文 | 未時(shí)

“優(yōu)酷在站內(nèi)開設(shè)漫劇頻道”“騰訊推出火龍漫劇獨(dú)立APP”“曝紅果短劇取消大量真人劇項(xiàng)目全力做AI”……這一個(gè)多月來，有關(guān)AI漫劇的討論一直在進(jìn)行。AI漫劇進(jìn)入爆發(fā)期，大廠除了搶著發(fā)紅包，還在努力在擁擠的賽道里留下作品。

DataEye-ADX行業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)假期前，抖音端原生漫劇日均上新數(shù)達(dá)600部，行業(yè)競爭日趨激烈；漫劇日榜TOP30的末位劇熱度提升至4500W。騰訊視頻在2月4日推出的火龍漫劇，打出了“萬部精品內(nèi)容免費(fèi)看”的口號。

用戶的消費(fèi)習(xí)慣正在被培養(yǎng)。抖音話題“春節(jié)看漫劇太頂了”播放量超1.2億，用戶紛紛帶上話題推薦自己的心水漫劇，如《開局自帶四個(gè)絕美獸夫》《穿書后我手撕了女頻劇本》《神豪覺醒消費(fèi)萬倍返還》《人到六十正當(dāng)春》等等。微博上，“劉慈欣盛贊的科幻IP拍漫劇”登上熱搜，讓《宇宙盡頭的書店》這部作品進(jìn)入大眾視野。

生成大模型Seedance 2.0等技術(shù)的更迭，讓市場對AI漫劇的討論更為密集。有的AI漫劇公司提前結(jié)束假期，創(chuàng)始人回到公司進(jìn)行下一步業(yè)務(wù)的討論；火龍漫劇開放的個(gè)人創(chuàng)作者通道，更是激發(fā)了行業(yè)下一步想象力。

年初相關(guān)報(bào)告中都能看出，AI漫劇是2025年增長最為迅速的文娛品類之一，至少出現(xiàn)了42部以上的破億播放的AI漫劇。DataEye數(shù)據(jù)顯示 ，2025年漫劇的全年整體播放量已突破700億，全年上線漫劇數(shù)量高達(dá)46931部。

而在流量狂歡背后，技術(shù)迭代、用戶破圈與IP深耕三大趨勢已清晰浮現(xiàn)，預(yù)示著這一品類仍被低估的價(jià)值。

技術(shù)迭代推動內(nèi)容品質(zhì)跨越

如果說一年前的AI漫劇還停留在以“AI生成”為最大賣點(diǎn)的“技術(shù)奇觀”階段，那么近期行業(yè)內(nèi)的動態(tài)則清晰地宣告：這場競賽的核心，已迅速轉(zhuǎn)向 “內(nèi)容品質(zhì)”本身。

“國產(chǎn)漫劇什么時(shí)候偷偷進(jìn)化成這樣了？？”大年初二，“劉慈欣盛贊的科幻IP拍漫劇”登上微博熱搜。《宇宙盡頭的書店》以電影級視效與深邃的文明關(guān)懷，打破了觀眾對AI漫劇“粗制爽劇”的刻板印象。

不少科幻作家都對這個(gè)里程碑式的作品送上祝福，華語科幻星云獎(jiǎng)組委會名譽(yù)主席何夕就表示：“在算法重塑敘事的時(shí)代，這個(gè)將閱讀本身奉為神話的故事終于走向熒幕。愿觀眾能夠在快節(jié)奏的敘事洪流中，觸摸到知識傳承的厚重脈搏。”

技術(shù)快速迭代正在重塑內(nèi)容生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。制作方悟空AI創(chuàng)始人在一次采訪中提及，技術(shù)迭代帶來了創(chuàng)作自由，《宇宙盡頭的書店》就在他們此前作品的基礎(chǔ)上更新了模型技術(shù)；拿下紅果漫劇史上第一的AI漫劇《西游：錯(cuò)把玉帝當(dāng)親爹》，則通過自研AI工具的調(diào)校，除了保持角色前后穩(wěn)定一致性，還實(shí)現(xiàn)對一些列妝造細(xì)節(jié)、表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)可控；創(chuàng)下播放佳績的黑馬作品《斬仙臺真人 AI 版》則進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化的閉環(huán)，團(tuán)隊(duì)通過多模型組合控制畫風(fēng)、優(yōu)化提示詞格式提升角色穩(wěn)定性，讓作品在畫面質(zhì)感、劇情連貫性上媲美實(shí)拍。

