摘要：

市場規(guī)模：2月電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）備案較1月凈增5部，市場呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的溫和擴(kuò)容態(tài)勢，但增長結(jié)構(gòu)發(fā)生一定變化。

視頻平臺動(dòng)向：愛奇藝布局古裝、革命題材，優(yōu)酷延續(xù)IP系列化，芒果TV探試水中劇，騰訊無新備案。

制作公司動(dòng)向：當(dāng)紅公司穩(wěn)中求進(jìn)，檸萌影視深耕古裝女頻與女性成長，稻草熊影視與新晉公司老有影視嘗試向軍旅、仙俠賽道尋求增量。

類型賽道分析：都市、古裝兩大傳統(tǒng)類型以數(shù)量優(yōu)勢穩(wěn)守基本盤，但表現(xiàn)疲軟，增長動(dòng)能已切換至革命、農(nóng)村等主旋律賽道。

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電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。┦袌鲆?guī)模

電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。﹤浒傅目倲?shù)量從1月的約84部增至2月的約89部，凈增5部。資方和平臺對長劇（網(wǎng)絡(luò)劇）仍有穩(wěn)定的需求，但增長的主力軍發(fā)生了變化。

主旋律與現(xiàn)實(shí)主義題材開始接棒。革命題材增長6部，增量第一；農(nóng)村題材增長3部，增量第二。

國家安全、傳記、司法、神話等題材增長1部，多點(diǎn)開花。

傳統(tǒng)流量品類承壓回落。繼1月降幅10部后，2月都市題材仍有3部的小幅收縮。

這表明長劇正加速撤離都市等流量賽道，退守至革命、農(nóng)村等具有敘事厚度與情感共鳴的領(lǐng)域，以此掘進(jìn)短劇和AI內(nèi)容難以逾越的護(hù)城河。

圖源：德塔文科技

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行業(yè)研判

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視頻平臺動(dòng)向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

圖源：德塔文科技

優(yōu)酷備案《鄉(xiāng)村愛情19》

優(yōu)酷備案的新劇《鄉(xiāng)村愛情19》回應(yīng)了粉絲和觀眾關(guān)于“這部國民劇是否還有下一部”的長期關(guān)切。作為中國電視劇史上播出周期最長的農(nóng)村題材系列，第19季繼續(xù)講述象牙山村民在鄉(xiāng)村振興背景下的家長里短與時(shí)代碰撞——一方面延續(xù)劉能、謝廣坤等經(jīng)典人物的喜劇互懟與生活質(zhì)感，另一方面融入農(nóng)產(chǎn)品電商、鄉(xiāng)村旅游升級等新農(nóng)村元素，以輕喜劇方式記錄東北農(nóng)村的現(xiàn)代化進(jìn)程。該劇的亮點(diǎn)在于“不變中的求變”，既保留觀眾熟悉的人物圖譜，又讓“象牙山宇宙”隨著時(shí)代脈搏同步更新。優(yōu)酷通過持續(xù)激活這一長壽IP，既穩(wěn)住了基本盤，又依托衍生開發(fā)放大其長尾價(jià)值。

圖源：微博

芒果TV備案《寶珠》

芒果TV備案的新劇《寶珠》講述市井屠戶女金寶珠與落魄的天才世家子弟謝硯之間，從相互沖突到彼此救贖的“反套路”愛情與成長故事。市井女性逆襲的差異化敘事有助于填補(bǔ)古裝宅斗題材的底層視角空白，成為該劇的一大亮點(diǎn)。該劇依舊延續(xù)芒果TV“青春化、女性向、情感向”的平臺調(diào)性，其中劇定位也配合了平臺加速構(gòu)建“長、中、短”協(xié)同的精品矩陣的導(dǎo)向，可被視為在AI短劇沖擊與長劇承壓的行業(yè)變局中尋找增量空間的嘗試性落子。

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制作公司動(dòng)向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

（1）檸萌影視備案《刺棠》《35而已》

檸萌影視備案的《刺棠》改編自網(wǎng)絡(luò)作家祈禱君的同名小說，講述天家雙生皇子宋瀾與宋泠遭遇刺殺后，太子宋瀾昏迷、宋泠假扮兄長登基，與權(quán)臣之女蘇落微聯(lián)手調(diào)查真相、雙向復(fù)仇的故事。該劇融合權(quán)謀、懸疑、愛情多重元素，以“雙強(qiáng)博弈”的人物關(guān)系為核心看點(diǎn)。此前檸萌已憑借《一念關(guān)山》《書卷一夢》在古裝女頻站穩(wěn)腳跟，積累了對“強(qiáng)人設(shè)”和“高濃度情感關(guān)系”的操盤經(jīng)驗(yàn)，《刺棠》的權(quán)謀敘事與強(qiáng)人設(shè)打法，仍屬于其舒適區(qū)內(nèi)的穩(wěn)健操作。

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而《35而已》作為《三十而已》的續(xù)作，繼續(xù)聚焦女性成長議題，將鏡頭對準(zhǔn)35歲女性在職場進(jìn)階、家庭平衡與自我價(jià)值探尋中的困境與抉擇。該劇被定位為“中女時(shí)代的成長之歌”，旨在探討35歲女性活出主體性的無限可能。檸萌選擇以《35而已》持續(xù)深耕女性用戶基本盤，正是基于這一群體粘性高、付費(fèi)意愿強(qiáng)的底層邏輯。通過系列化開發(fā)，檸萌既降低了新項(xiàng)目的市場風(fēng)險(xiǎn)，又以確定性的內(nèi)容能力維持品牌溢價(jià)，在不確定的市場環(huán)境中穩(wěn)住陣腳。

