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初春的景色，雖然比不得盛春時(shí)的那般絢麗多彩，但它卻因那份獨(dú)特的清新與淡雅而在人們心中據(jù)以不可替代的地位。

初春的綠并不張揚(yáng)，卻偏偏可以讓草木展現(xiàn)出無(wú)窮的生命力；初春的風(fēng)尤帶寒意，卻偏偏可以讓山水在悄然之間多出一味溫柔……。

所以，詩(shī)人楊巨源說(shuō)：詩(shī)家清景在新春。

趁此初春光景，本期我們來(lái)分享宋朝詩(shī)人連文鳳的一首《春日田園雜興》。

初春在連文鳳的筆下，儼然一幅微微著墨的畫(huà)卷，此詩(shī)8句皆美到人心深處，讀來(lái)會(huì)不覺(jué)沉醉其中。

春日田園雜興

宋·連文鳳

老我無(wú)心出市朝，東風(fēng)林壑自逍遙。

一犁好雨秧初種，幾道寒泉藥旋澆。

放犢曉登云外壟，聽(tīng)鶯時(shí)立柳邊橋。

池塘見(jiàn)說(shuō)生新草，已許吟魂入夢(mèng)招。

連文鳳，字百正，號(hào)應(yīng)山，福建福州人，我國(guó)宋末元初詩(shī)人。

連文鳳是一名遺民詩(shī)人，南宋滅亡后，他選擇歸隱于山野，以耕讀為業(yè)直至人生的終點(diǎn)。

雖然連文鳳在如今許多人的眼里可能算不得什么著名詩(shī)人，但他在自己所處的那個(gè)朝代中還是比較有名氣的。

連文鳳是宋末元初閩派詩(shī)人的代表人物，有詩(shī)集《百正集》留存于世，他善于寫田園隱逸之作，詩(shī)風(fēng)清新淡雅，頗有陶淵明和王維的風(fēng)采。

我們本期所分享的這首詩(shī)就寫于作者隱居期間，它集美景與真情于一體，既讓我們看到了田園生活的美好，也讓我們看到了作者作為遺民詩(shī)人內(nèi)心深處的特殊情感。

詩(shī)的首聯(lián)以間接的方式扣住題目，同時(shí)也鮮明地表達(dá)出了作者的情感：老我無(wú)心出市朝，東風(fēng)林壑自逍遙；年事已高的“我”已經(jīng)無(wú)心出入于鬧市朝廷，只喜歡在這有東風(fēng)吹拂的林壑中享受逍遙自在。

“老我”道出了作者的年齡，也道出了一種歲月沉淀之下的滄桑，給詩(shī)增添以幾分厚穩(wěn)意味。

“無(wú)心出市朝”幾個(gè)字則把作者的布衣身份明確點(diǎn)出，在第一時(shí)間與題目緊密呼應(yīng)起來(lái)。其中的“無(wú)心”值得玩味，它不但把作者不屑追逐功名的高潔情懷詮釋與讀者，還將朝廷政局的黑暗現(xiàn)實(shí)也含蓄地做出詮釋。

后一句緊追一步，充分表達(dá)出作者真正的心之所向、樂(lè)之所在?！傲舟帧奔创砩搅痔飯@，為作者布衣身份的再一次確認(rèn)?！板羞b”是作者與林壑為伴的精神體現(xiàn)，是他熱愛(ài)田園生活的情感表達(dá)。

首聯(lián)一出，已經(jīng)為全詩(shī)奠定了情感色彩，并且將讀者渴望一睹田園風(fēng)景的興趣也充分激發(fā)出來(lái)。

頷聯(lián)在首聯(lián)的基礎(chǔ)之上，徐徐展開(kāi)一幅有關(guān)于春的田園畫(huà)面：一犁好雨秧初種，幾道寒泉藥旋澆；一場(chǎng)好雨之下，田間的秧苗已經(jīng)初步插播完成，“我”引來(lái)幾道清冽的泉水，將藥圃澆灌。

前一句將物象“好雨”和“秧”搭配起來(lái)，既有力展現(xiàn)出了春的氣息和田園質(zhì)樸的韻味，還在無(wú)形之中為畫(huà)面帶來(lái)了動(dòng)態(tài)之美。

“春雨貴如酥”“好雨知時(shí)節(jié)”的清新和瑩潤(rùn)可謂在這里得以具象化。

后一句將物象“寒泉”“藥”搭配起來(lái)，讓詩(shī)中田園氣息更為飽滿的同時(shí)，也將作者勤勞的形象和高雅的意趣追求表達(dá)得十足清晰。

仔細(xì)品讀我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，頷聯(lián)已集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)和觸覺(jué)為一體，給予了讀者全身心的審美享受。

“放犢曉登云外壟，聽(tīng)鶯時(shí)立柳邊橋?！保磺宄砍鋈シ拍僚?，“我”會(huì)登上云霧彌漫的山壟，“我”也會(huì)時(shí)常在柳樹(shù)下面的小橋邊停留佇立，去聆聽(tīng)那黃鶯的鳴叫。

從首聯(lián)到頸聯(lián)，作者筆下的每一個(gè)字都無(wú)不浸透著“田園”之味。

那么和頷聯(lián)相比，頸聯(lián)的下筆角度已然做出悄然變化，即由之前的“低處”轉(zhuǎn)向了“較高”處。

“放犢”“聽(tīng)鶯”兩個(gè)舉動(dòng)進(jìn)一步介紹了作者于田園生活中的日常。值得強(qiáng)調(diào)的是，這些在常人眼里的尋常且又單調(diào)的田園日常到了作者筆下，卻變得充滿了樂(lè)趣和美好。

所以從頸聯(lián)的描寫中，我們更是真切地感受到了作者對(duì)田園生活的無(wú)限熱愛(ài)之情，認(rèn)識(shí)到了他于首聯(lián)中所說(shuō)的“逍遙”之境。

那么就畫(huà)面感來(lái)講，頸聯(lián)則將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)結(jié)合起來(lái)，將云之白與柳之青組合起來(lái)，使得畫(huà)面擁有了色彩的清新之美，以及物象對(duì)比之下的生動(dòng)之美。

“池塘見(jiàn)說(shuō)生新草，已許吟魂入夢(mèng)招?！?；聽(tīng)說(shuō)在池塘中有嫩綠的小草長(zhǎng)出，所以“我”已經(jīng)允許自己的詩(shī)興在夢(mèng)中飛向那里。

尾聯(lián)不再全面寫實(shí)景，而是通過(guò)他人的“見(jiàn)說(shuō)”來(lái)改變形式和拓展內(nèi)容。另外不得不說(shuō)的是，這樣的描寫也無(wú)不再次勾起了讀者對(duì)“春”的想象。

“新草”把不盡的春意續(xù)予詩(shī)中，把出塵的色彩暈在畫(huà)中，也把無(wú)限的希望帶給作者與讀者。

作者寄吟魂入夢(mèng)，足見(jiàn)他對(duì)長(zhǎng)滿新草的池塘充滿向往，足見(jiàn)他的內(nèi)心對(duì)明天充滿了期待。

所以于尾聯(lián)中，作者對(duì)春天與田園的情感，作者超脫于名利之外的淡泊與灑脫，也皆得以有力的升華。

新雨正宜種新藥，好春正待好詩(shī)吟；讀者一首，唇齒留香。

詩(shī)詞為夢(mèng)筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩依舊在這里等著各位。