3月13日，2026中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)暨第十一屆中國(guó)（深圳）國(guó)際電視劇節(jié)目交易會(huì)將于深圳開(kāi)幕。作為國(guó)內(nèi)唯一面向劇集領(lǐng)域全產(chǎn)業(yè)鏈的年度盛會(huì)，這場(chǎng)被稱(chēng)為“開(kāi)年第一會(huì)”的產(chǎn)業(yè)風(fēng)向標(biāo)活動(dòng)，在行業(yè)面臨產(chǎn)能下降、AI沖擊的復(fù)雜時(shí)刻，承載著非同尋常的期待。

本屆大會(huì)以“振興國(guó)際 創(chuàng)新突破”為主題，不再聚焦于焦慮，而是轉(zhuǎn)向更深層次的產(chǎn)業(yè)突圍，集中全行業(yè)智慧，尋找從內(nèi)容、模式到技術(shù)的系統(tǒng)性解決方案。其中，大會(huì)的五大亮點(diǎn)亦是當(dāng)下中國(guó)劇集產(chǎn)業(yè)尋求突圍的戰(zhàn)略方向。

亮點(diǎn)一：定義“網(wǎng)劇新三樣”，重構(gòu)產(chǎn)品矩陣

長(zhǎng)劇向短、短劇向精，這兩股相向而行的潮流在2026年的春天交匯出清晰的產(chǎn)物。

在長(zhǎng)劇面臨增長(zhǎng)瓶頸的當(dāng)下，本屆產(chǎn)業(yè)大會(huì)最核心的理論貢獻(xiàn)，莫過(guò)于首次系統(tǒng)闡述長(zhǎng)劇、中劇、短劇的底層邏輯，并明確“網(wǎng)劇新三樣”——中劇、短劇集、網(wǎng)絡(luò)故事片的命名與定位，并將其作為產(chǎn)業(yè)突破的重點(diǎn)。

這并非簡(jiǎn)單的分類(lèi)學(xué)游戲，而是產(chǎn)業(yè)面對(duì)用戶(hù)時(shí)間碎片化、收看習(xí)慣變遷的主動(dòng)應(yīng)對(duì)。

3月13日上午，在開(kāi)幕式暨主旨演講上，包括侯鴻亮、龔宇、王娟、劉和平、王冉、尤小剛、傅斌星等制作機(jī)構(gòu)以及平臺(tái)的代表人物，將圍繞“國(guó)劇振興·創(chuàng)新突破”的主題展開(kāi)討論和思辨，還有政府管理機(jī)構(gòu)相關(guān)負(fù)責(zé)人發(fā)表重要講話(huà)。

在3月14日上午舉行的“網(wǎng)劇新三樣(中劇/短劇集/網(wǎng)絡(luò)故事片)的商業(yè)模式與實(shí)戰(zhàn)解析”專(zhuān)題對(duì)話(huà)中，包括爆款中劇導(dǎo)演唐十一、跨界編劇張巍、網(wǎng)絡(luò)故事片探索者李東學(xué)等一線(xiàn)創(chuàng)作者，將從實(shí)戰(zhàn)角度解析新興品類(lèi)的創(chuàng)作方法論。

此外，大會(huì)還設(shè)有“2026微短劇的內(nèi)容創(chuàng)新、盈利模式與市場(chǎng)變化”的專(zhuān)業(yè)對(duì)話(huà)，邀請(qǐng)頭部廠牌聽(tīng)花島、紅果精品短劇相關(guān)負(fù)責(zé)人交流在紅海市場(chǎng)中打造精品的盈利模式。

中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)蘇曉曾談到，中劇的邏輯“不是說(shuō)簡(jiǎn)單的比長(zhǎng)劇要加快節(jié)奏，或者是長(zhǎng)劇的時(shí)間砍半”，它擁有自己獨(dú)特的創(chuàng)作語(yǔ)法。

這一板塊的設(shè)置，標(biāo)志著行業(yè)對(duì)新內(nèi)容形態(tài)的探索從自發(fā)走向自覺(jué)，從偶然走向可復(fù)制。

