憊、工作的不順、金錢的壓力，可又對捧在手心里的人啊，發(fā)出無能的狂怒。

明明那天，他追了出去，他趕到了地鐵，他還拿著雨傘，可還是用自認為，對她好的初衷，呆呆地站在原地，看著地鐵門合上離開，連同著曾經分享出的光都一并收回。

多年后，正媛說，如果你那天抓住了我，會留下跟你永遠生活在一起，而不是攢夠了失望，安靜地離開。

就如同那場大雨，誰都無法預料何時停止，但又恰當好處的及時止損，雨過天晴后，再也不需要你打開的那扇窗，或者說，那是僅屬于你的光。

這插敘、倒序的鏡頭手法，都將如果的可能，加上分別的必然性，或許這就是后來的我們，慶幸還有眼淚，懷念我們的過往。

我們并肩走著，分享著微薄的能量，走到分岔路口時，一個帶著光走上清晰的路，一個橫沖直撞地去找尋自己的世界，慢慢的，周圍都有了一層罩子，用看似保護的方式拒絕了能量的融合。

是啊，他一直都有家的，而我，到處都是家。