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（2）稻草熊影業(yè)備案《不見英雄花不開》

《不見英雄花不開》為稻草熊影業(yè)申報(bào)的當(dāng)代軍旅題材劇集，聚焦軍旅生活與英雄故事，目前該劇被列為2027年建軍百年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)革命軍事題材電視劇項(xiàng)目。稻草熊影業(yè)近年主攻古裝、都市賽道，《不見英雄花不開》標(biāo)志著公司向主旋律軍旅題材的拓展。軍旅劇雖創(chuàng)作門檻高，但政策支持力度大、播出渠道穩(wěn)定，且近年市場缺乏爆款，存在“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容空窗期”。稻草熊憑借其在劇本打磨、制作品控上的既有優(yōu)勢，有望以差異化敘事填補(bǔ)市場空白。此次拓展既是挑戰(zhàn)，更是完善內(nèi)容版圖、增強(qiáng)抗風(fēng)險(xiǎn)能力的戰(zhàn)略布局。

（3）老有影視備案《明燈引》

老有影視備案的《明燈引》講述天律司仙官白明微下凡調(diào)查功德失竊案，與人間少年沈知淵從相互利用到攜手破局，最終守護(hù)三界秩序的故事。該劇以"仙俠+探案"的復(fù)合類型切入，試圖在傳統(tǒng)仙俠框架中注入懸疑推理的新鮮血液。

老有影視此前在年代、懸疑、農(nóng)村、古裝賽道均有布局，且持續(xù)產(chǎn)出兼具市場熱度與口碑認(rèn)可度的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。《明燈引》則標(biāo)志著老有影視向古裝仙俠領(lǐng)域的橫向拓展。仙俠劇雖受眾底盤龐大，但同質(zhì)化競爭激烈，老有影視能否將優(yōu)勢賽道高概念敘事能力遷移至仙俠領(lǐng)域，將是決定該項(xiàng)目成敗的關(guān)鍵。對于一家以創(chuàng)新見長的公司而言，進(jìn)入仙俠這一成熟賽道既是商業(yè)安全墊，也可能稀釋其獨(dú)特的品牌辨識度。

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類型賽道分析一覽

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

都市劇

《曾有一個(gè)人，愛我如生命》由中文奇跡（杭州）文化科技有限公司備案，該劇改編自舒儀同名小說，講述藝術(shù)系少女孫嘉遇與少年犯趙玫之間跨越身份鴻溝的虐戀故事。原著以極致的情感張力與悲劇美學(xué)著稱，被譽(yù)為“虐文天花板”，劇集將在保留核心情感脈絡(luò)的基礎(chǔ)上進(jìn)行影視化改編。然而，虐戀題材雖受眾明確、情感濃度高，但在當(dāng)前市場環(huán)境下，“虐”的尺度把控與價(jià)值觀導(dǎo)向面臨審核風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，原著出版于十余年前，其情感邏輯與人物設(shè)定能否與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共鳴，亦是項(xiàng)目需要面對的挑戰(zhàn)。以IP改編降低原創(chuàng)風(fēng)險(xiǎn)是理性選擇，但如何在經(jīng)典框架中注入當(dāng)代性，將考驗(yàn)其內(nèi)容轉(zhuǎn)化能力。

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古裝劇

《歡喜皆宜》為中視同成（福建）文化發(fā)展有限公司本月備案的古裝項(xiàng)目，改編自木沐梓小說《諸事皆宜百無禁忌》。劇情講述算卦小道姑秋欣然與偽裝病弱的定北侯夏修言，從年少時(shí)送君出征到七年后朝堂重逢，從歡喜冤家到聯(lián)手探案、扳倒權(quán)臣，在解開誤會中修成正果的故事。中視同成近年來逐步向內(nèi)容制作延伸，《歡喜皆宜》的備案表明公司意在布局古裝內(nèi)容賽道，試圖通過自制劇集為旗下藝人創(chuàng)造曝光機(jī)會，形成“內(nèi)容+藝人”的協(xié)同效應(yīng)。然而，古裝愛情賽道競爭激烈、成本高昂，項(xiàng)目執(zhí)行能力與成本控制將是關(guān)鍵考驗(yàn)。

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農(nóng)村劇

《黃土高天2》由陜西文投（影視）務(wù)本文化傳媒有限公司申報(bào)備案，為24集當(dāng)代農(nóng)村題材劇集，系《黃土高天》的續(xù)作。前作以陜北農(nóng)村“豐源村”三代農(nóng)民跨越40年的奮斗為主線，展現(xiàn)改革開放背景下農(nóng)民從饑餓貧困到小康生活的歷程。《黃土高天2》選擇延續(xù)IP生命力，能夠借助前作的口碑積累快速建立觀眾認(rèn)知。農(nóng)村劇雖受眾相對垂直，但在政策扶持與平臺定制需求下，播出渠道穩(wěn)定、回款風(fēng)險(xiǎn)較低。然而，該類型在年輕觀眾中傳播力有限，且近年來創(chuàng)新乏力、同質(zhì)化嚴(yán)重，農(nóng)村劇更需以真實(shí)的人物刻畫與扎實(shí)的鄉(xiāng)土質(zhì)感建立差異化。

撰稿：Yanira

責(zé)編：蘇秦

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