一言以蔽之，《夜王》沒尺度。

鏡頭并沒有刻意對準(zhǔn)女性身材，大都是全景調(diào)度的一覽無余。

如果這都算暴露的話，說實(shí)在的，小紅薯上的照片都比片中穿的少，沖著這點(diǎn)去，可以散了。

但確實(shí)不太適合春節(jié)檔。

先在初四兩廣上映再憑口碑先南后北全國鋪開的策略很高明。

《夜王》的票房構(gòu)成，南北方差異十分明顯，兩廣貢獻(xiàn)了80%的票房，整個南方則是90%以上，前八中只有北京這一個獨(dú)苗。

就跟趙本山的小品，北方影響力大于南方，南方過年不包餃子一樣，在可預(yù)知范圍內(nèi)。

只是有一個爭議，不請自來。

當(dāng)一部港片出現(xiàn)，不論新或舊，選擇粵語還是國語總會爭論不休。

過激粵吹與極端國吹二元對立，往往一部電影放完，彈幕依然不停歇，還能時不時的延伸到簡繁之爭。

因本土文化差異，各種當(dāng)?shù)刭嫡Z，外地人確實(shí)很難理解。

可原音又能精準(zhǔn)傳達(dá)情感，演員依靠母語表演，語氣、節(jié)奏、情緒更自然。

粵語九聲六調(diào)，普通話只有四個聲調(diào)，同一臺詞不同語言演繹出來，結(jié)果可能天差地別。

如《夜王》中“世界艱難，我哋照行?！?/p>

粵語版可以感受到“我們行”的草根精神，有那種“捱得就捱，捱唔過都要捱”的港式韌勁，粵語觀眾聽到后會心一笑。

但翻譯成國語就沒那味了，成了“世道再難，咱們也照樣走下去”，國語觀眾靠字幕理解，節(jié)奏被打斷。

而且從“行”變?yōu)椤白摺?，多了逆來順受的意味，少了市井里的硬氣，本是抱團(tuán)取暖對抗糟糕的日子，卻成了認(rèn)命和無奈，就這樣活著，有忍讓的辛酸、順從、遷就，不反抗、比較軟。

不過無論選擇哪種語言版本，港片所承載的江湖情義、市井智慧和人文關(guān)懷才是其真正魅力所在，因?yàn)槔镞叺墓适旅總€人都看得懂，這是超越語言的文化共鳴。

《夜王》分為三幕。

第一幕歡哥、V姐內(nèi)斗，一個情義為先，一個業(yè)績當(dāng)先。

但整體更像黃子華的篤棟笑，把職場困境滑稽化，最后歡哥出局保大家，喜劇節(jié)奏較快，很吸睛，好的開頭讓影片成功了一半。

第二幕V姐、歡哥聯(lián)手保東日，主角互吐心聲，順帶展現(xiàn)配角的不容易，開始走抒情路線導(dǎo)致節(jié)奏變緩，讓該片進(jìn)入助眠點(diǎn)。

第三幕東日所有人一起做局對抗太子峰，有點(diǎn)無間道那味兒，節(jié)奏又飛了起來，資本無情人有情，三輪計(jì)謀，環(huán)環(huán)相扣。

第一輪取得太子峰信任，請君入甕，第二輪互相試探，賣個破綻，欲擒故縱，第三輪歡哥、V姐以身入局，局中局上演，姚生配合演出，苦肉計(jì)成。

結(jié)尾皆大歡喜，看似講夜場，其實(shí)在說普通人的逆境求生。

但有些人一看到夜場二字就下意識的戴著有色眼鏡貼標(biāo)簽，給該片扣上不尊重女性的帽子，其實(shí)片中對女性的刻畫并不片面。

女編劇很懂女性，寫出了女性江湖生存之道的細(xì)膩與共情，做到了尊重女性，女性群像各自精彩，有困境但也在沖破困境。

V姐困于事業(yè)與情感，背鍋后勇于擔(dān)當(dāng)。

沒有歇斯底里，而是盡力想辦法解決，最后成為東日老板娘，英姿颯爽。

coco姐困于跨域階級上岸與良知情義的選擇。

但她也會大膽說出：“你是繆斯太子爺，我也是東日coco姐，你可以看不起我，我甜蜜要你看得起。”

每個人都愛錢，但不會為了錢無底線到低三下四，連人格尊嚴(yán)都丟了，有情有義，帥我一臉。

mimi與V姐兩女爭一夫，但斷舍離干脆利落。

愛時深愛，走時說清，各自都有好的未來，不眷戀當(dāng)下的纏綿，不會爭風(fēng)吃醋，男人合不合腳，穿高跟鞋的她們心里清楚。

她們都不是依附于男人的花瓶，都有各自清晰的追求，魅力如此大，怎么會是冒犯女性呢。

如果一部片子里盡是溢美之詞，絕對假大空，要是陰陽調(diào)和反而寫實(shí)。

尊重女性不該是不接受任何冒犯，前提是在合理范圍內(nèi)，倘若口無遮攔開黃色玩笑還以為幽默，那一個嘴巴子上去即可。

尊重女性應(yīng)該是看到女性身上向上的力量，若是角色活在口號里，故事長在主義里，這樣的女性角色表面上倒是強(qiáng)大，實(shí)際空洞無物，又何來尊重一說。

所以《夜王》并沒有不尊重女性。