這種“自由”直觀體現(xiàn)在《宇宙盡頭的書店》中：華夏上古傳說角色“娥皇”被重構(gòu)為未來史詩的主筆，東方美學(xué)與哲學(xué)思考不再是點(diǎn)綴，而是敘事的內(nèi)核。這標(biāo)志著AI漫劇開始嘗試承載更復(fù)雜的文化表達(dá)與厚重主題，其野心已不止于提供“爽感”。

無論從作品深度還是技術(shù)水準(zhǔn)，《宇宙盡頭的書店》都是當(dāng)下AI漫劇中堪稱孤品的存在。短時(shí)間內(nèi)，它無法成為行業(yè)常態(tài)，但它標(biāo)記了一種必然的前進(jìn)方向：用戶不會甘于只在這一品類里獲得簡單、快速、高效的刺激，而是希望在這里得到更豐富的觀看體驗(yàn)。

以往AI漫劇常與“小作坊式生產(chǎn)”掛鉤，觀眾對偶發(fā)的畫面崩壞、卡頓往往予以寬容。然而在近段時(shí)間以來，隨著技術(shù)進(jìn)步與制作升級，“精致化”正成為新常態(tài)。對角色建模的高要求，就是其中最為顯性的表現(xiàn)之一。

火龍漫劇等多部作品獲得“?！薄翱氨却笃钡仍u價(jià)，從敘事到視效均刷新觀眾認(rèn)知。有用戶在《全球詭異：開局掌握零元購》下方評論：最好不要開倍速，這樣會漏掉很多細(xì)節(jié)；熱播AI漫劇《怪醫(yī)亂神》則在抖音收獲熱點(diǎn)話題“怪醫(yī)亂神漫劇臉過于權(quán)威”， 折射出用戶對AI生成角色的美型度與表現(xiàn)力提出更高要求。

這標(biāo)志著用戶消費(fèi)心理的根本轉(zhuǎn)變：從追逐快速刺激轉(zhuǎn)向要求沉浸體驗(yàn)。 技術(shù)正在從炫目的前端賣點(diǎn)，沉淀為支撐優(yōu)質(zhì)內(nèi)容穩(wěn)定產(chǎn)出的基礎(chǔ)能力。當(dāng)AI漫劇“技術(shù)奇觀”的光環(huán)褪去，真正決定用戶留存與付費(fèi)意愿的，將是故事本身的吸引力、情感的共鳴度與持續(xù)的審美體驗(yàn)。

這場由技術(shù)驅(qū)動、由品質(zhì)定義的內(nèi)容軍備競賽，才剛剛拉開序幕。

用戶圈層出現(xiàn)新增量

情感共鳴成為流量密碼

長久以來，AI漫劇的市場畫像被簡化為一個(gè)固有認(rèn)知：以男性用戶為主導(dǎo)，由“國運(yùn)”、“修仙”、“戰(zhàn)神歸來”等強(qiáng)幻想、快節(jié)奏的“男頻”題材所構(gòu)筑的流量基本盤。

這一認(rèn)知在現(xiàn)在依然成立，但已不再是故事的全部。一個(gè)更顯著的趨勢正在發(fā)生：固有的用戶圈層壁壘正在被打破，市場開始向更廣闊的情感需求與身份認(rèn)同挖掘增量。

