中國書法與繪畫具有悠久的歷史傳統(tǒng)，是承載著中國文化精神的獨(dú)特藝術(shù)形式。天津博物館歷來重視書畫藏品的征集、保護(hù)和研究。11月27日，天博“墨林匯觀”展第二期上新，以中國書畫史的發(fā)展演變?yōu)闀r(shí)間順序，以書法、繪畫相結(jié)合的形式進(jìn)行展示，呈現(xiàn)出更加豐富多樣的藝術(shù)生態(tài)。天博志愿者杜寒玉對(duì)展覽做了細(xì)致認(rèn)真的研究，上期介紹了祝允明的草書藝術(shù)，本期為大家解讀張瑞圖的草書藝術(shù)，讓我們一起循著展中墨跡，探尋張瑞圖草書藝術(shù)的獨(dú)特魅力，讀懂其筆墨背后的時(shí)代與人生。

晚明是一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩與思想解放的時(shí)代。在農(nóng)民起義與外患頻仍之中，陽明心學(xué)與禪宗思想流行，推動(dòng)了個(gè)性解放的浪潮，深刻影響了文學(xué)藝術(shù)。在一股“尚奇”的美學(xué)追求下，掀起了一場書法革新。

“墨林匯觀”展中的張瑞圖是這場革新中的代表書家，他與董其昌、邢侗、米萬鐘并稱“晚明四大家”，與董其昌有“南張北董”之稱。然而，其人生充滿矛盾，政治上因依附魏忠賢而氣節(jié)有虧，藝術(shù)上借書法排遣憂悶，形成了“方筆翻折，鋒芒盡露”的書風(fēng)，舉起了革新的大旗，成為晚明書家中的代表。

圖丨明 張瑞圖 《草書七律詩軸》天津博物館藏

圖丨釋文

張瑞圖（1570—1644），字長公，號(hào)二水，別號(hào)果亭山人，福建晉江人。少負(fù)奇才，勤學(xué)苦修，38歲時(shí)以殿試第三名（探花）進(jìn)士及第，授翰林院編修，由此步入仕途。萬歷四十二年（1614），他奉命與魏廣微一同出使云南，結(jié)下密切關(guān)系，成為其日后升遷的重要契機(jī)。魏廣微后依附魏忠賢并進(jìn)入內(nèi)閣，張瑞圖亦通過魏廣微逐漸靠攏閹黨。

天啟年間，張瑞圖仕途顯達(dá)，入閣成為武英殿大學(xué)士，位同副宰相，其書名如日中天。他曾為魏忠賢生祠書寫碑文，留下了污點(diǎn)。同時(shí)又采取潔身自好、明哲保身之策，在東林黨人遭殘酷鎮(zhèn)壓等重大事件前后，多次告假還鄉(xiāng)，與激烈黨爭保持距離。其傳世作品鮮有上款，恐亦為避禍之舉。這種既依附又疏離的姿態(tài)，使他雖居高位，卻未深陷政治漩渦核心。

崇禎即位后，閹黨倒臺(tái)。張瑞圖雖無顯著劣跡，但因“書碑”一事被牽連，后納資贖罪為民，結(jié)束了二十余年的宦海生涯。致仕還鄉(xiāng)后，他隱居晉江東湖，寄情山水，潛心于詩文書畫與禮佛誦經(jīng)之中，終在藝術(shù)與自然間尋得內(nèi)心寧靜。

張瑞圖的書風(fēng)以“方筆翻折，鋒芒盡露”的個(gè)性，突破了長期尊奉二王的傳統(tǒng)范式。在明末求異出新的時(shí)代氛圍中，他與黃道周、王鐸等人共同開創(chuàng)了縱橫豪邁的酣暢書風(fēng)，其書法成就集中體現(xiàn)于草書。