亮點(diǎn)二：聚焦分賬體系，推動(dòng)商業(yè)模式To C化轉(zhuǎn)型

如果說(shuō)“網(wǎng)劇新三樣”解決的是“生產(chǎn)什么”的問(wèn)題，那么分賬體系的深度研討則直指“怎么賺錢(qián)”的命脈。

本屆大會(huì)首次增設(shè)“平臺(tái)集中發(fā)布需求和分賬體系革新”專(zhuān)題對(duì)話(huà)，釋放出強(qiáng)烈信號(hào)，行業(yè)正在加速向To C模式轉(zhuǎn)型。

從央視到愛(ài)優(yōu)騰芒四大視頻平臺(tái)，再到湖南衛(wèi)視及微短劇賽道領(lǐng)軍的紅果，將首次同臺(tái)發(fā)布年度用戶(hù)洞察與采購(gòu)需求。

這不僅是一次市場(chǎng)風(fēng)向的集中展示，更是制片方一次性洞悉全平臺(tái)策略的絕佳窗口。當(dāng)制片方需要根據(jù)透明公開(kāi)的數(shù)據(jù)、依據(jù)播放效果直接與平臺(tái)分賬，內(nèi)容創(chuàng)作將真正實(shí)現(xiàn)“以用戶(hù)為中心”，而非止步于B端交付。

大會(huì)將邀請(qǐng)平臺(tái)方代表與制片人朱輝龍等同臺(tái)，直面制片方關(guān)切，深度解析分賬政策的落地操作，探討透明公開(kāi)、效果掛鉤的新型合作模式。

這無(wú)疑是當(dāng)下制作公司最渴望聽(tīng)到的“實(shí)戰(zhàn)干貨”。

亮點(diǎn)三：AI從“技術(shù)工具”邁向“核心引擎”

2025年的大會(huì)上，AI還是初來(lái)乍到的“闖入者”；而今年的大會(huì)已成為貫穿全場(chǎng)的主角，其核心議題無(wú)疑是AI的深度賦能。

從開(kāi)幕式上文化投資領(lǐng)域資深專(zhuān)家王冉以全球視野解析AI對(duì)長(zhǎng)劇的深刻變革，到編劇對(duì)話(huà)探討“AI時(shí)代的劇本中心制”，再到專(zhuān)門(mén)設(shè)立的“AI視頻競(jìng)演”單元，AI在劇集產(chǎn)業(yè)中的角色被重新定義。

大會(huì)不止于“談”，更在于“用”。此次AI視頻競(jìng)演環(huán)節(jié)是頗具創(chuàng)新性的嘗試，并設(shè)定了較高門(mén)檻，參賽作品雖可以是片段或短內(nèi)容，但必須達(dá)到“長(zhǎng)劇的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)”。

這一設(shè)定本身就傳遞了清晰的產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向，AI不是降格的借口，而是增效的手段。800多部參賽作品、10部入圍路演、專(zhuān)家現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)互動(dòng)，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的行業(yè)應(yīng)用圖景。

這一環(huán)節(jié)旨在回答行業(yè)最關(guān)心的問(wèn)題，AI在長(zhǎng)劇中到底如何落地？如何真正幫助創(chuàng)作者降本增效、提升創(chuàng)意水準(zhǔn)？

顯然，AI正在從“技術(shù)工具”向“核心引擎”加速演進(jìn)。

亮點(diǎn)四：青年創(chuàng)投與“金樹(shù)林”，構(gòu)筑人才蓄水池

行業(yè)的未來(lái)終究在人，尤其是在年輕人。本屆大會(huì)特設(shè)的“新力量·新創(chuàng)作·新可能青年創(chuàng)投終極路演”，面向45歲以下創(chuàng)作者征集“網(wǎng)劇新三樣”原創(chuàng)概念作品，收到500多個(gè)項(xiàng)目申報(bào)。

