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從去年秋天到今春，“嶺南藝風(fēng)”持續(xù)席卷上海。自去年10月在上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）開(kāi)幕以來(lái)，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”以超800件作品、逾2萬(wàn)平方米的展覽體量，吸引上海市民與五湖四海的藝術(shù)愛(ài)好者接連奔赴。這半年間，展覽走出美術(shù)館，走入地鐵站、登上陸家嘴巨幕。配套的學(xué)術(shù)研討會(huì)、學(xué)術(shù)對(duì)談、名家講堂等公教活動(dòng)，深度解讀廣東美術(shù)的百年脈絡(luò)。經(jīng)歷一次延期后，3月8日，這場(chǎng)備受矚目的展覽將正式落下帷幕。

“其命惟新”登上陸家嘴巨幕，上海美術(shù)館供圖。

3月7日下午，作為展覽配套學(xué)術(shù)活動(dòng)的重頭戲，“嶺南文化名家大講堂”收官場(chǎng)在上海美術(shù)館0米層多功能廳舉行。本次大講堂以“從廣東美術(shù)百年大展策展實(shí)踐，談近代以來(lái)廣東美術(shù)的革新精神”為題，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾揭開(kāi)“其命惟新”從理念提出到正式落地的幕后故事，深度探討廣東美術(shù)百年歷程的精神內(nèi)核。

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)，王紹強(qiáng)致辭。上海美術(shù)館供圖

為百年美術(shù)立傳

“周雖舊邦，其命維新。”這句出自《詩(shī)經(jīng)》的古語(yǔ)，被提煉為展覽的主題，恰恰點(diǎn)出了廣東美術(shù)百年來(lái)的“革新”特質(zhì)。作為中國(guó)最早擁抱海洋文明的地域之一，廣東漫長(zhǎng)的海岸線成為中外藝術(shù)交融的長(zhǎng)廊。百年間，廣東美術(shù)在開(kāi)放包容的文脈基因里，種下數(shù)不清的藝術(shù)瑰寶。面對(duì)一座匯聚了李鐵夫、林風(fēng)眠、關(guān)山月、黎雄才等多位大家作品的“藝術(shù)寶庫(kù)”，如何讓觀眾在有限的空間里讀懂廣東美術(shù)的這一百年？總策展人、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)介紹：“我們要為百年廣東美術(shù)立傳，首先要立起‘四梁八柱’，它才能夠形成一個(gè)有結(jié)構(gòu)的大型展覽?！?/p>

“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”。上海美術(shù)館供圖

王紹強(qiáng)解釋?zhuān)褂[雖以時(shí)間為主軸，從20世紀(jì)初的洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)一直延伸到當(dāng)下，但如果僅僅按年代鋪陳，800多件作品會(huì)變成一部冗長(zhǎng)的“流水賬”?！懊總€(gè)時(shí)間段有它獨(dú)有的理念體系和文化高度。因此，展覽的七個(gè)篇章不僅按照時(shí)間劃分，更關(guān)鍵的是，每個(gè)板塊都有自己的‘精神支柱’。”比如第一篇章“洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)在廣東”，講述20世紀(jì)上半葉中國(guó)引進(jìn)西方油畫(huà)并推動(dòng)其本土化的過(guò)程。洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)以上海為發(fā)端，廣東在其中扮演重要角色，涌現(xiàn)出李鐵夫、陳抱一、關(guān)良等代表人物，立時(shí)代潮頭、開(kāi)風(fēng)氣之先。因此，策展團(tuán)隊(duì)將這一板塊的“文化密碼”提煉為“勇立潮頭”四字。

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)，王紹強(qiáng)致辭。上海美術(shù)館供圖

上世紀(jì)20年代至40年代，嶺南畫(huà)派與國(guó)畫(huà)研究會(huì)的新舊交鋒帶來(lái)藝術(shù)革命；抗戰(zhàn)時(shí)期的新興木刻如“匕首投槍”喚醒民眾；新中國(guó)成立后，“藝術(shù)為人民”的理念點(diǎn)燃激情歲月；改革開(kāi)放后，廣東美術(shù)走向繁榮，開(kāi)啟多元探索；新時(shí)代，藝術(shù)家們?cè)倥矢叻濉Ｃ恳话鍓K都有不同的文化基因，它們共同支撐起整個(gè)展覽的結(jié)構(gòu)，讓觀眾在移步換景中，清晰感受到不同時(shí)期的廣東美術(shù)家，如何以畫(huà)筆回應(yīng)時(shí)代之問(wèn)。