1.筆法特征：方筆翻折、鋒芒盡露

在傳統(tǒng)草書圓轉(zhuǎn)流暢的主流筆法之外，張瑞圖發(fā)展出“方筆翻折，鋒芒盡露”的運(yùn)筆特征。他常以側(cè)鋒露鋒直入，行筆迅捷，至轉(zhuǎn)折處很少作圓轉(zhuǎn)處理，而是大膽采用翻折的方筆，形成棱角分明的轉(zhuǎn)折。尤其是橫畫，多呈弧線，向右上翹起后順勢翻折，產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感。其起收與筆畫銜接處多露鋒直出，少作提按頓挫修飾，給人以鋒利勁健之感。

明 張瑞圖 《草書七律詩軸》局部 天津博物館藏

（由“乾坤”二字可見：起筆側(cè)鋒，露鋒直入，方筆翻折，鋒芒盡露）

2．結(jié)構(gòu)特征：單字寬扁、橫線交疊

張瑞圖書法的結(jié)構(gòu)特征鮮明，主要體現(xiàn)為橫向取勢與交疊的橫線。他一反行草書常有的縱勢，通過密集排列橫畫，使單字結(jié)構(gòu)明顯趨于寬扁。在處理多筆畫的字時(shí)，他并不將筆畫寫細(xì)，而是將筆畫相互交疊。尤其是折線常與起筆重疊，形成粗重的塊面，增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的雄強(qiáng)感。同時(shí)，其字內(nèi)空間因方折用筆，而多呈三角形或菱形，這些銳利的封閉空間與交疊的筆畫進(jìn)一步強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)的剛硬之感。

明 張瑞圖 《草書七律詩軸》局部 天津博物館藏

（由“歸來”二字可見：單字結(jié)構(gòu)趨于寬扁，折筆相互重疊，形成粗重的塊面）

3．章法特征：縱向緊密、橫向疏朗

在章法布局上，張瑞圖善于運(yùn)用疏與密的對(duì)比，形成獨(dú)特的空間節(jié)奏。在縱向上，他有意縮小上下字之間的距離，通過筆勢的連帶，呈現(xiàn)出“橫不透風(fēng)”的密集感。在橫向上，則大幅拉開列與列之間的間隔，留出空白，營造出“豎可走馬”的疏朗空間，呈現(xiàn)出傾瀉而下的美感。

明 張瑞圖 《草書七律詩軸》 天津博物館藏

（章法布局上可見：上下字之間的距離緊密，左右列之間的距離疏朗）

張瑞圖書風(fēng)的形成，既受時(shí)代思潮變遷的推動(dòng)，亦與其個(gè)人際遇與心境密切相關(guān)。

從時(shí)代背景看，明代中后期思想日趨解放，傳統(tǒng)儒學(xué)道統(tǒng)受到?jīng)_擊，長期主導(dǎo)書壇的、以王羲之為核心的“中鋒圓轉(zhuǎn)”筆法體系也面臨挑戰(zhàn)。這為張瑞圖擺脫趙孟頫以來圓潤流美的書風(fēng)束縛，轉(zhuǎn)而探索以側(cè)鋒方折為主的筆墨語言，提供了思想上的可能。

就個(gè)人際遇而言，其書風(fēng)的“奇崛”“狂放”特質(zhì)，更源自特殊的心理動(dòng)因。張瑞圖雖身居高位，卻因依附閹黨而身處政治夾縫，內(nèi)心郁郁苦悶。書法對(duì)他而言，成為了排遣壓抑的重要途徑。似乎是這種現(xiàn)實(shí)中的屈從與壓抑，逆向催生了其筆下恣肆張揚(yáng)、極具個(gè)性的藝術(shù)表達(dá)。因此，其書風(fēng)不僅是形式上的變革，更是其精神訴求在藝術(shù)世界中的釋放。

參考資料：

[1] 陳培站,王曰美.“狷狷”藉平生——張瑞圖“狷”性人格特征與新典范書風(fēng)的重建[J].中國書法,2022,(7):32-51.

[2]劉恒.晚明變局中的張瑞圖其人其書[J].中國書法,2022,(7):5-31.

[3]盛郁龍.張瑞圖書法研究概述[J].書法,2020,(9):65-76.