近期最令人矚目的信號，來自女性向內(nèi)容的強(qiáng)勢崛起。

火龍漫劇平臺上，《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》上線24小時(shí)即收藏破萬，成為該平臺首部達(dá)成此數(shù)據(jù)的作品。這部融合了“打工人穿越成乙游惡毒女配”設(shè)定的作品，迅速在小紅書等女性用戶聚集地引發(fā)“求代餐”、“有沒有類似小說”的裂變式討論。它的成功，帶動《乙游覺醒，我在星際撩瘋了》、《開局自帶四個(gè)絕美獸夫》等多部女頻作品緊隨其后，均躋身榜單前列。

到現(xiàn)在兩部女頻劇仍然排在火龍漫劇熱搜榜前列。

與此同時(shí)，女頻的AI真人解說劇迎來集體爆發(fā)，真人AI周榜前五中就有《焦土女王囤貨日?！贰缎麓簾熁鹋?，不及我心寒》《舊夢逢君》等多元內(nèi)容，沙雕漫《寄生良人》則在這一細(xì)分賽道里，驗(yàn)證了女頻的長尾效應(yīng)，播放量持續(xù)增長。

此前，就有從業(yè)者表示女頻AI漫劇是接下來的重點(diǎn)內(nèi)容。傳統(tǒng)動態(tài)漫、動漫這些賽道中，女頻都是弱勢產(chǎn)品，這反而代表著廣泛女性用戶的需求并沒有得到滿足。

縱觀各大社交媒體平臺，女性用戶消費(fèi)能力也更強(qiáng)，活躍度也更高，這意味著AI漫劇的廣泛潛力。而火龍漫劇的熱門作品率先證明了這一點(diǎn)——將已被網(wǎng)文、劇集驗(yàn)證成功的女頻“爽文”敘事內(nèi)核，與“系統(tǒng)”、“穿越”、“游戲”等流行元素嫁接，再披上高精度3D國漫的視覺外衣，成為快速打開女性市場的有效公式。

更深層次的行業(yè)意義在于，用戶的破圈直接推動了內(nèi)容創(chuàng)作邏輯的進(jìn)化：從提供世界觀代入感轉(zhuǎn)向挖掘情緒共鳴點(diǎn)。 男頻題材擅長構(gòu)建宏大的幻想世界供用戶沉浸，AI漫劇近期的爆款則證明，精準(zhǔn)戳中當(dāng)代青年的普遍情緒，同樣能產(chǎn)生破圈效應(yīng)。

火龍漫劇的《不死的我速通詭異游戲》正是這一邏輯的絕佳范例。劇中“不死”的主角進(jìn)入名為“職場”的游戲副本，生動演繹了績效壓力、職場PUA與同事關(guān)系的困境，讓無數(shù)觀眾直呼這是“我的嘴替，我的心替，我的精神替”。相關(guān)話題“這漫劇打工人看了頭皮發(fā)麻”沖上微博熱搜，正反映了其內(nèi)容與廣泛社會情緒的強(qiáng)烈共鳴。用戶消費(fèi)的不僅是離奇的劇情，更是對自身境遇的一種戲劇化宣泄與共鳴。

這種共鳴，揭示了AI漫劇受眾與過往短劇受眾的顯著差異。據(jù)行業(yè)內(nèi)部會議透露的信息，AI漫劇的核心用戶年齡層高度集中在24至30歲之間。 這一群體比主流微短劇受眾平均年輕了20歲以上。他們是互聯(lián)網(wǎng)的原住民，對內(nèi)容審美、敘事節(jié)奏和情感真實(shí)性的要求更高，既渴望脫離現(xiàn)實(shí)的爽感，也尋求映照現(xiàn)實(shí)的共情。

因此，目前AI漫劇呈現(xiàn)的用戶圈層擴(kuò)張，并不限于簡單的男頻、女頻份額之爭，它是一場深刻的 用戶需求升級。它意味著AI漫劇的競爭維度，已從爭奪單一的“性別紅利”，進(jìn)階到挖掘更普世的“情緒紅利”。平臺和創(chuàng)作者必須思考的，不再是如何服務(wù)某個(gè)固定群體，而是其內(nèi)容能否觸及當(dāng)代年輕人共同的焦慮、渴望與夢想。

