創(chuàng)作于俄羅斯文學(xué)巨匠契訶夫人生終章階段的《櫻桃園》，曾被北京人藝創(chuàng)始人之一、總導(dǎo)演焦菊隱譽(yù)為“契訶夫的‘天鵝歌’，是他最后的一首抒情詩”。此次新排《櫻桃園》，左手致敬，右手探索——它采用焦菊隱譯本，導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利和多位主創(chuàng)藝術(shù)家則來自格魯吉亞。

現(xiàn)場(chǎng)“木頭盒子”裝滿隱喻

舞臺(tái)被四面“包裹”，木色材料拼出一個(gè)緊湊的、放射狀的“盒子”。這處近乎空白的“土地”，因回憶的注入鮮明起來——旅居法國的柳鮑芙耗盡資財(cái)，當(dāng)她回到祖?zhèn)鞯臋烟覉@時(shí)，一切早已世殊事異。債臺(tái)高筑的陰云下，各懷心事的人們?cè)跈烟覉@里追憶往昔，他們用手中的粉筆畫出古舊的柜子、明媚的窗景、盛開的花朵，再以光影的“魔法”賦予它們翩然舞動(dòng)的生命。

《櫻桃園》開篇，導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利便充分展現(xiàn)了自己對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)的高度駕馭能力。他沒有選擇復(fù)刻百年前世紀(jì)之交的俄羅斯貴族莊園，而是搭起一片刻意模糊了時(shí)空和真假界限的空間，先讓穿著杜邦紙服裝的演員把它一點(diǎn)點(diǎn)填滿，再由時(shí)光將其淹沒。

當(dāng)劇中莊園農(nóng)奴的后裔、商人羅巴辛向那些落魄又天真的貴族提出，要砍倒櫻桃林蓋起別墅時(shí)，一片哄笑聲響起，載滿回憶的行李箱被推倒、踢翻，順著斜坡滾落下來，一連串櫻桃也被踩碎，汁水流淌若鮮血蜿蜒。“《櫻桃園》始終是一個(gè)關(guān)于變遷、轉(zhuǎn)折的隱喻?！贝笮l(wèi)·多伊阿什維利說，在當(dāng)下這個(gè)變化紛紜的世界，《櫻桃園》的主題仍有現(xiàn)實(shí)意義。

在無法逆轉(zhuǎn)的時(shí)代洪流面前，舞臺(tái)上11個(gè)主要角色的反應(yīng)耐人尋味。櫻桃園被拍賣，大家各自迎來“新生活”，有人黯然遠(yuǎn)走，有人另謀出路，也有人野心勃勃地追求更大的成功。大衛(wèi)·多伊阿什維利設(shè)計(jì)了許多演員同時(shí)發(fā)聲的橋段，所有人自說自話，聲音彼此淹沒。這片嘈雜的喧鬧，反而放大了人們被時(shí)間推著忙碌向前的無措，以及那份無人能真正互相傾聽的孤獨(dú)。

大量即時(shí)影像的運(yùn)用也是這一版《櫻桃園》渲染情緒的突出手法。抖動(dòng)的、仿佛帶著體溫的運(yùn)鏡與演員的表情特寫呼應(yīng)，在心靈空間與現(xiàn)實(shí)環(huán)境中交替游走，進(jìn)一步拓展了全劇的表演空間。

幕后倒著排練激發(fā)潛力

現(xiàn)任格魯吉亞新劇院藝術(shù)總監(jiān)的大衛(wèi)·多伊阿什維利，曾先后攜《海鷗》《仲夏夜之夢(mèng)》兩登北京人藝國際戲劇邀請(qǐng)展。他對(duì)世界經(jīng)典的當(dāng)代化表達(dá)，給很多觀眾留下了深刻印象。

這版《櫻桃園》也一改契訶夫原作生活化的氣質(zhì)，人藝演員在斜坡上奔走涂畫，在椅子上翻來跳去，有時(shí)還要帶著攝像機(jī)和魔術(shù)撲克走到觀眾席間。大衛(wèi)·多伊阿什維利說，自己致力于“把格魯吉亞戲劇飽滿的情感力量與亞洲美學(xué)凝練含蓄的風(fēng)格相結(jié)合，在舞臺(tái)上營造一種氛圍感”，進(jìn)而以這種“氛圍感”引導(dǎo)觀眾“關(guān)注每一個(gè)角色的自我掙扎，看他們?nèi)绾蚊鎸?duì)時(shí)間的流逝，如何嘗試與自我和解，又如何安放那份深刻的失落”。

如何讓中國演員跨越文化背景的阻隔，真正靠近契訶夫在《櫻桃園》中寄托的精神內(nèi)核，大衛(wèi)·多伊阿什維利調(diào)動(dòng)潛力的辦法別出心裁。

飾演女主角柳鮑芙的黃薇印象深刻，導(dǎo)演帶著大家排練時(shí)，不是從劇本第一幕開始，而是一下子跳到第三幕，“先看到結(jié)果，然后你就明白他們是怎樣走到了這一步。導(dǎo)演不停地問為什么，為什么故事會(huì)這樣發(fā)展，為什么會(huì)是這樣的人物關(guān)系，我們回答他的過程就像解密，自然明白了應(yīng)該怎么去做?！?/p>

飾演羅巴辛的楊明鑫同樣漸漸理解，一個(gè)櫻桃園被拍賣抵債的故事緣何被契訶夫定義為喜?。骸白屓税l(fā)笑的不是劇情，而是故事里的人?！睘榱肆糇烟覉@，羅巴辛周全考慮，提出了最好的建議，但所有人充耳不聞，反而嘲笑他要?dú)鐧烟覉@的美麗，這種荒誕錯(cuò)位的思維邏輯和交纏的人物關(guān)系繪就了《櫻桃園》的一抹喜劇色彩。

“從2025年春天開始選角，半年多的時(shí)間里，從工作方法到思維方式，兩國藝術(shù)家都在不斷進(jìn)行磨合。”《櫻桃園》中方副導(dǎo)演朱少鵬說，“我們有兩個(gè)共同的努力方向，一是希望能把契訶夫以及《櫻桃園》的深度清楚地傳遞給觀眾，二是希望在形式上有所創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)作品擁有新的戲劇內(nèi)核?！?/p>