文︱劉瀾昌

據(jù)美國《綜藝》3月11日消息，好萊塢又要“搞事情”了——美國編劇工會（WGA）即將和各大制片廠開啟新一輪合同談判，核心訴求直戳要害：用編劇的劇本訓(xùn)練AI，必須給補償！這不是AI第一次成為好萊塢勞資談判的“重頭戲”，2023年好萊塢大罷工，AI焦慮就曾是導(dǎo)火索之一。與此同時，美國演員工會（SAG-AFTRA）也沒閑著，延期談判中正醞釀“蒂莉稅”，專門應(yīng)對AI演員帶來的沖擊。表面看，這只是娛樂圈的勞資掰頭，實則是AI時代里，人類創(chuàng)造力、資本利益和技術(shù)發(fā)展的三方拉扯，背后的門道，遠(yuǎn)不止行業(yè)內(nèi)部那點事。

回溯2023年那場震動好萊塢的大罷工，AI就是壓垮駱駝的重要一根稻草。當(dāng)時編劇們的核心恐懼很直白：怕被AI搶飯碗，怕自己熬心血寫的劇本，被隨便拿去喂AI，最后自己淪為技術(shù)的“工具人”。經(jīng)過漫長的拉鋸戰(zhàn)，WGA總算爭取到了幾項“保命條款”：AI不能算“編劇”，AI寫的東西也不算正經(jīng)文學(xué)素材；制片廠不能逼著編劇用AI，提交的稿子也得說清楚是不是AI寫的。這些條款算是給編劇們撐了把傘，暫時壓下了行業(yè)里的AI恐慌，但這把傘，并沒有擋住所有風(fēng)雨。

看似平靜的表面下，矛盾早就暗流涌動。這次WGA重啟談判，把焦點鎖在“AI訓(xùn)練補償”上，說白了就是重新算一筆“創(chuàng)作賬”。WGA談判委員會聯(lián)合主席約翰·奧古斯特說得很實在：“用我們的作品訓(xùn)練AI、生成內(nèi)容，就必須給回報?！边@話背后，是編劇們對自己勞動價值的硬氣捍衛(wèi)——劇本不只是影視創(chuàng)作的底子，更是AI生成內(nèi)容的“核心口糧”，制片廠拿著這些素材無償喂AI，本質(zhì)上就是悄無聲息地侵占編劇的知識產(chǎn)權(quán)。而電影與電視制片人聯(lián)盟（AMPTP）當(dāng)年拒絕限制AI訓(xùn)練劇本的理由，一句“劇本版權(quán)歸我們”，直接暴露了資本想獨占AI紅利的小心思，雙方的分歧，本質(zhì)上就是“創(chuàng)作者該分一杯羹”和“資本想獨吞蛋糕”的博弈。

這場博弈還在不斷“擴(kuò)圈”，演員工會的加入，讓AI的沖擊變得更直觀、更扎心。首個AI演員蒂莉·諾伍德已經(jīng)正式入局，開發(fā)者最近還宣布要搞“蒂莉宇宙”，這一下，真人演員的生存危機(jī)再也不是“杞人憂天”，而是實實在在的威脅。SAG-AFTRA醞釀的“蒂莉稅”，簡單說就是：用AI演員，就得給工會交錢，本質(zhì)上就是給真人演員留條活路，不讓AI變成資本壓縮成本、取代真人的“利器”。從編劇到演員，好萊塢兩大核心群體接連發(fā)力，說白了，就是整個創(chuàng)意行業(yè)在AI浪潮里，集體喊出“別欺負(fù)我們”的抗?fàn)帯?/p>

客觀說，AMPTP的說法也不是完全沒道理。按照現(xiàn)在的版權(quán)規(guī)則，制片廠買了劇本，確實擁有版權(quán)，也有權(quán)合理使用。但關(guān)鍵問題在于，AI訓(xùn)練帶來的紅利，是一種全新的價值增量——這筆新增的價值，離不開編劇的原始創(chuàng)作，也離不開演員的形象塑造。資本不能憑著“我有版權(quán)”，就把這部分紅利全揣自己兜里，完全無視創(chuàng)作者的核心貢獻(xiàn)。這就像工業(yè)時代，資本家不能憑著有廠房設(shè)備，就無償占有工人的勞動成果一樣，AI時代的創(chuàng)作價值分配，也得重新定規(guī)矩、找平衡。

