文：何永忠 中華五千年動(dòng)畫文化工程促進(jìn)會(huì)副秘書長

在中國當(dāng)代花鳥畫壇，小寫意以其形神兼?zhèn)洹⑽馁|(zhì)相生的獨(dú)特品格，成為傳承傳統(tǒng)文脈最具生命力的一支。畫家王維舒主攻小寫意花鳥，兼涉山水，在這一領(lǐng)域深耕日久，形成了鮮明穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格，頗具學(xué)術(shù)影響力。他畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，后于中央美術(shù)學(xué)院研究生班深造，現(xiàn)為中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)師。數(shù)十年的學(xué)院積淀與創(chuàng)作實(shí)踐，使其作品兼具扎實(shí)的筆墨功底、鮮活的自然意趣與溫潤的人文格調(diào)，在當(dāng)代小寫意花鳥創(chuàng)作中占據(jù)著令人矚目的位置。

畫家王維舒教課中

品讀王維舒的小寫意花鳥，最動(dòng)人之處，在于其不激不厲、清雅中正的整體氣息。他不逐時(shí)風(fēng)、不尚狂怪、不事雕琢，于平實(shí)中見功力，于清和中見品格，于溫潤中見精神。在風(fēng)格日趨多元的當(dāng)代畫壇，這樣守正而不僵化、清新而不媚俗的創(chuàng)作，既經(jīng)得起專業(yè)視角的反復(fù)推敲，又能為廣大觀者所理解與喜愛，為當(dāng)代小寫意花鳥的傳承與拓展，提供了一份沉穩(wěn)而扎實(shí)的實(shí)踐樣本。

一、筆墨儒雅，寫盡小寫意本體精神

筆墨是中國畫的核心，更是小寫意花鳥的立身之本。王維舒的筆墨，最突出的特質(zhì)在于清潤、凝練、文氣、內(nèi)斂，完美契合小寫意“工寫相兼、形神并重”的藝術(shù)特質(zhì)。

其用筆以中鋒為基，線條圓渾凝練、勁而不霸、潤而不滑，無論是枝干的挺拔、花葉的舒展，還是禽鳥的靈動(dòng)勾勒，皆起落有致、轉(zhuǎn)折分明，無一筆拖沓，無一處散亂，盡顯長期錘煉而成的筆墨功底。用墨則層次清朗、淡厚相宜，淡墨清透而不淺薄，濃墨沉穩(wěn)而不滯重，于水墨交融之間，營造出通透溫潤的畫面氣息。

在色彩運(yùn)用上，他恪守傳統(tǒng)“色不礙墨、墨色相生”的法度，設(shè)色清雅明快、溫潤和諧，既賦予畫面鮮活生機(jī)，又始終以筆墨為骨，不奪其韻、不掩其氣。無論是清雅淡彩，還是溫潤設(shè)色，皆點(diǎn)染有度、自然天成，使畫面在文氣與生機(jī)之間達(dá)成高度統(tǒng)一，盡顯小寫意花鳥獨(dú)有的筆墨意趣與審美格調(diào)。

二、造型傳神，于寫生中得自然生機(jī)

小寫意的精髓，在于造型精準(zhǔn)而不刻板，意趣生動(dòng)而不粗率。王維舒的造型功底，植根于嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫生實(shí)踐，成熟于對(duì)自然物象的長期體察，真正做到了源于自然、高于自然、以形寫神。

他筆下的花卉，姿態(tài)自然、結(jié)構(gòu)明晰，梅蘭竹菊、荷蓮牡丹、紫藤凌霄、芙蓉等題材，皆能各守品性、各得其韻，不概念、不程式、不流俗。尤其筆下荷花，清潤秀雅、氣韻生動(dòng)，于淡宕中見明凈，于舒展中見品格，極具辨識(shí)度。其筆下禽鳥更是靈動(dòng)傳神，麻雀、翠鳥、喜鵲、鷺鷥等，體態(tài)小巧而神氣十足，或棲或鳴、或顧盼或欲飛，動(dòng)態(tài)自然、神情鮮活;雄雞題材尤見功力，昂首挺立、氣宇軒昂，精神飽滿、神采奕奕，盡顯陽剛正氣與生命張力，于簡練筆墨中寫出生命意趣。

不刻意夸張變形，不盲目簡化符號(hào)，是其造型一以貫之的原則。他在寫實(shí)與寫意之間拿捏精準(zhǔn)分寸，既守住物象之“理”，又抒發(fā)藝術(shù)之“趣”，使筆下花鳥可觀、可賞、可品、可悟，真正體現(xiàn)出小寫意“形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)”的藝術(shù)高度。

