中華詞壇，群星璀璨。

唯有一人，以女子之身，憑筆底深情，冠絕千古，被后世尊為“千古第一才女”。

她是李清照，號(hào)易安居士，詞壓江南，文蓋塞北。

昔年，她是“沉醉不知?dú)w路”的嬌憨少女 。后來(lái)她是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的思婦，與夫君趙明誠(chéng)賭書(shū)潑茶，共治金石，情深意篤 。

當(dāng)時(shí)她眼前是歲月靜好，筆墨下盡是明媚從容；

只是上天不會(huì)一直偏安某個(gè)人，靖康一亂，山河破碎。

覆巢之下，安有完卵，她經(jīng)歷了家宅傾覆，良人離世的苦難。

她追隨帝蹤，漂泊過(guò)江，雖暫時(shí)安穩(wěn)了下來(lái)，可是曾經(jīng)明媚靈動(dòng)的閨閣才女，再也回不來(lái)了。人間只余一個(gè)在顛沛流離中，嘗盡世態(tài)炎涼、孤苦無(wú)依的老婦。

晚年的她，愈發(fā)孤苦。為求一個(gè)安穩(wěn)，她倉(cāng)促再嫁，卻遇人不淑。

遭小人張汝舟欺辱騙財(cái)，為了脫離苦海，哪怕按律也要因此坐牢也要舉報(bào)丈夫的罪行。

國(guó)破、家亡、夫死、財(cái)散、訟事的重重苦難，像一道道枷鎖，將她困在了無(wú)邊的孤獨(dú)里。

那一日，秋意蕭索，她獨(dú)坐窗前，將一生的血淚，釀成了一首《聲聲慢》。

《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

讀這首詞，不必深究典故，不必細(xì)品格律，只消一字一句讀下去，便會(huì)被那濃得化不開(kāi)的愁緒，纏裹得喘不過(guò)氣。

而這份愁，不是無(wú)病呻吟，是亂世之中，一個(gè)女子最痛的血淚獨(dú)白。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”

起筆便是十四個(gè)疊字，如珠玉落盤(pán)，又如孤雁哀鳴，奠定了全詞悲愴的基調(diào) 。

尋覓，她在找什么呢？找一個(gè)溫暖的擁抱，找一段舊時(shí)的光陰，找一個(gè)能支撐自己活下去的理由。

那是一個(gè)行將溺斃的人，在黑暗中本能地伸手亂抓，希望能抓住一根浮木 ，可抓到的只有冷冷清清。

冷冷清清，是環(huán)境的蕭索，如身處冰窖一般，空無(wú)一人，沒(méi)有煙火氣，沒(méi)有暖意，寒徹骨，冷入心；

凄凄慘慘戚戚，是心境的沉淪，是從茫然到絕望的遞進(jìn)，是國(guó)破家亡、喪夫流離的所有苦楚，都匯聚心頭，悲戚、慘痛、絕望，層層疊加，無(wú)處安放。

從動(dòng)作到環(huán)境，從環(huán)境再到心境，層層遞進(jìn)，寫(xiě)盡了一個(gè)人的無(wú)依無(wú)靠。

張端義贊其為“公孫大娘舞劍手”，盛譽(yù)其筆法雄健灑脫，一氣貫注，無(wú)半分斧鑿之痕。

吳承恩說(shuō)“士林中不多見(jiàn)也”。茅暎說(shuō)“情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺(jué)不妥”

堪稱(chēng)宋詞史上的神來(lái)之筆，歷來(lái)受人激賞。

“乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！?/p>

深秋時(shí)節(jié)，天氣忽冷忽熱，寒暖不定，就如她起伏跌宕的人生，前一秒還是賭書(shū)潑茶的歡喜，后一秒便是國(guó)破家亡的悲涼；前一刻還有良人相伴，后一刻便只剩孤身一人。

這樣的時(shí)節(jié)，這樣的境遇，輾轉(zhuǎn)難安，夜不能寐，食不知味，連好好歇息，都成了一種奢望。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！”