往深了想，好萊塢這場AI博弈，其實是整個時代的一個縮影——科技發(fā)展和人類創(chuàng)造力，到底該怎么相處？AI的迭代速度，遠(yuǎn)比我們想象的更快，從寫劇本、做特效，到AI演員登場、內(nèi)容分發(fā)，AI已經(jīng)全方位滲透到影視行業(yè)，帶來效率提升的同時，也埋下了一堆難題：版權(quán)怎么算？創(chuàng)作價值怎么定？從業(yè)者該怎么轉(zhuǎn)型？這些問題，不只是好萊塢的煩惱，更是全球所有創(chuàng)意行業(yè)都要面對的“必答題”。而好萊塢作為全球影視圈的“風(fēng)向標(biāo)”，它這次談判的結(jié)果和解決方案，大概率會給全世界的創(chuàng)意行業(yè)，提供一個重要參考。

網(wǎng)上有不少人說，AI遲早會取代人類創(chuàng)作者，編劇和演員的抗?fàn)幎际恰鞍踪M功夫”。但這種說法，顯然低估了人類創(chuàng)造力的核心價值。AI確實能模仿人類的寫作模式，快速寫出邏輯通順的劇本，也能還原逼真的演員形象，但它永遠(yuǎn)沒有人類的情感、感悟和價值判斷，永遠(yuǎn)寫不出直擊人心的經(jīng)典，也演不出藏在細(xì)節(jié)里的情緒。2023年大罷工后，AI寫的劇本質(zhì)量拉胯，也印證了一點：現(xiàn)在的AI，頂多算是個“模仿高手”，根本替代不了人類創(chuàng)作者的核心作用。編劇和演員的抗?fàn)?，從來不是反對AI本身，而是反對資本借著AI的名義，侵占創(chuàng)作者的合法權(quán)益，反對技術(shù)發(fā)展，要以犧牲人類創(chuàng)造力為代價。

從時政視角來看，這場發(fā)生在好萊塢的博弈，也藏著西方社會勞資矛盾的新變化。在科技飛速發(fā)展的今天，資本和勞動者的矛盾，早就不只是“工資給多少”“工作多久”的老問題，而是延伸到了“技術(shù)紅利該怎么分”“知識產(chǎn)權(quán)怎么護(hù)”“從業(yè)者怎么轉(zhuǎn)型”這些新層面。好萊塢兩大工會能團(tuán)結(jié)起來，和資本硬剛，背后離不開成熟的工會體系和健全的維權(quán)機(jī)制，這一點，確實值得我們思考和借鑒。但我們也要看清，西方的勞資博弈，本質(zhì)上還是資本主導(dǎo)下的利益妥協(xié)，根本解決不了技術(shù)發(fā)展帶來的深層社會矛盾。

對于我們中國來說，好萊塢的這場AI博弈，更像是一次“提前預(yù)警”，也給我們帶來了不少啟示?，F(xiàn)在，AI在我國影視、文學(xué)、音樂等創(chuàng)意行業(yè)的應(yīng)用，也越來越廣泛，怎么平衡技術(shù)發(fā)展和創(chuàng)作者權(quán)益，怎么建立合理的價值分配規(guī)則，怎么保住人類創(chuàng)作者的生存空間，已經(jīng)成為我們必須面對的重要課題。我國有龐大的創(chuàng)意從業(yè)者，也有完善的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系，我們完全可以提前布局，借鑒好萊塢的經(jīng)驗和教訓(xùn)，不用走“先博弈、后妥協(xié)”的老路。既要鼓勵A(yù)I在創(chuàng)意行業(yè)合理應(yīng)用，釋放技術(shù)紅利，也要守住底線，保護(hù)好創(chuàng)作者的權(quán)益，明確AI訓(xùn)練使用素材的規(guī)則，建立公平的價值分配機(jī)制，讓技術(shù)服務(wù)于人，而不是取代人。

科技發(fā)展的潮流，從來都擋不住，AI和創(chuàng)意行業(yè)的融合，也是早晚的事。好萊塢的這場勞資博弈，從來不是“非此即彼”的對抗，而是一場“找平衡”的探索——平衡資本利益和創(chuàng)作價值，平衡技術(shù)效率和人類情感，平衡發(fā)展速度和權(quán)益保障。這場博弈的最終結(jié)果，不僅會決定好萊塢的未來，也會給全球創(chuàng)意行業(yè)的發(fā)展，劃下新的邊界。

說到底，AI只是個工具，不是最終目的；人類的創(chuàng)造力，才是創(chuàng)意行業(yè)的靈魂所在。不管是好萊塢的編劇、演員，還是全球所有的創(chuàng)作者，他們抗?fàn)幍谋举|(zhì)，都是在捍衛(wèi)人類創(chuàng)造力的尊嚴(yán)和價值。在AI浪潮席卷全球的今天，我們既要勇敢擁抱技術(shù)變革，也要守住人文底線，讓技術(shù)服務(wù)于人類，讓創(chuàng)造力得到尊重——這才是科技和人文共生共榮的正確打開方式。好萊塢的博弈還在繼續(xù)，而它帶給我們的思考，遠(yuǎn)沒有結(jié)束。