若說，近年來我看過的最好的港產(chǎn)刑偵劇是哪部？那一定是這部今年TVB剛推出不久的《非常檢控觀》。

這部劇，脫胎于那些年我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典系列劇《包青天》，又把“包公審案”這個古早IP現(xiàn)代化。它由TVB獨(dú)立制作，把港風(fēng)、懸疑風(fēng)、現(xiàn)代風(fēng)，充分融合，在豆瓣拿下了7.9的高分。

絕對值得大家一觀！

01 現(xiàn)代版“包青天”

這部《非常檢控觀》無論從人物、背景、案件，都脫胎于我們非常熟悉的“包青天”系列。

“包青天”的故事發(fā)生在北宋，《非常檢控觀》的故事又和“慶歷集團(tuán)”的明爭暗斗相關(guān)。

人物關(guān)系上，包拯、展昭、公孫策的“鐵三角”，包拯和龐太師的正邪之戰(zhàn)，“五鼠鬧東京”的番外軼事，都被嵌入了新故事的框架中。連八賢王、李宸妃、王朝馬漢、張龍趙虎這些配角都有一一對應(yīng)。

當(dāng)然，TVB為了趣味性，性轉(zhuǎn)了“公孫策”這個師爺?shù)慕巧?，讓賴慰玲成了女版書記員?！袄鲜髳凵县垺彪m然不是首創(chuàng)，但“錦毛鼠”白逸桐和帥氣阿Sir展雄飛的愛情線成了這部刑偵劇為數(shù)不多的明朗和歡樂的元素。

劇情上，《非常檢控觀》包含《仁義何價》、《假面人不認(rèn)妻》、《血古董》、《殺戮試場》、《蝴蝶花殺手》、《美麗誘罪》、《孤兒怨》、《暗黑基因》八大奇案。這些案件，與包青天經(jīng)典故事 “貍貓換太子”、“鍘美案”、“烏盆案”相對應(yīng)。

讓人有種一邊看，一邊暢游古今的感覺。

02 港味回歸

不知道大家有沒有這樣的感覺，這些年的港劇越來越?jīng)]有“港味”，連他們早年的最擅長的“刑偵劇”也總覺得缺了點(diǎn)什么。

《法證先鋒》系列，從第四部開始越走越歪；《陀槍師姐2021》總讓人覺得怪怪的，又說不出來；“捧新人”系列：《奪命提示》、《隱形戰(zhàn)隊(duì)》之類的，好像女警不穿緊身衣、露腰裝、超短熱褲就不會打了一樣。多少有點(diǎn)敘事不足，賣點(diǎn)硬湊，讓人看了不免皺眉頭，然后喊一句：不會吧~

而這部《非常檢控觀》回歸了TVB早年刑偵劇常用的“單元劇”結(jié)構(gòu)，老老實(shí)實(shí)的一個故事、一個故事慢慢講。

主線依舊是慶歷年間，包大人和龐太師斗智斗勇的故事，每個案件有頭有尾，敘事清晰、節(jié)奏明快。它絕不會像《法證先鋒》系列的第五和第六部，又想長線講故事，又講不清楚故事。搞到最后，不僅主線混亂，還有好幾個案子消失得莫名其妙。

港劇，刑偵劇的精髓是什么？我認(rèn)為是三個方面：節(jié)奏性、懸疑性、真實(shí)性。

什么是節(jié)奏性，就是清晰、明快地敘事風(fēng)格。

比如，說起《鑒證實(shí)錄》，我腦子里會出現(xiàn)的是聶寶言一邊解剖，一邊講解，同時出現(xiàn)的BGM。這BGM就是整部劇的節(jié)奏感。這種節(jié)奏感就是香港人的節(jié)奏，是我們走在香港大街上，看行人在手扶電梯上還行色匆匆，三步并兩步的速度，是香港人行道放行時“滴滴滴滴”的敦促聲。這是獨(dú)屬于香港的速度和奮進(jìn)，這就是“港味”的一部分，也是早年TVB所有經(jīng)典劇給人的獨(dú)特感覺。

懸疑性自不用說，一部刑偵劇如果沒有了懸疑性，那便不能稱之為好的刑偵劇。但近些年有些刑偵劇的“懸疑”成分，就顯得太過刻意，甚至莫名其妙。比如《奪命提示》中的各種短信，一開始覺得是哪個絕頂高手開了外掛，如此厲害。到最后發(fā)現(xiàn)是編劇硬塞了外掛，把觀眾耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

而這部《非常檢控觀》雖然脫胎于“包青天”系列，但你以為每個案子你都能知道“兇手是誰”那就錯了。 即便如眾所周知的“鍘美案”的故事。我們都知道陳新彌是那個渣男陳世美，但我們想看的顯然不是他是壞人，而是他到底干了多少壞事，以及怎么揭露他是壞人。

