導(dǎo)語：

"父親畫桃花，最見春風(fēng)得意。"齊良芷回憶道，白石老人以胭脂調(diào)曙紅點(diǎn)染花瓣，筆尖蘸水暈開深淺，似有暗香浮動(dòng)；老干以篆籀筆法勾勒，新枝則用草書飛白，剛?cè)嵯酀?jì)。他尤愛表現(xiàn)雨后桃花"濕重垂枝"之態(tài)，濃墨點(diǎn)苔襯嬌艷，題"三千歲"寄長(zhǎng)壽意，簡(jiǎn)練數(shù)筆便得灼灼其華之神韻。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，齊白石最疼愛的小女兒。如今鬢發(fā)染霜，每當(dāng)提筆描摹桃花，指尖仍能想起父親捉著我的手運(yùn)筆的溫度，耳畔也回蕩著他教我畫桃花時(shí)的叮囑。父親一生愛畫桃花，他筆下的桃花，不是文人畫里的清冷疏離，也不是民間年畫的濃艷俗套，而是藏著故鄉(xiāng)的煙火氣、生活的生機(jī)，還有他對(duì)世間萬物最純粹的熱愛。今天，我便憑著畢生的記憶，說說父親是如何畫桃花的，說說那些藏在筆墨間的父愛與匠心。

父親畫桃花，從不用草稿，正如他畫每一幅畫那樣，動(dòng)筆前早已在心中打好了腹稿，一舉一動(dòng)間皆是胸有成竹。我幼時(shí)最愛的事，便是搬個(gè)小板凳坐在他的畫案旁，睜著眼睛看他畫桃花，看那普通的宣紙、墨汁與顏料，在他手中變成一簇簇鮮活靈動(dòng)、仿佛能嗅到花香的桃花。父親常說，畫桃花要先懂桃花，要愛桃花，心中有桃花的鮮活，筆下才能有桃花的靈氣。他年少時(shí)在湘潭星斗塘的老屋旁，栽過不少桃樹，每到春日，桃花開得漫山遍野，粉白相間，風(fēng)吹過便落英繽紛，那些景象，都深深印在了他的心里，成了他一生畫桃花的靈感源泉。

△ 齊白石書畫作品《桃花游魚》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫桃花的技法，獨(dú)樹一幟，是他將民間藝術(shù)的喜慶與文人畫的書卷氣完美融合的結(jié)晶。他畫桃花，最講究筆墨的靈動(dòng)與色彩的自然，從不刻意雕琢，卻自有神韻。起初，他會(huì)用淡墨輕輕勾勒出桃枝的輪廓，筆鋒蒼勁潑辣，有粗有細(xì)，有濃有淡，看似隨意揮灑，實(shí)則暗藏章法，幾筆便勾勒出桃枝的蒼勁與舒展，既有老枝的遒勁，又有新枝的柔嫩。他常對(duì)我說，桃枝是桃花的骨，骨立則花活，筆力要沉，卻不能僵，要畫出桃枝的韌勁與生機(jī)。

畫完桃枝，便是點(diǎn)染桃花。這是父親畫桃花最精妙的地方，也是我最難忘的場(chǎng)景。他不用線條勾勒花瓣的輪廓，而是直接用毛筆蘸取淡粉，筆尖再蘸少許洋紅，輕輕點(diǎn)染在桃枝上，一筆一點(diǎn)，疏密有致。筆尖濃艷，筆根清淡，一筆下去便有了花瓣的層次與立體感，仿佛陽光灑在花瓣上，明暗交錯(cuò)，鮮活欲滴。有時(shí)他會(huì)在淡粉中摻一點(diǎn)藤黃，讓桃花的顏色更顯溫潤(rùn)鮮亮，艷而不妖，透著自然的生機(jī)。他點(diǎn)染桃花時(shí)，動(dòng)作輕盈，呼吸舒緩，仿佛怕驚擾了這枝頭的春色，每一筆都恰到好處，多一筆則艷俗，少一筆則寡淡。

