來(lái)源： TOPKNITTING

△ OLIVIA

“這都是我們老祖宗玩剩下的?！痹O(shè)計(jì)師們開(kāi)始回望傳統(tǒng)和歷史，從文物和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取靈感養(yǎng)分。許多古代器物在色彩上展現(xiàn)出極高的審美水平，為設(shè)計(jì)提供了源源不斷的創(chuàng)意滋養(yǎng)。文物中的主次色關(guān)系、冷暖色對(duì)比以及多重顏色疊加都可以轉(zhuǎn)化為針織設(shè)計(jì)中的配色思路，讓現(xiàn)代針織設(shè)計(jì)多了一份文化氣質(zhì)與藝術(shù)感。

01

冷暖撞色

文物介紹

△ 綠地粉彩西番蓮紋飄帶尊瓶-藏于臺(tái)北故宮博物館

這件文物是收藏于臺(tái)北故宮博物館的綠地粉彩西番蓮紋飄帶尊瓶。是清代官窯瓷器中的經(jīng)典之作。在色彩運(yùn)用上，以冷調(diào)松石綠為基底，以腹部立體的暖調(diào)胭脂粉包袱結(jié)為核心視覺(jué)錨點(diǎn)，形成強(qiáng)烈的冷暖撞色，既突出“包?！钡募樵⒁?。進(jìn)一步呼應(yīng)了“冷為底、暖為眼”的宮廷配色邏輯，將艷而不俗、繁而不亂的官窯粉彩審美體現(xiàn)得淋漓盡致。

服裝展示圖

△ LAURA BIAGIOTTI

冷暖色調(diào)撞色是一種利用色溫對(duì)比增強(qiáng)視覺(jué)效果的配色方式。當(dāng)冷暖色同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，會(huì)形成明顯對(duì)比，讓畫(huà)面更有層次。運(yùn)用在成型針織服裝時(shí)，可以通過(guò)色塊拼接、條紋或提花等方式實(shí)現(xiàn)冷暖撞色，讓顏色既有沖擊力，又保持整體和諧。因此，冷暖色調(diào)撞色的關(guān)鍵不在顏色數(shù)量，而在于對(duì)比與平衡的關(guān)系。

△ 三宅一生

△ LAURA BIAGIOTTI

△ 三宅一生

△ PAUL COSTELLOE

△ PAUL COSTELLOE

△ PAUL COSTELLOE

△ PAUL COSTELLOE

△ CHANEL

△ SHORT SENTENCE

△ TODD SNYDER

△ N.HOOLYWOOD

△ DIESEL

△ SHORT SENTENCE

△ 三宅一生

△ 三宅一生

△ KIKO

02

多重顏色疊加

文物介紹

△ 桃花洞釉燈籠瓶-藏于中國(guó)國(guó)家博物館

這件是收藏于中國(guó)國(guó)家博物館的清乾隆桃花洞釉燈籠瓶，是乾隆朝督陶官唐英創(chuàng)燒的色斑釉品種。它采用獨(dú)特的"吹釉法"工藝，將不同顏色的釉料吹灑在白瓷胎上，胭脂紅、嬌黃與鈷藍(lán)、松石綠相互碰撞，色塊邊緣自然暈染，對(duì)比鮮明又柔和交融，呈現(xiàn)出"五彩斑斕的白"。這種突破傳統(tǒng)的多重顏色疊加的設(shè)計(jì)配色值得我們借鑒。

服裝展示圖

△ SHORT SENTENCE

多重顏色疊加是一種通過(guò)多種顏色組合來(lái)豐富視覺(jué)層次的配色方式。不同顏色在同一畫(huà)面中過(guò)渡疊加，可以讓整體效果更加生動(dòng)而有變化。通過(guò)面積和層次控制避免畫(huà)面過(guò)于雜亂。在針織設(shè)計(jì)中，多重顏色疊加可以通過(guò)提花、條紋、混色紗漸變織法或附加工藝來(lái)實(shí)現(xiàn)，使色彩既豐富又保持整體的協(xié)調(diào)感。

△ LOEWE

△ LOEWE

△ SHORT SENTENCE

△ LUISA SPAGNOLI

△ SHORT SENTENCE

△ SHORT SENTENCE

△ SHORT SENTENCE

△ ZOMER

△ ZOMER

△ ZOMER

△ ZANKOV

△ OMER

△ SHORT SENTENCE

△ AMI

△ SHORT SENTENCE

03

主次色分明

文物介紹

△ 畫(huà)琺瑯蓮瓣式蝶蟲(chóng)蓋罐-藏于臺(tái)灣故宮博物館

這件清乾隆畫(huà)琺瑯蓮瓣式蝶蟲(chóng)蓋罐，色彩搭配主次鮮明：以淺嫩綠為主色調(diào)，奠定溫潤(rùn)清新的視覺(jué)基調(diào)；以粉紅、淺藍(lán)及鎏金為輔助色彩，集中點(diǎn)綴于罐蓋紋樣、頸肩花果紋及蟲(chóng)蝶鱗羽上，形成強(qiáng)烈的色階對(duì)比。主次配色既符合宮廷陳設(shè)的雅致格調(diào)，又精準(zhǔn)強(qiáng)化了“生生不息”的寓意，完美體現(xiàn)乾隆畫(huà)琺瑯濃淡有度、主次分明的工藝美學(xué)。

服裝展示圖

△ W ANDERSON

主次色分明是設(shè)計(jì)配色中的一個(gè)重要原則，指在整體色彩中明確區(qū)分主色和輔助色。主色決定整體風(fēng)格和視覺(jué)基調(diào)；輔助色則用于局部點(diǎn)綴或過(guò)渡。通過(guò)控制顏色的面積比例和飽和度，可以讓畫(huà)面既有重點(diǎn)又不雜亂。在針織設(shè)計(jì)中，通過(guò)大面積主色穩(wěn)定整體，再用小面積對(duì)比色或鄰近色點(diǎn)綴在領(lǐng)口、袖口或局部圖案中，使針織單品的配色更加清晰、協(xié)調(diào)，同時(shí)增強(qiáng)視覺(jué)層次與設(shè)計(jì)感。

△ DRIES VAN NOTEN

△ Prada

△ W ANDERSON

△ DIOTIMA

△ SOLID HOMME

△ DRIES VAN NOTEN

△ W ANDERSON

△ LOEWE

△ JW Anderson

△ Wooyoungmi

△ ICEBERG

△ ICEBERG

△ CELINE

△ ARMANI

最后，相信很多細(xì)心的小伙伴已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，

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