包括三輪評(píng)審、平臺(tái)交叉打分、導(dǎo)師顧問(wèn)團(tuán)輔導(dǎo)，這套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒瘫澈螅?strong>是產(chǎn)業(yè)對(duì)青年人才的真金白銀的扶持。

更值得一提的是“金樹(shù)林·綻放之夜”的持續(xù)深耕。作為業(yè)內(nèi)罕見(jiàn)的聚焦幕后工種的創(chuàng)優(yōu)活動(dòng)，“金樹(shù)林”歷經(jīng)四輪票選，從年度數(shù)據(jù)篩選，到五大平臺(tái)票選，再到百余名會(huì)員單位投票，最終由會(huì)長(zhǎng)副會(huì)長(zhǎng)級(jí)評(píng)委決出每個(gè)單項(xiàng)第一。

攝影、燈光、美術(shù)、視效、剪輯、音樂(lè)、造型……這些長(zhǎng)期隱于作品背后的專(zhuān)業(yè)力量，將在聚光燈下收獲屬于他們的榮譽(yù)。

這不僅是致敬，更是對(duì)“劇本中心制”的生動(dòng)詮釋，當(dāng)劇本是核心，所有工種都是不可或缺的共創(chuàng)者。

亮點(diǎn)五：華語(yǔ)劇出海，從“送出去”到“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”

2025年的出海論壇，是國(guó)內(nèi)公司講述如何把劇集“送出去”；2026年，海外買(mǎi)家被直接“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”。

大會(huì)將舉辦“華語(yǔ)劇出海:海外主流平臺(tái)的采購(gòu)與合作模式”專(zhuān)題對(duì)話(huà)，包括TikTok、ReelShort等國(guó)際平臺(tái)代表，以及覆蓋亞洲市場(chǎng)的Bilibili Overseas、愛(ài)奇藝國(guó)際、韓國(guó)和東南亞平臺(tái)買(mǎi)家，將首次與中國(guó)創(chuàng)作者面對(duì)面交流。

屆時(shí)，深耕亞洲市場(chǎng)的國(guó)際流媒體平臺(tái)代表將作為“買(mǎi)家”登臺(tái)，基于長(zhǎng)期的數(shù)據(jù)分析，直接告訴國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者，什么樣的華語(yǔ)劇在海外市場(chǎng)、面向何種人群才能真正受歡迎。

同時(shí)，IP衍生開(kāi)發(fā)論壇則引入卡牌公司、主題樂(lè)園運(yùn)營(yíng)方，探討古裝劇、偶像劇與線(xiàn)下娛樂(lè)、卡牌經(jīng)濟(jì)等多元變現(xiàn)途徑的結(jié)合。

嚴(yán)格來(lái)講，這一轉(zhuǎn)變意義深遠(yuǎn)。這是市場(chǎng)信息的直接導(dǎo)入，是供需兩側(cè)的精準(zhǔn)對(duì)接。同時(shí)，配合“中國(guó)劇集市場(chǎng)”和“國(guó)際微短劇市場(chǎng)”兩大展示交易區(qū)的設(shè)立，以及《微短劇出海發(fā)展白皮書(shū)》的發(fā)布，華語(yǔ)劇出海的路徑正從零散出擊走向系統(tǒng)布局。

縱觀五大亮點(diǎn)，一條清晰的主線(xiàn)貫穿始終，務(wù)實(shí)。無(wú)論是產(chǎn)品形態(tài)的重新定義，還是商業(yè)模式的To C轉(zhuǎn)型，無(wú)論是AI技術(shù)的落地應(yīng)用，還是出海渠道的精準(zhǔn)對(duì)接，本屆產(chǎn)業(yè)大會(huì)可謂是直指行業(yè)痛點(diǎn)，尋求可操作的解決方案。

2026年的春天，中國(guó)劇集產(chǎn)業(yè)正站在必須前行的路上。而這場(chǎng)匯聚了主管部門(mén)、頭部平臺(tái)、制作公司和青年創(chuàng)作者的開(kāi)年第一會(huì)，正在為這條荊棘與希望并存的道路，點(diǎn)亮前行的燈火。