三、構(gòu)圖清朗，疏密虛實(shí)間見章法氣度

構(gòu)圖是畫面之骨架，更是意境生發(fā)的關(guān)鍵。王維舒的花鳥畫構(gòu)圖，承襲傳統(tǒng)章法精髓，又自然融入當(dāng)代審美意識(shí)，整體呈現(xiàn)疏朗通透、主次分明、氣脈貫通、空靈耐看的特點(diǎn)。

他作畫不喜滿紙堆砌，善于虛實(shí)相生、疏密互補(bǔ)，更深諳“計(jì)白當(dāng)黑”之妙。畫面留白處可為天、為水、為霧氣、為心境，給觀者留下充足的想象空間，使氣息流暢而不滯塞、意境悠遠(yuǎn)而不空洞。主體突出、賓襯簡約，開合有度、呼應(yīng)自然，無論斗方、條幅、扇面、中堂，皆能布局得體、格調(diào)清朗。

因其兼善山水，在花鳥構(gòu)圖中亦常自然融入空間層次意識(shí)，或以淺淡山石為襯，或以簡約背景輔之，于柔美中見沉厚，于靈動(dòng)中添氣度，使作品既具花鳥之秀韻，又兼山水之清朗，形成了別具一格的畫面格局。

四、意境清和，以文心寫就花鳥精神

中國畫的至高境界，最終歸于意境。王維舒小寫意花鳥的最可貴之處，正在于其營造出的清和、溫潤、寧靜、典雅的藝術(shù)意境。這不僅是筆墨與造型的呈現(xiàn)，更是畫家心性、修養(yǎng)與人文情懷的自然流露。

他的作品不事激烈宣泄，不做晦澀表達(dá)，而是以平和從容的筆觸，書寫自然生機(jī)與生命溫度。春之生機(jī)不張揚(yáng)，夏之清凈不孤傲，秋之淡遠(yuǎn)不蕭瑟，冬之清雅不寒寂，通篇洋溢著溫和、舒展、向上的氣息，契合中國傳統(tǒng)文化所推崇的“中和之美”。

在他筆下，一花一鳥皆有性情，一枝一葉盡藏文心。觀者面對(duì)其畫，不必強(qiáng)作解讀，自能于筆墨間感受寧靜，于意趣中體味安然，真正實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)“以畫養(yǎng)心、以藝化人”的精神價(jià)值。

五、品格篤定，小寫意領(lǐng)域的深耕者

置于當(dāng)代小寫意花鳥發(fā)展脈絡(luò)中來看，王維舒是一位立場(chǎng)清晰、深耕不輟、風(fēng)格穩(wěn)定、頗具影響力的實(shí)力派畫家。

他始終堅(jiān)守小寫意本體語言，重筆墨、尚意境、守文脈、求真趣，不走極端、不逐浮華、不刻意求異，而是在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，走出一條穩(wěn)健、內(nèi)斂、持久的藝術(shù)道路。其創(chuàng)作既葆有傳統(tǒng)文人畫的精神內(nèi)核，又具備學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)法度，更貼近當(dāng)代人的審美情感與生活氣息，是當(dāng)代學(xué)院派小寫意花鳥創(chuàng)作中極具代表性的實(shí)踐者。

藝術(shù)之道，貴在深耕，久在沉淀。王維舒以數(shù)十年如一日的專注與篤定，在小寫意花鳥領(lǐng)域默默耕耘，心無旁騖。隨著藝術(shù)實(shí)踐的不斷深入，其筆墨必將更趨凝練渾成，意境必將更趨沉靜悠遠(yuǎn)，繼續(xù)以清和文雅、溫潤動(dòng)人的作品，為中國當(dāng)代小寫意花鳥畫的發(fā)展，注入持久而堅(jiān)定的力量。

作者簡介：何永忠，筆名任柯，文化學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論人，中國秦文研究會(huì)研究員，長期專注于中國傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合研究。曾任中國東方文化研究會(huì)產(chǎn)業(yè)文化藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長、中國東方文化研究會(huì)核心價(jià)值觀委員會(huì)第一屆、第二屆理事會(huì)副會(huì)長兼秘書長?，F(xiàn)任中華五千年動(dòng)畫文化工程促進(jìn)會(huì)副秘書長、中國秦文研究會(huì)溯古通今書法工程專委會(huì)副會(huì)長、中國民族醫(yī)藥協(xié)會(huì)健康文化工作委員會(huì)理事。