IP戰(zhàn)略升維，是流量杠桿也是重要資產(chǎn)

缺乏正規(guī)IP曾是AI漫劇被貼上“山寨”“低質(zhì)”標(biāo)簽的原因之一。然而，2026年年初或?qū)⒊蔀橐粋€(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：IP內(nèi)容從零星試水走向規(guī)模化供給，平臺開始構(gòu)建長期的內(nèi)容合法性與競爭壁壘。

在虎撲這樣以男性用戶為主、且對內(nèi)容挑剔的社區(qū)，火龍漫劇能獲得9.8的高分，其評論區(qū)揭示了關(guān)鍵原因：用戶發(fā)現(xiàn)了《奧術(shù)神座》、《鹿鼎記》、《斗羅大陸》乃至小眾精品《鍛器狂潮》等熟悉的名字被改編為AI漫劇。

這不僅僅是幾部作品的上線，而是一種強(qiáng)烈的信號：平臺正在系統(tǒng)性地引入經(jīng)過市場驗(yàn)證的IP資產(chǎn)，以降低用戶的嘗試門檻，并快速建立品質(zhì)信任。 熟悉的IP世界觀和人物關(guān)系，是抵消觀眾對AI生成不確定性的關(guān)鍵。

IP不僅提供已經(jīng)市場驗(yàn)證的故事基礎(chǔ)，更能吸引原有讀者群體進(jìn)入AI漫劇領(lǐng)域，成為打破觀眾陌生感最好的橋梁。IP的引入策略也展現(xiàn)出高度的市場敏銳度。

《西游：錯(cuò)把玉帝當(dāng)親爹》實(shí)現(xiàn)35小時(shí)播放量破億，多次登頂熱播榜；真人短劇IP改編的3D漫劇《武極天尊神界篇》，在第二部開放預(yù)約后，成為春節(jié)檔IP漫劇預(yù)約量最高的續(xù)集；而《鹿鼎記》《濟(jì)公傳》《隋唐演義》等經(jīng)典作品的改編，也大多疊加了系統(tǒng)、穿越、修真等時(shí)下流行元素。

更值得關(guān)注的是，IP的價(jià)值開發(fā)已超越內(nèi)容引流本身，向更廣闊的產(chǎn)業(yè)鏈條延伸，探索商業(yè)化的多元模型。取材自《山海經(jīng)》的漫劇《有山靈》與果酒品牌推出聯(lián)名款，實(shí)現(xiàn)數(shù)萬瓶銷量，驗(yàn)證了“內(nèi)容IP+消費(fèi)品牌”的跨界潛力；而《王藍(lán)莓的幸福生活》成功改編為游戲，登上iOS免費(fèi)榜榜首并收獲2.6億抖音話題播放，則跑通了“漫劇IP-游戲”的轉(zhuǎn)化鏈路。

這一轉(zhuǎn)變直接推動了平臺層面的戰(zhàn)略卡位。春節(jié)前夕，中文在線發(fā)布公告，擬與騰訊計(jì)算機(jī)就動畫微短劇授權(quán)達(dá)成金額達(dá)2320萬元的合作。此類規(guī)模化的版權(quán)交易與戰(zhàn)略聯(lián)姻，預(yù)示著行業(yè)競爭即將進(jìn)入以IP儲備為核心的戰(zhàn)略相持階段。 擁有穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)、可持續(xù)開發(fā)的IP庫，將成為平臺抵御內(nèi)容同質(zhì)化、維持用戶粘性、并拓展衍生價(jià)值的關(guān)鍵資產(chǎn)。

2026年AI爆發(fā)期之后，AI漫劇呈現(xiàn)三條發(fā)展路徑：技術(shù)驅(qū)動內(nèi)容升維、用戶市場走向細(xì)分與普適共鳴、IP生態(tài)從無到有并且持續(xù)完善。AI漫劇是一個(gè)在技術(shù)、內(nèi)容與商業(yè)維度不斷拓展邊界的增長賽道。這場價(jià)值重估，才剛剛開始。