在武俠題材近乎滅絕的當(dāng)下，2026年春節(jié)檔，81歲的截止到發(fā)稿時(shí)，影片累計(jì)票房已突破12億。

影片改編自許先哲經(jīng)典漫畫(huà)，將故事錨定在隋末西域大漠。吳京飾演的“天字號(hào)第二逃犯”鏢客刀馬，帶著幼子小七，接下護(hù)送神秘之人——“天字號(hào)第一逃犯”知世郎的押鏢任務(wù)。各方勢(shì)力環(huán)伺、殺機(jī)四伏，一場(chǎng)關(guān)乎亂世生存與俠義初心的征途，在戈壁風(fēng)沙中徐徐展開(kāi)。

在今年的春節(jié)檔電影里，我最好奇的就是這部影片。我想很多觀眾和我一樣，光是看到袁和平的名字，就狠狠期待了。年過(guò)八旬的他，見(jiàn)證了武俠片從黃金時(shí)代的鼎盛到如今的式微，從業(yè)六十余載，操刀武術(shù)指導(dǎo)作品五十多部，《醉拳》《黃飛鴻》《霍元甲》《臥虎藏龍》……人們稱(chēng)他為“天下第一武指”。

此次他親自執(zhí)導(dǎo)《鏢人》，將多年的武學(xué)積淀，盡數(shù)融入每一場(chǎng)打斗之中，堅(jiān)持“無(wú)綠幕、無(wú)替身、無(wú)慢鏡頭堆砌”的三無(wú)鐵律，摒棄多余的特效與炫技，重拾“硬橋硬馬”的實(shí)拍傳統(tǒng)，讓動(dòng)作回歸本質(zhì)。更以一己之力聯(lián)動(dòng)四代武俠人，讓不同時(shí)代的武俠力量在此匯聚，完成了一場(chǎng)跨越代際的傳承與致敬。

看完《鏢人》之后，我的武俠DNA動(dòng)了。影片開(kāi)頭就來(lái)了一場(chǎng)教科書(shū)級(jí)的打斗，大銀幕上出現(xiàn)吳京、張晉與李連杰對(duì)打的畫(huà)面時(shí)，讓人不禁直呼“好爽”，高手過(guò)招著實(shí)精彩，李連杰飾演的常貴人出劍快如閃電，吳京飾演的刀馬出刀剛猛野性，張晉飾演的雙頭蛇雙刀詭譎，三人動(dòng)作干凈流利，完全都是“以命搏命”的兇悍打法，看得我全程皺眉，因?yàn)閷?shí)在太緊張了，要知道這三位年齡加起來(lái)都有160多歲了，在此之前，63歲的李連杰還因?yàn)樯眢w原因頻繁上熱搜，這種場(chǎng)面真的是看一部少一部。

看過(guò)了太多的玄幻、仙俠，我都快忘了，最初的武俠從來(lái)不是飛天遁地，而是這種“拳拳到肉”的真實(shí)與張力。袁和平在知乎也分享了大家拍攝《鏢人》的經(jīng)歷：“每次我們一起看完監(jiān)視器的畫(huà)面，看到實(shí)景實(shí)拍、真打真功夫的鏡頭，會(huì)感到很踏實(shí)。這就是我們整個(gè)劇組的俠氣，為了走這一趟鏢，每一個(gè)人都一往無(wú)前沒(méi)有后退……我特別開(kāi)心，所有的演員與角色在江湖之中完成了心靈互通?！?br/>

影片最高燃的一段，就是大沙暴里的吳京與謝霆鋒的打戲。這段戲是劇組扎根新疆沙漠?dāng)?shù)月，實(shí)景拍攝的。風(fēng)沙不是背景，而是第三位對(duì)手。袁和平?jīng)]有用特效美化這場(chǎng)廝殺，反而把環(huán)境的殘酷直接壓在角色身上，狂風(fēng)肆虐、黃沙漫天，在大沙暴面前，人類(lèi)顯得渺小又狼狽。

刀馬與諦聽(tīng)在沙暴中展開(kāi)對(duì)決：視線(xiàn)受阻、腳步不穩(wěn)、招式受限，每一次出刀都要對(duì)抗風(fēng)沙，每一次格擋都在拼命穩(wěn)住身形。沒(méi)有飄逸，沒(méi)有瀟灑，只有絕境里的掙扎與求生。這種質(zhì)感，是綠幕特效永遠(yuǎn)無(wú)法復(fù)制的。

陳麗君飾演的阿育婭是最讓我驚喜的。陳麗君并不是阿育婭的原定演員，而是作為“替補(bǔ)”緊急上場(chǎng)，正所謂“隔行如隔山”，越劇演員出身的她，在電影表演上略顯不足，尤其在阿育婭前期，表演痕跡略重，看得有點(diǎn)尷尬，但在后期，得知阿塔被四大家族背刺并斬首后，自然多了。特別是她抱著阿塔頭顱的那段哭戲，情緒真的非常到位，很有爆發(fā)力，看得人揪心。還有她騎馬逆行沖出沙暴，高聲嘶吼“我是莫家的阿育婭，我是大沙暴”這段，雖然臺(tái)詞被很多網(wǎng)友吐槽，但是看到阿育婭從沙暴中沖出來(lái)的那一刻，我頭皮發(fā)麻了，阿育婭，就是大漠女王本王。

關(guān)于阿育婭的結(jié)局，影片做了非常精彩的改動(dòng)。在許先哲原著漫畫(huà)的結(jié)局里，阿育婭最后加入了阿羅漢的吐火羅傭兵團(tuán)，跟隨他們前往中原。而在電影中，阿育婭留在了大漠，說(shuō)出了那一句“等我成為大漠的女王，我會(huì)雇傭你們”。這一改動(dòng)顛覆了以往武俠題材里女性角色依附男性角色的敘事套路，完成復(fù)仇后，阿育婭沒(méi)有“我該何去何從”的迷茫，沒(méi)有跟著刀馬去長(zhǎng)安，而是堅(jiān)定地選擇獨(dú)自留下來(lái)重建家園。在這部影片里，阿育婭成為了獨(dú)立清醒的、可以擁有野心的個(gè)體。

當(dāng)然，《鏢人》也不是完美的。武戲的占比實(shí)在太多了，感覺(jué)一直在打，后期容易產(chǎn)生“審美疲勞”，更顯得文戲與敘事太過(guò)單薄、倉(cāng)促。刀馬與諦聽(tīng)之間的情義羈絆，只靠幾個(gè)閃回片段匆匆交代；知世郎的大儒形象流于空洞，缺少足夠的行為支撐；反派和伊玄的動(dòng)機(jī)模糊…… 這些短板，也讓影片的口碑呈現(xiàn)出明顯的兩極分化，離大多數(shù)人心目中的優(yōu)秀武俠片還有一定差距。

不過(guò)，在武俠題材舉步維艱的當(dāng)下，這份誠(chéng)意與勇氣，已然足夠珍貴。畢竟，袁和平以81歲的高齡，集結(jié)四代武俠人，再拍《鏢人》，這件事本身就很武俠了。

文/王凱惠

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