人們常談?wù)撀鐧C(jī)器般精準(zhǔn)運(yùn)作——預(yù)視化鎖定、大場(chǎng)面規(guī)劃完畢，但它同樣存在“邊拍邊改”的迭代過(guò)程，《鷹眼》劇集就曾遭遇這樣的緊急狀況：開拍前，一位遲來(lái)的編劇被緊急拉入，任務(wù)是不惜一切代價(jià)讓這一季達(dá)到可拍攝狀態(tài)。

編劇安德魯·蓋斯特（《神煩警探》《奇跡人》）曾參與《鷹眼》編劇工作，他在The Watch播客中回憶，2020年感恩節(jié)前的周日，他接到了老熟人喬·羅素的電話。彼時(shí)正值 封 控期間，一切都很安靜，時(shí)間表看似還有彈性。喬·羅素直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)明，漫威制作人Trinh Tran負(fù)責(zé)的項(xiàng)目需要新主筆，詢問(wèn)他短期內(nèi)是否有空，蓋斯特當(dāng)即答應(yīng)。

三分鐘后，Trinh Tran便致電蓋斯特，告知他會(huì)發(fā)送六集一小時(shí)長(zhǎng)度的劇本，讓他次日見面洽談，而劇集一周半后就要在紐約開拍，需要將整個(gè)劇本重寫一遍。蓋斯特表示，他加入時(shí)已是收尾階段，該劇此前已有編劇室，且經(jīng)歷過(guò)多次重寫，他堪稱自己是漫威“能打的最后一個(gè)電話”。

主持人提到，到這一階段，漫威的大場(chǎng)面通常已完成預(yù)視化、確定主要情節(jié)點(diǎn)，留給編劇的只剩連接節(jié)點(diǎn)的過(guò)渡部分，蓋斯特對(duì)此表示認(rèn)同，尤其在劇本本身不夠理想時(shí)，漫威更傾向于先確保能拍出可制作的內(nèi)容。

“我想他們有這種信念：我們可以‘邊拍邊改’，”蓋斯特說(shuō)，《鷹眼》的情況正是如此。他還指出了劇本亟需解決的問(wèn)題：海莉·斯坦菲爾德飾演的角色寫得過(guò)于年輕，與杰瑞米·雷納之間的化學(xué)反應(yīng)不足；同時(shí)劇情結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，過(guò)多額外曲折反而弄巧成拙。

蓋斯特將當(dāng)時(shí)的工作形容為全員沖刺，他與Trinh Tran、Brad Winterbaum（當(dāng)時(shí)不主管電視部門但深度投入該項(xiàng)目）日以繼夜合作，并非從容修改，而是拼盡全力趕在開拍前完成重寫。他強(qiáng)調(diào)，這并非單人功勞，他與團(tuán)隊(duì)相互依賴、共同度過(guò)了那段倉(cāng)促的時(shí)光。

蓋斯特所講述的《鷹眼》倉(cāng)促制作過(guò)程，與漫威多部劇集如出一轍，其中《秘密入侵》便深受“先拍再改”之害。也正因如此，漫威電視部門后來(lái)進(jìn)行了反思，推動(dòng)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髁鞒�，并采取“少即是多”的產(chǎn)出策略。