△ 齊白石書畫作品《桃花圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我曾纏著父親教我畫桃花，他便捉著我的手，一點(diǎn)點(diǎn)教我運(yùn)筆。他說，畫桃花要講究“輕、活、靈”，筆要輕，不能過重，否則花瓣就顯得僵硬；運(yùn)筆要活，中鋒側(cè)鋒交替使用，才能畫出花瓣的舒展；心思要靈，要想著桃花在春風(fēng)中搖曳的模樣，才能讓筆下的桃花有靈氣。他還教我，點(diǎn)染桃花時(shí)，要疏密相間，有的花瓣聚在一起，有的零星散落，有的半開半合，這樣才顯得自然生動(dòng)，就像故鄉(xiāng)老屋旁的桃樹，從來都不是整齊劃一的盛放，而是隨性生長(zhǎng)，自有風(fēng)情。

父親畫桃花，從不只畫單純的花枝，常常會(huì)在桃枝上添上幾只蜜蜂、蝴蝶，或是一只小小的麻雀，讓整幅畫都活了起來。他說，桃花是有靈性的，有了生靈的陪伴，才更有煙火氣。他畫的蜜蜂，身形小巧，翅膀輕盈，仿佛正停在花瓣上采蜜；他畫的蝴蝶，翅膀斑斕，姿態(tài)舒展，仿佛正繞著花枝飛舞。這些小小的生靈，寥寥幾筆，便栩栩如生，與桃花相映成趣，盡顯春日的生機(jī)與美好。

△ 齊白石書畫作品《桃花蜜蜂蜻蜓》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫桃花，不僅技法精妙，更藏著他對(duì)故鄉(xiāng)的思念與對(duì)生活的熱愛。他晚年身居北京，卻時(shí)常思念故鄉(xiāng)的桃樹，思念春日里漫山遍野的桃花。有一次，我從家鄉(xiāng)探親歸來，告訴他老屋旁他當(dāng)年栽的桃樹已然成林，春日桃花盛開，依舊如他記憶中那般絢爛。父親聽后，眼中泛起淚光，當(dāng)即揮筆作畫，一幅《桃花源》躍然紙上，桃枝舒展，桃花盛放，遠(yuǎn)山含黛，清溪潺潺，那是他心中的故鄉(xiāng)，是他對(duì)故土最深的眷戀。這幅畫，他用了最細(xì)膩的筆墨，最溫潤(rùn)的色彩，每一朵桃花，都藏著他對(duì)故鄉(xiāng)的思念，每一筆線條，都飽含著他對(duì)生活的熱愛。

父親常說，藝術(shù)源于生活，高于生活。他筆下的桃花，從來都不是憑空想象，而是源于他對(duì)生活的細(xì)致觀察，源于他對(duì)世間萬物的熱愛。他畫的桃花，艷而不俗，簡(jiǎn)而不陋，既有民間藝術(shù)的喜慶，又有文人畫的雅致，大俗大雅，雅俗共賞。他用一支筆，將桃花畫成了承載故鄉(xiāng)情懷、生活熱愛與美好期許的符號(hào)，也用一生的堅(jiān)守，教會(huì)了我何為匠心、何為熱愛。

△ 齊白石書畫作品《桃花圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今，父親已遠(yuǎn)行多年，可他教我畫桃花的點(diǎn)滴，他筆下那些鮮活的桃花，始終刻在我的心底。我一生研習(xí)父親的畫藝，臨摹他的桃花，不僅是為了傳承他的筆墨技法，更是為了留住那些藏在筆墨間的父愛與溫暖。每當(dāng)我看到桃花盛開，便仿佛又看到了父親坐在畫案前，揮筆點(diǎn)染桃花的模樣，聽到了他耐心教我畫畫的話語。那些藏在桃枝間的溫情，那些筆墨里的教誨，我會(huì)銘記一生，也會(huì)將這份齊派匠心，一代代傳承下去，讓父親筆下的桃花，永遠(yuǎn)在世間綻放芳華。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）