2024年日本“書道”申遺成功，在網(wǎng)絡(luò)引起激烈討論，眾所周知，書法依據(jù)漢字而生，乃是中華獨有的一項藝術(shù)和文化，已有數(shù)千年的歷史，日本雖然號稱“書道”，但是它的根基仍是書法。

正是因此，不少網(wǎng)友好奇，他們的筆法技巧，究竟從何處取得？難道是憑空捏造的？實際上，日本“書道”就是源自中華筆法，早在唐朝之前，日本的書法水平頗低，沒有規(guī)范的書寫體系。

唐朝的經(jīng)濟繁盛，社會安定，朝廷下令加強對外交流，于是日本派送“遣唐使”來朝，他們搜購名帖，拜師學藝，把技法、佳作一同帶回日本，四處傳授、教導(dǎo)，由此日本的書法體系，才逐步完善，“書道”得以成立。

同樣“書道”的產(chǎn)生，也令日本誕生不少書法高手，譬如空海、小野道風等，名氣頗高，除了他們，江戶時期還有個別高手，也深諳古法精髓，譬如“幕末三筆”之一的卷菱湖，擔得起日本“草圣”稱號。

此人原名池田大任，字致遠，號菱湖，1777年生于越后國卷，據(jù)記載，他的家世不凡，族內(nèi)皆善書法，故而卷菱湖自幼學書，得見古人真跡，堅持以古法為尊，除晉唐之外，一律不看。

他的筆法沒有受到后人侵擾，極為正統(tǒng)，當時門下弟子多達10000人，可見技藝之高妙，我們欣賞近期公開的真跡——《五柳先生傳》，此帖總長約3.8米，共計200字左右，單字約為5厘米，現(xiàn)藏九州大學中央圖書館。

以中鋒運筆，提按轉(zhuǎn)折，從容精到，沒有絲毫的刪減，點畫暢意舒和、遒勁飛動，既有王羲之的技巧，還兼得張旭、懷素的舒展、縱逸，意態(tài)豐富多變，具有動勢和生命力，質(zhì)感也十分高級，非常耐得住品析。

這幅《五柳先生傳》筆筆源自中華古法，精妙至極，不少學者將其同張旭、懷素對比，分析他們的水平高低，當然也有諸多學者臨摹，通過清晰墨跡，純正筆法，初步掌握晉唐技巧，日后深入臨學時，能掌握的迅速、深入。

而今，我們對卷菱湖《五柳先生傳》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品還原、細膩，所有字體的細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。