亂世孤居，唯有借酒消愁?？蓾M(mǎn)心的愁緒太重，太濃，區(qū)區(qū)三杯兩盞淡酒，根本無(wú)法消解分毫。

更何況，傍晚的寒風(fēng)呼嘯而來(lái)，吹透衣衫，吹寒人心，那刺骨的寒意，比酒更烈，比愁更痛，一杯淡酒，終究難敵晚風(fēng)急，千般愁緒，依舊在心頭盤(pán)旋，揮之不去。

“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！?/p>

抬頭望去，一行大雁飛過(guò)。那南飛的雁，不正是當(dāng)年在北方替她和丈夫傳書(shū)的“信使”嗎 ？

如今，雁猶如此，人卻已非。雁歸人不歸，舊影難尋，這一聲哀鳴，更加勾起了她對(duì)故國(guó)、對(duì)亡夫的無(wú)盡思念。

“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”

菊花，是她早年筆下的清歡，可如今滿(mǎn)地黃花堆積，枝葉憔悴，花瓣凋零，就如她自己一般，容顏憔悴，心境枯萎，無(wú)人憐惜。

她再?zèng)]有當(dāng)年“東籬把酒黃昏后”的雅興，也沒(méi)有那個(gè)可以共賞菊花的良人 。花開(kāi)無(wú)人賞，只待雨打風(fēng)吹去。

物是人非，這四個(gè)字，原來(lái)如此沉重。孤寂，在這一刻，愈發(fā)濃烈。

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”

孤窗獨(dú)坐，形單影只，窗外是蕭瑟的秋景，窗內(nèi)是孤寂的自己，她就這樣呆呆地坐在窗前，不知道這一天要怎么樣才能過(guò)去。

歡娛嫌夜短，寂寞佷更長(zhǎng)，對(duì)于孤獨(dú)的人來(lái)說(shuō)，時(shí)間是一種酷刑。每一分，每一秒，都是煎熬。

她在盼著天黑，可天為什么總是不肯黑下來(lái)？這種熬不盡的孤寂日子，不知何時(shí)才是盡頭。

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?/p>

好不容易熬到了黃昏，窗外卻下起了細(xì)雨。雨滴順著梧桐葉，一滴一滴，落在石階上，也落在心坎上。

那一聲聲，仿佛不是雨，是她流不盡的淚 。一下，又一下，將愁緒拉得更長(zhǎng)，無(wú)休無(wú)止。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！”，這般情景，哪里是一個(gè) "愁" 字能概括的??！是啊，家國(guó)之痛，喪夫之哀，漂泊之苦，豈是一個(gè) "愁" 字能說(shuō)得盡的？

這是全詞的收束，也是她所有悲愁的爆發(fā)。千愁萬(wàn)緒，涌上心頭，言語(yǔ)早已蒼白無(wú)力 。千言萬(wàn)語(yǔ)，都咽回了心里，只剩下無(wú)盡的嘆息。

這一聲長(zhǎng)嘆，道盡半生悲涼，余味悠長(zhǎng)，讓人讀之，滿(mǎn)心悵惘。

《聲聲慢》這個(gè)詞牌，原本的曲調(diào)比較舒緩，韻腳多押平聲字。

李清照卻大膽地改押入聲韻，并連用疊字和雙聲字。特別是開(kāi)篇的十四個(gè)疊字，齒音與舌音交替反復(fù)，讀起來(lái)短促、急迫，如泣如訴，仿佛一個(gè)傷心至極的人在嗚咽抽泣 。

她將音律與情感完美地結(jié)合在一起，變舒緩為急促，變哀婉為凄厲 。這不是在“唱”詞，而是在“哭”人生。

李清照的一生，有過(guò)明媚，有過(guò)破碎，有過(guò)繁華，有過(guò)凄涼。這首詞便是他最痛的一筆，是她用血淚寫(xiě)成的獨(dú)白，是她半生愁苦的縮影，也是千古悲愁的縮影。

它就像一面鏡子，照見(jiàn)了一個(gè)女子在亂世中的堅(jiān)韌與無(wú)奈，也照見(jiàn)了一個(gè)時(shí)代的滄桑與悲涼。

讀懂了它，便讀懂了世間的悲歡離合，也看盡了歲月的滄桑無(wú)常。時(shí)光里的遺憾與悵惘，孤獨(dú)與深情。