為什么會出現(xiàn)這種情況呢？我們需要首先分析，曾經(jīng)，為什么知青劇的收視率容易爆表。這跟電視機前的觀眾構成有關系。知青劇的既定受眾分為兩個批次。第一個批次的觀眾，是那些真正當過知青的人。他們經(jīng)歷過那個年代，雖然也清楚，知青劇當中絕大多數(shù)的劇情都是虛假的，不夠寫實的，但知青劇滿足他們對于過往歲月的意淫——這很類似校園愛情劇，讓很多大學畢業(yè)生意淫一樣，他們也知道那是假的，不寫實的，但片段性真實，就足以讓他們意淫。

知青劇另一個批次的觀眾，則是喜歡看鄉(xiāng)土劇的那批人。很多農(nóng)民群體，喜歡看鄉(xiāng)土題材。很多從農(nóng)村來到城市定居的群體，也往往喜歡在鄉(xiāng)土題材當中找尋自己曾經(jīng)的生活面貌。但是，無論是農(nóng)民，還是農(nóng)村進城者，他們都必須是上了歲數(shù)的人。

對于那批真正的知青群體，他們在上世紀七十年代便已經(jīng)20歲前后了，這又經(jīng)過了快50年了，他們的歲數(shù)至少已經(jīng)70歲了。而這個年齡段的觀眾，數(shù)量本身就不多了，還能夠每天準時打開電視機觀看電視劇的，則更少了。這是一個正在快速減員的群體。知青劇放在二十年前非常火爆，是因為這個群體當時只有50歲左右，正是客廳觀眾的重要人群。

另一部分，農(nóng)村人和進城的農(nóng)村人，則出現(xiàn)了審美取向上的轉移。20年前，知青劇為他們提供農(nóng)村美學移情。而最近這幾年，這批觀眾被大量的短視頻內容吸引。話說，在短視頻平臺上，什么樣子的鄉(xiāng)村內容沒有啊，搞笑的、狗血的、苦情的，應有盡有。這些短視頻內容已經(jīng)對知青劇這類戲構成了觀眾分離。這是一次典型的低端審美上的截胡。短視頻們，沒辦法截胡高端審美的電視劇，但低端的那批，全完犢子了。

類似的例子，也發(fā)生在《鄉(xiāng)村愛情18》上。這部趙本山老師的鄉(xiāng)村題材的系列劇，一度播出得很好，播放數(shù)字幾十億一部，但是，這次的《鄉(xiāng)村愛情18》已經(jīng)大結局了，整體有效播放數(shù)字才三個多億。這是典型的撲街狀態(tài)了。為什么這部戲也沒啥觀眾了呢？相同的原因，低端的農(nóng)村劇，被短視頻平臺上更搞笑、更狗血、更苦情的農(nóng)村題材內容給截胡了。

看明白這些，我們就很容易理解為什么曾經(jīng)自帶收視率的知青劇，北京衛(wèi)視播出的時候，收視率不行了。觀眾正在大面積丟失。對于《我深深地愛著你》這部戲的劇評觀點，我的看法則是，它比《我的山與海》更狗血。正在播出狀態(tài)當中的《我的山與�！芬呀�(jīng)吸引了很多狗血劇的愛好者，等于把這批觀眾消耗殆盡了。因此，《我深深地愛著你》觀眾不夠用了。