文學(xué)副刊·名家點(diǎn)評(píng)

安 安

在諜戰(zhàn)題材扎堆的影視市場(chǎng)中，微短劇《梧林外傳》以獨(dú)特的閩南僑鄉(xiāng)底色脫穎而出。它沒有陷入短劇套路化的狗血?jiǎng)∏�，而是�?strong>晉江梧林古厝、安平橋、圍頭灣等標(biāo)志性景點(diǎn)轉(zhuǎn)化為情節(jié)核心，讓青磚黛瓦、長(zhǎng)橋臥波、碧海銀灘不僅成為故事的物理時(shí)空，更成為承載歷史重量、推動(dòng)劇情發(fā)展、傳遞家國(guó)情懷的精神載體，在23集的緊湊篇幅中，完成了一場(chǎng)兼具地域特色與宏大敘事的浮光掠影。

顏英婷丨攝

梧林古厝群是整部劇的靈魂舞臺(tái)，朝東樓、五層厝、槍樓等百年建筑不再是單純的背景板，而是深度參與劇情的“沉默角色”。劇中，呂、唐、蔡三家的恩怨糾葛皆圍繞這些古厝展開：唐家老宅里，呂毅與唐文華探討抗戰(zhàn)形勢(shì)的對(duì)話暗藏機(jī)鋒，為后續(xù)的身份反轉(zhuǎn)埋下伏筆；朝東樓作為蔡其海的居所，見證了他對(duì)呂欣的深情守護(hù)，也成為宗親會(huì)長(zhǎng)秘密集會(huì)的掩護(hù)地；五層厝的閣樓與暗巷，更是諜戰(zhàn)交鋒的關(guān)鍵場(chǎng)所，呂欣與穆青青的秘密會(huì)面、“昆侖”特工傳遞情報(bào)的驚險(xiǎn)瞬間，都在古厝的飛檐翹角間悄然上演。這些融合了南洋風(fēng)情與閩南特色的建筑，其本身的空間結(jié)構(gòu)就自帶懸疑感——幽深的回廊、隱蔽的暗格、四通八達(dá)的巷道，為身份偽裝、情報(bào)傳遞、緊急避險(xiǎn)等諜戰(zhàn)元素提供了天然的敘事土壤。當(dāng)鏡頭掃過古厝墻上斑駁的出磚入石印記、窗欞上精致的木雕圖案，觀眾仿佛能觸摸到南洋華僑“下南洋”的艱辛與落葉歸根的執(zhí)念，而戰(zhàn)火中這些建筑的堅(jiān)守，恰是閩南僑鄉(xiāng)“家國(guó)同構(gòu)”精神的具象化呈現(xiàn)。

李宇凌丨攝

安平橋作為晉江的文化地標(biāo)，在劇中被賦予了多重?cái)⑹鹿δ�，成為連接個(gè)人命運(yùn)與民族危亡的紐帶。這座橫跨海灣的古橋，既是過往僑商往返南洋與故土的必經(jīng)之路，也是劇中人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。唐漢與高虎帶著保安團(tuán)在橋邊搜尋寶藏時(shí)的貪婪嘴臉，與橋身鐫刻的古人“天下為公”的題字形成鮮明對(duì)比，暗喻著民族危亡之際不同人的價(jià)值抉擇；中共閩南海疆游擊隊(duì)借助安平橋的地形設(shè)伏，成功攔截日寇情報(bào)的情節(jié)，展現(xiàn)了這座古橋在抗戰(zhàn)中的戰(zhàn)略意義；而呂欣與唐漢在橋畔的對(duì)峙，更是將個(gè)人恩怨與家國(guó)大義的沖突推向高潮。橋面上的每一塊石板，都承載著華僑的鄉(xiāng)愁與戰(zhàn)士的熱血，當(dāng)鏡頭從橋上緩緩?fù)葡蜻h(yuǎn)方的海岸線，古橋的沉靜與諜戰(zhàn)的緊張形成強(qiáng)烈張力，讓觀眾深刻體會(huì)到“國(guó)家有難，匹夫有責(zé)”的沉重分量。劇中以僑批為情報(bào)載體的設(shè)計(jì)，更是巧妙呼應(yīng)了安平橋作為僑鄉(xiāng)交通樞紐的歷史，使地域文化符號(hào)與諜戰(zhàn)情節(jié)完美融合。

顏英婷丨攝

圍頭灣的碧海藍(lán)天、銀色沙灘，為這部諜戰(zhàn)劇增添了悲壯而開闊的敘事維度。作為晉江的海防要地，圍頭灣在歷史上曾是抵御日寇入侵的前線，這一真實(shí)歷史背景為劇情提供了堅(jiān)實(shí)的根基。劇中，盤踞金門島的日寇妄圖在圍頭灣偷襲祭奠僑領(lǐng)的宗親會(huì)長(zhǎng)，游擊隊(duì)與保安團(tuán)在此聯(lián)手設(shè)伏，展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的殲滅戰(zhàn)。海浪拍岸的聲音與槍聲、爆炸聲交織，構(gòu)成了最激昂的抗戰(zhàn)序曲；呂欣手刃仇人唐文華的場(chǎng)景，將個(gè)人復(fù)仇與民族解放的主題融為一體，海風(fēng)仿佛在見證這場(chǎng)遲到的正義。而圍頭灣也是劇中人物情感的釋放地：十年前，唐漢與呂欣在此許下相守諾言；十年后，物是人非的海灘上，甜甜錯(cuò)認(rèn)父親的場(chǎng)景令人動(dòng)容。從甜蜜愛戀到生死對(duì)決，圍頭灣見證了一代人的命運(yùn)沉浮，也映照出南洋華僑“身在海外，心向家國(guó)”的赤子之心。劇中對(duì)圍頭灣自然景觀與歷史記憶的雙重運(yùn)用，讓諜戰(zhàn)故事既有爽感十足的情節(jié)張力，又有厚重深沉的歷史底蘊(yùn)。

