“三八”國際婦女節(jié)到來之際，上海多家藝術(shù)機構(gòu)不約而同舉辦女性藝術(shù)展。這引人關(guān)注到，女性藝術(shù)早已不再是藝術(shù)界的點綴，更是一道日漸澎湃、無法忽視的創(chuàng)作激流，撐起創(chuàng)作的半邊天；并且，這樣的藝術(shù)或許需要跳出性別的固有標簽，獲得更豐富的審視。

“回響：她們的世紀”現(xiàn)場

書寫“她們”的百年藝術(shù)史

精選來自20多個國家和地區(qū)近200位女性藝術(shù)家的作品，時間跨度從20世紀初至今，龍美術(shù)館（西岸館）3月8日啟幕全球女性藝術(shù)特展“回響：她們的世紀”，書寫一部屬于“她們”的百年藝術(shù)史。

早在1920年代，中國已有女性藝術(shù)家遠渡重洋探求西方繪畫的真諦，不僅留下一批杰出的繪畫作品，更傳承了熠熠生輝的獨立精神。例如，展出的關(guān)紫蘭《一九二九年西湖》曾刊登于1930年的《良友》雜志上，以爽快遒勁的筆觸聚焦西湖美景，并特別以看似分離又好像互相羈絆的兩株樹木與一對泊船，營造出詩意化的氛圍。潘玉良《月夜琴聲》色調(diào)寧靜而溫馨，描繪了一位女子在月光下獨自彈奏古琴的情景。

“回響：她們的世紀”現(xiàn)場

全球范圍內(nèi)的知名女性藝術(shù)家之作，也在展覽中匯聚。例如，瓊·米切爾是抽象表現(xiàn)主義名家，她帶來的《午后》讓人感受到豐沛的情感，盡顯色彩與筆觸間的強烈互動。路易絲·布爾喬亞憑借貫穿創(chuàng)作的絲線符號而為人熟知，以懸掛方式呈現(xiàn)的《情侶》，以不銹鋼線條抽象出兩個人或擁抱或纏繞的姿態(tài)，既親密，又充滿張力?！赌闶亲詈蟮拇竺半U》是翠西·艾敏以燈光書寫的情書，霓虹燈作品也其極為重要的系列，簡短的話語似曾相識，總能輕易擊中人們的情緒，霓虹燈作品也恰為這位藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中其極為重要的系列。

“我想了解她們已經(jīng)實現(xiàn)的，關(guān)注她們正在實現(xiàn)的，推動她們希望實現(xiàn)的，也期待通過這次對她們藝術(shù)創(chuàng)作的全面展示，讓觀眾認識她們、感受她們，進而理解她們，支持她們。”作為女性策展人，龍美術(shù)館館長王薇如是表達舉辦展覽的初衷。

“回響：她們的世紀”現(xiàn)場

各美其美、不被定義

以致敬“她”為主題，佳士得3月7日起于上海藝術(shù)空間呈獻“繪畫中的女性敘事”特展，將克麗絲汀·嬡珠 、草間彌生、梁遠葦、程心怡、宋琨、鞠婷等13位中西方女性藝術(shù)家代表作并置于同一敘事場域，借由筆觸，女性微妙而豐盈的精神世界如卷軸般在此徐徐展開。

盡管文化背景與視覺風(fēng)格各異，她們不約而同地展現(xiàn)了女性如何從歷史語境中“被審視的對象”，蛻變?yōu)椤爸鲃颖磉_的主體”，重構(gòu)女性在藝術(shù)史中的坐標。本次展出的草間彌生《南瓜》創(chuàng)作于1990年，這一年，長期處于藝術(shù)邊緣的她重返全球視野，獲得爆發(fā)式的關(guān)注。此時的作品中呈現(xiàn)出一種向上噴薄的有機動能，在色彩飽和度與顏料厚重感之間達成了近乎完美的平衡。

藝術(shù)家梁遠葦對個人經(jīng)驗的回應(yīng)則更具東方禪意，她的《穿過玻璃》將平面紋樣油畫化，具有浮雕肌理，使其極具禪意的色彩律動，探討了物質(zhì)文明與個人記憶的鏈接。

除了群展，還有一些特色鮮明的女性藝術(shù)家個展正在或即將在上海舉辦，各美其美、斑斕多姿，呈現(xiàn)不被定義的藝術(shù)“她力量”。正在劉海粟美術(shù)館舉辦“花開有時——鮑鶯作品展”，匯聚上海中國畫院畫師鮑鶯近20年來70多件佳作，讓人們看到傳統(tǒng)中國畫在當(dāng)代都市語境下的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新。她以工筆寫意化的探索，在畫面上勾勒都市生活中的小美好、小惆悵，也不時萌生一些思考，發(fā)揮藝術(shù)療愈人心的功能。

“花開有時——鮑鶯作品展”現(xiàn)場

在浦東美術(shù)館34米高的中央展廳，感受大海的深藍，聆聽鯨魚“歌唱”，這是哥倫比亞藝術(shù)家卡羅萊娜·凱塞多帶給觀眾的奇妙體驗。在此全球首展的“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”藝術(shù)裝置展，是中央展廳首次迎來女性藝術(shù)家的創(chuàng)作實踐。凱塞多長期關(guān)注“不止于人類”的主體性，她在展覽中呈現(xiàn)的兩條碩大的座頭鯨，都是真實存在于深海的生命個體。在沉浸式藝術(shù)現(xiàn)場，藝術(shù)家深度聚焦海洋生態(tài)、海洋健康及跨物種共存等當(dāng)代議題。

“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”藝術(shù)裝置展現(xiàn)場

薇薇安·邁爾，一面是擁有四十年經(jīng)驗的職業(yè)保姆，不愛與人交談，偏好使用假名，總將自己裹在不合身的寬大外套里，一面是20世紀傳奇街拍攝影大師，以“局外人”視角，構(gòu)建了一座關(guān)于20世紀的宏偉視覺檔案。3月13日，這位女性藝術(shù)家的大型個展《未見之作》將亮相上海Fotografiska影像藝術(shù)中心。展覽適逢其百年誕辰，將系統(tǒng)呈現(xiàn)超過200件邁爾的珍貴黑白與彩色攝影作品，并特別展映她拍攝的動態(tài)影像片段以及伴隨她創(chuàng)作的私人物品。