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)，王紹強(qiáng)致辭。上海美術(shù)館供圖

王紹強(qiáng)表示，入選展覽的作品不只是看名氣，更要看它在歷史節(jié)點(diǎn)上的重要意義。譬如李鐵夫，此次展出的作品《未完成的老人像》體現(xiàn)清晰的西畫(huà)技法，其教學(xué)價(jià)值具有代表性。另一展出作品《盤(pán)中魚(yú)》技法成熟、完整度高，可以代表中國(guó)油畫(huà)的早期高度。

李鐵夫《盤(pán)中魚(yú)》。主辦方供圖

溯源文脈，持續(xù)對(duì)話

這場(chǎng)大展不僅是一次廣東美術(shù)的集體亮相，更是一次滬粵兩地百年藝術(shù)淵源的當(dāng)代回響。

“展覽中我們強(qiáng)化了林風(fēng)眠、關(guān)良這兩位廣東籍藝術(shù)家在上海長(zhǎng)期生活、創(chuàng)作的脈絡(luò)，”王紹強(qiáng)說(shuō)，“他們與上海的藝術(shù)家打成一片，帶動(dòng)了這座城市美術(shù)的發(fā)展。這次展覽能在上海得到如此廣泛的反響，本身就是兩地文脈相連的又一次證明?！?/p>

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)，王紹強(qiáng)致辭。上海美術(shù)館供圖

上海美協(xié)理論與策展藝委會(huì)主任李旭對(duì)此深有感觸。作為曾先后在上海美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館工作20余年的“老美術(shù)館人”，他將自己觀看展覽的感受凝練為“嶺南”與“江南”的對(duì)話，“許多文化藝術(shù)的大事件，都是依托這兩個(gè)地理位置展開(kāi)的”。從上海美專(zhuān)到廣州市立美術(shù)學(xué)校，再到如今上海雙年展與廣州三年展的雙城呼應(yīng)，嶺南和江南始終在互動(dòng)中共同推動(dòng)中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化。林風(fēng)眠、關(guān)良等廣東籍藝術(shù)家為上海帶來(lái)持續(xù)的活力，黃賓虹、倪貽德這些與上海淵源頗深的畫(huà)家，又到廣東交流發(fā)展，為廣東的美術(shù)教育作出貢獻(xiàn)。因此，滬粵的文化交流一直是“雙向奔赴”的。

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)，李旭交流。上海美術(shù)館供圖

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)。上海美術(shù)館供圖

深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館顧問(wèn)策展人姜俊則從國(guó)際視野解讀，“其命惟新”不僅是一部地方美術(shù)史，更是中國(guó)主動(dòng)迎接現(xiàn)代性變革的縮影。“傳統(tǒng)的藝術(shù)史討論往往習(xí)慣于西方中心主義敘事，但今天，全球藝術(shù)界的語(yǔ)境正在革新，它強(qiáng)調(diào)每一個(gè)地方如何主動(dòng)接收、轉(zhuǎn)化外來(lái)影響，并基于本土語(yǔ)境形成自己的創(chuàng)新?！?/p>

姜俊指出，嶺南畫(huà)派與海派之所以能在近代崛起，正是因?yàn)閺V東和上海作為港口城市，始終處于中西交流的前沿。而這種交流的深度與廣度，離不開(kāi)一個(gè)常常被忽略的因素——收藏家與商業(yè)的力量。他提到，如今每年11月的上海國(guó)際藝術(shù)品交易周與3月末的香港藝術(shù)月遙相呼應(yīng)，大灣區(qū)與長(zhǎng)三角是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不可忽略的“雙引擎”?！捌涿┬隆钡囊饬x，不僅在于它印證了兩地跨越百年的文脈共振，更在于它所展現(xiàn)的兩地持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)新與合作潛力。

嶺南文化名家大講堂第十二場(chǎng)，姜俊交流。上海美術(shù)館供圖

上海美術(shù)館供圖。

原標(biāo)題：《“其命惟新”迎來(lái)收官，滬粵藝術(shù)將持續(xù)“雙向奔赴”》

欄目主編：施晨露

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 阮佳雯