顏英婷丨攝

除了這些核心景點(diǎn)，劇中對(duì)閩南文化符號(hào)的創(chuàng)新性運(yùn)用，更讓晉江的地域特色浸潤(rùn)在敘事肌理之中。高甲戲的丑角扮相成為殺手的偽裝，掌中木偶的操縱線暗喻著人物的命運(yùn)牽絆，這些非遺元素與諜戰(zhàn)情節(jié)的結(jié)合，既增強(qiáng)了故事的神秘感與趣味性，又實(shí)現(xiàn)了地域文化的沉浸式傳播。而這些文化符號(hào)與景點(diǎn)空間的相互映襯，構(gòu)成了完整的閩南僑鄉(xiāng)文化圖景：很多情節(jié)其實(shí)是在梧林古厝的庭院與五店市傳統(tǒng)街區(qū)紅磚番阿樓之間輪回，毛叔代寫僑批的場(chǎng)景充滿生活氣息；在安平橋的橋頭，高甲戲班的演出成為情報(bào)傳遞的掩護(hù)；在圍頭灣的漁村，掌中木偶藝人的表演寄托著村民對(duì)和平的期盼。這種將文化符號(hào)、自然景觀與劇情發(fā)展深度綁定的創(chuàng)作方式，避免了地域元素的生硬植入，讓觀眾在欣賞強(qiáng)情節(jié)諜戰(zhàn)故事的同時(shí)，自然而然地領(lǐng)略到晉江僑鄉(xiāng)的獨(dú)特魅力。

李宇凌丨攝

晉江融媒體中心原創(chuàng)短劇《梧林外傳》的成功，不僅在于它打破了微短劇“身在海外，心向家國(guó)”的千篇一律，更在于它探索出了一條“地方景點(diǎn)+歷史敘事+主流價(jià)值”的創(chuàng)作路徑。劇中的晉江景點(diǎn)，不再是孤立的文旅符號(hào)，而是被賦予了歷史記憶與精神內(nèi)涵的敘事主體。它們見證了華僑的愛國(guó)情懷——呂毅以僑商身份為掩護(hù)潛伏敵營(yíng)，蔡其海放棄海外生活投身抗戰(zhàn)；它們承載了普通人的家國(guó)擔(dān)當(dāng)——呂欣從嬌弱小姐成長(zhǎng)為復(fù)仇女神，穆青青在恩怨中堅(jiān)守大義；它們更鐫刻了民族危亡之際的集體記憶——從“九·一八”事變后的奮起反抗，到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的秘密布局，每一個(gè)情節(jié)都與真實(shí)歷史背景緊密相連。
當(dāng)劇終時(shí)，唐漢繼承呂毅遺志繼續(xù)潛伏，呂欣帶著甜甜歸隱，圍頭灣的海浪依舊拍打著海岸，梧林古厝的炊煙重新升起，安平橋上車馬絡(luò)繹不絕。這些景點(diǎn)在經(jīng)歷戰(zhàn)火洗禮后重歸寧靜，恰是對(duì)“巍巍中華，必將重現(xiàn)漢唐盛世”的美好祈愿。《梧林外傳》用影像證明，地方景點(diǎn)不僅是文旅資源，更是歷史的見證者、文化的傳承者、精神的承載者。它以微短劇的輕量化形式，讓晉江的僑鄉(xiāng)景點(diǎn)走出地域限制，通過精彩的諜戰(zhàn)敘事，讓更多觀眾了解到那段被忽略的閩南華僑抗戰(zhàn)史，感受到“愛拼才會(huì)贏”的僑鄉(xiāng)精神與“家國(guó)同心”的民族情懷，為同類題材的創(chuàng)作提供了極具價(jià)值的參考樣本。

明天來臨，我要再一次重新出發(fā)，呼朋喚友，梧林尋幽，五里橋上賞月，五里橋畔踏青；沿著九十九溪蕩漾，欲買桂花同載酒，終身盼，少年游！最后靜默于宋代營(yíng)邊古石橋上，大榕樹下，追憶那一段烽火燎原的苦難歲月，一寸河山一寸血：每一張共赴國(guó)難的不老容顏，后人皆應(yīng)銘刻在心，碧海長(zhǎng)天，英魂永存！

作者簡(jiǎn)介：安安（吳遠(yuǎn)安），中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，晉江市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席。出版《登上高山》《從春天出發(fā)》等四部作品集。

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來源 | 晉江鄉(xiāng)訊

編輯 | 陳月燕

審核 | 陳文經(jīng) 張鎮(zhèn)業(yè) 曾素梅

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