昨天下午出去跳舞時，一友友給我發(fā)來圖片，說不認(rèn)識這12個字，看我認(rèn)識不，唉，真難住我了，我于是問了問身邊的舞伴們，也是一個也不知道，難住了，就連過路人也讓看過，都說不知道。這樣的潦草字，書友們知道嗎？歡迎指點。

我盯著這12個“鬼畫符”般的字，忽然想到：幾百年前的吳門也有一位以“潦草”聞名的才子——唐伯虎。傳說他醉后揮毫，筆走龍蛇，觀者先是被繞得頭暈，再細(xì)品卻又風(fēng)流自見。今天這幅字讓我犯難，倒讓我起了好奇：當(dāng)年被稱“江南第一風(fēng)流才子”的唐伯虎，他的書法到底算不算上乘？

唐伯虎，一個五百年來倍受“道外人”提及的名字;一個才氣橫溢、性情桀驁、際遇跌宕、結(jié)局凄涼的悲劇人物;一個塑造了公眾對風(fēng)流倜儻、狂放不羈所有想象的大才子。

唐寅詩書畫俱佳，上與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”，下同文征明、祝允明、徐禎卿號稱“吳中四才子”，是名噪一時的“江南第一風(fēng)流才子”。唐寅身后雖然風(fēng)光無限，但身前經(jīng)歷坎坷。年少早具才名，中歲科場案被貶為吏，遂絕進(jìn)取，晚年境遇凄涼，貧病而終。

唐寅留給人們的，除了眾多膾炙人口的風(fēng)流韻事及傳說外，還留下了許多讓人們雅俗共賞、遐想無限的書畫作品。

余下早年便傾慕于唐寅書畫，曾花大力氣臨摹其畫作，后感其書法的倜儻瀟灑，因此也有所涉獵。給我總的感覺是:書不如詩、詩不如畫。但三者結(jié)合，卻又是絕配無雙。

唐寅的畫是那種讓人瞥一眼便有的驚艷感覺，外行人會感其景物可居可游，卻又意境高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之致;內(nèi)行人會感其筆墨精致，可觸而不可及的高妙。小子雖已臨摹多年，如今提筆敘舊，仍是力所不逮，頹然浩嘆，拜服于他奇賦天縱和與年齡不符的功力。

唐寅書法不足銘世，不敵文征明、祝枝山，畫名又排于沈周之后。但在民間，他的聲譽(yù)卻遠(yuǎn)勝諸賢，鬻畫賣文之時，求畫者應(yīng)付不暇，甚至請他老師周臣代筆。曾有人問周臣，為什么畫不及學(xué)生，周臣答:“唯少唐生數(shù)千卷書”。說明在文學(xué)修養(yǎng)上不如唐寅的緣故。的確，唐伯虎富藏書，博學(xué)強(qiáng)記，善駢文，能作詩詞、曲子，畫上大都題著他自制的詩篇詞句。雖然其中有些是“率爾成章”，但也不乏清麗可誦的作品。

給我的感覺，唐寅題畫詩的書法要遠(yuǎn)精于他流傳下來的一些詩稿墨跡。以《秋風(fēng)紈扇圖》上題跋為例:筆法精麗，結(jié)體開合有度，氣韻流動，不亞于文征明的精熟，又兼有趙孟頫濃厚的文人氣息。而反觀他的《落花詩帖》，結(jié)體寬泛，似有顏體余味，少文氣;筆法時有粗率，力度也常有露怯之處。

然而和古代許多文人一般，有的重詩輕書，有的重書而輕于畫，詩書畫具精的畢竟是少數(shù)。唐寅重畫而略輕于書，并不是說明他的書法成就差許多，只是因地制宜，精粗相間而已。因此世人對他書法毀譽(yù)參半也不足為奇了，也決定了他的書法地位。

唐寅書法是與詩畫相映成趣的，因此我們學(xué)習(xí)與欣賞他的書法，也要與此結(jié)合，才更能體會他書法中那種風(fēng)流倜儻、那種俊邁軼群濃濃的才子風(fēng)度。我們還要記住他自己對書法的體會:“工畫如楷書，寫意如草圣，不過執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈活耳。世之善畫者多善書，由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也?！痹谶@三言兩語中，道出了他作畫心得和書、畫相通之理;而他所畫作品的運(yùn)筆靈活，毫不泥滯，應(yīng)是這段話最好的印證。

評價唐伯虎的書法成就分以下幾時期。30歲以前的作品有《黃茅渚小景圖卷》，雖末成唐氏風(fēng)格但還是認(rèn)真工正。30-36歲是唐寅書法成唐氏風(fēng)格時期，此代表作品有《落花詩冊》，也是唐寅的書法代表作，其用筆婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，兼具玉質(zhì)般的清勁與豐腴的肌理感，整體透著溫厚文雅之氣，又不失灑脫俊逸之姿。37-45歲以趙體為基礎(chǔ)加入了其他書法的元素，使筆法更加遒勁，章法布勢更靈動端美，代表作《七言律詩軸》。46-54歲，此時期書法加入了米芾求意取勢的書風(fēng)。使作品更進(jìn)一步，結(jié)體及筆法皆富于變化，揮灑自如，變化無窮的境界！