對于這種，大眾已經(jīng)知道結(jié)果的懸疑劇，要拍好其實(shí)比一般的劇集更難。因?yàn)橛^眾想知道的不是結(jié)果，而是過程，但凡過程有那么些不合理，觀眾就很容易反感、罵娘。而這部《非常檢控觀》在細(xì)節(jié)處理上，除了包希仁的病有點(diǎn)少見外，倒沒有什么明顯的破綻。

很多人會說，“鏡反射觸覺癥”這個病，太牽強(qiáng)，破案都不用靠警察了，讓男主去“鏡反射”一下就好了。其實(shí)不然，首先這種病，他是真實(shí)存在的，不是編劇主觀臆想，強(qiáng)行添加。另外，編劇把這個病應(yīng)用在引導(dǎo)和推進(jìn)案件的發(fā)展上，并沒有主導(dǎo)案件，全劇每個人都很重要，并沒有強(qiáng)推主角的意思。你可以把這個“鏡反射觸覺癥”理解為“讀心神探”，是不是就舒服多了。

網(wǎng)友經(jīng)常說，港劇的精神狀態(tài)領(lǐng)先我們幾十年，在我看來，這種“領(lǐng)先”，最直接的因素是它“敢講”。

港劇給人的感覺，就是夠真實(shí)，夠敢說。

八個單元劇，每個都說到了當(dāng)今社會存在的問題，除了傳統(tǒng)的為權(quán)、為錢、為愛，還有這些年層出不窮的偶像失德、校園霸凌、容貌焦慮、原生家庭，甚至諱莫如深的器官買賣、基因編輯。

03 老IP，新故事

用老IP的好處是吸引眼球，而它的挑戰(zhàn)，就是怎么把老IP，講出新故事。

《非常檢控觀》在“講新故事”的處理上，主要用了三個方法：緊跟時代、大膽創(chuàng)新、完美閉環(huán)。

有了“鍘美案”的故事基礎(chǔ)，我們都知道陳新彌肯定是個渣男。怎么玩出新花樣，就考驗(yàn)編劇的功力。所以，在故事上，編劇把人物改成了“偶像明星”，把拋妻棄子的老IP加入瘋狂追星這個新世紀(jì)的概念。

為他花錢、為他打Call，為他跑來跑去大喊“老公”，結(jié)Idol真是別人的老公。經(jīng)歷過塌房的“追星女”看了是不是多少有些感同身受?！懊簹鉄粜?yīng)”這個詞，上次出現(xiàn)在娛樂圈好像還是2021年的時候，那個誰的前妻在控訴自己老公人前“優(yōu)質(zhì)偶像”，人后出軌、叫外賣，騙婚生子，冷暴力，用完就丟。

“烏盆案”引入了骨傳導(dǎo)技術(shù)，“貍貓換太子”加入了基因編輯工程。瓶子可以是舊的，里面的酒則是新的，酒香四溢，讓人聞之就忍不住想再嘗一口。

“三個男人一臺戲”太過沉悶了，編劇就大膽地把“公孫先生”，改成了“公孫小姐”。這個“公孫小姐”不同于傳統(tǒng)只是個“師爺”，是個儒雅的旁觀者。而是牙尖嘴利的、看不慣要懟人的“小辣椒”，她是參與者。男主剛出場，她是受害人的女兒；中間她是“殺戮試場”的重要參與者；結(jié)局她和男配成就了美滿姻緣。這樣的角色“性轉(zhuǎn)”，不僅讓故事更有趣味性，也讓劇情更有節(jié)奏感。當(dāng)然，“貓鼠”這對歡喜冤家，為這出以嚴(yán)肅為基調(diào)的刑偵劇，多了許多歡樂。

在劇情設(shè)計(jì)上，編劇顯然也是用心了。從龐喆到龐善昱，龐家人的惡一直貫穿始終。第一個案子，小混混和老大換裝是“貍貓換太子”，最后一個案子，劣質(zhì)胚胎和優(yōu)質(zhì)基因的互換，也是“貍貓換太子”。真正做到了有始有終，完美閉合。

“港劇已死”喊了好多年。雖然，現(xiàn)在的港劇確實(shí)少了當(dāng)年的味道，時代變了，港劇變了，我們也變了。但或許，我們不一定非要去追求當(dāng)年的“味道”，也沒必要非得去對標(biāo)20年前的觀劇感受。出一部新劇，看看還不錯，就拿來看看嘍，畢竟，劇情還可以，男二也挺帥的，是吧！