華東政法大學(xué)的沃原劇社改編了百老匯連續(xù)演出多年的經(jīng)典話劇《維羅妮卡的房間》。對(duì)于沃原劇社的這一版本，我覺得其在文學(xué)內(nèi)容的改編和審美類型的追求兩方面比較成功。

一、劇本文學(xué)

（一）情節(jié)與結(jié)構(gòu)

戲劇情節(jié)就是劇作家從生活中提煉出來的矛盾沖突的存在方式。與史詩、長篇小說的情節(jié)不同的是，戲劇情節(jié)由其顯在部分和潛在部分構(gòu)成，而史詩和長篇小說的情節(jié)則全是顯在的。所謂顯在部分，是指放在舞臺(tái)上讓觀眾直接看到的那些情節(jié)；而潛在部分，則是指“幕后”“臺(tái)下”的那些故事，這些人和事是虛寫的，觀眾看不到，但必須想辦法讓他們知道、想到并充分理解，否則他們就無法透徹地看懂舞臺(tái)上表演的那部分顯在的劇情，因?yàn)檫@潛在部分與顯在部分是血肉相連的。

在沃原劇社演出的《維羅妮卡的房間》中，情節(jié)的顯在部分就是從所謂“瑪吉斯夫婦”邀請(qǐng)年輕女孩蘇珊娜前往莊園扮演維羅妮卡開始，一直到蘇珊娜被謀殺、真相浮出水面。這些情節(jié)是在舞臺(tái)演出中出現(xiàn)的，被沃原劇社的演員們呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，用表演講述。同樣的視角去看這部劇的潛在部分，則是真正的維羅妮卡和弟弟康拉德亂倫，被妹妹茜茜發(fā)現(xiàn)之后殺掉茜茜，從此內(nèi)心背負(fù)著罪孽和鮮血。為了贖罪，她、康拉德和兩人亂倫生下的孩子拉瑞，策劃了許多謀殺案。甚至包括劇情結(jié)束之后，他們這次殺掉了承認(rèn)自己身份的蘇珊娜。但是維羅妮卡究竟有沒有償還干凈心中的罪惡，還是會(huì)選擇再次進(jìn)行新的謀殺呢？這些是沒有被演員們?cè)谖枧_(tái)上進(jìn)行表演的。相反，幾乎都是一些通過臺(tái)詞交代清楚的背景層面的部分。如果沒有這一部分，觀眾在觀看話劇時(shí)會(huì)顯得摸不著頭腦：為什么維羅妮卡他們?nèi)齻€(gè)人要費(fèi)盡辦法去殺害一個(gè)素昧平生的女大學(xué)生蘇珊娜？為什么殺掉之后還要崩潰著吶喊“再來一次吧”？這些原因背景如果沒有通過臺(tái)詞講出來，這部戲劇看起來都會(huì)渾渾噩噩。

同樣，在理解一個(gè)戲的情節(jié)時(shí)，離不開它的情節(jié)核。它是情節(jié)中的情節(jié)，也可以稱為情節(jié)之“母”。也就是說，它是一系列事件的源頭和基礎(chǔ)，因?yàn)橛辛怂?才會(huì)發(fā)生那一幕幕好戲。用狄德羅的話說：“要沒有這個(gè)關(guān)鍵，情節(jié)也就沒有了，整個(gè)劇本也就沒有了?！?/p>

分析本劇時(shí)，從頭到尾，加上情節(jié)的顯在部分和潛在部分，不難發(fā)現(xiàn)本劇的情節(jié)核是維羅妮卡與康拉德的亂倫。正是因?yàn)榫S羅妮卡出于心理缺陷的亂倫行為，致使她殺死了撞破自己秘密的茜茜，致使自己被父母囚禁，留下更加嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷。以致于后來為了自己的心理需求，伙同康拉德和拉瑞進(jìn)行多次謀殺。這也是后續(xù)情節(jié)的發(fā)端，是他們把蘇珊娜誘騙來的真正原因。基于這個(gè)情節(jié)核，后面的一切情節(jié)都合理化，有了鋪展的背景因素。

接下來從結(jié)構(gòu)角度進(jìn)行分析。戲劇的結(jié)構(gòu)又稱布局，不是指劇本精神內(nèi)涵的深層結(jié)構(gòu)，而是指劇本的外部構(gòu)成，即前面提到的戲劇情節(jié)構(gòu)成與鋪展的方式。簡(jiǎn)言之就是一個(gè)戲是怎樣開頭、怎樣展開、怎樣結(jié)束的。按照四段法，對(duì)《維羅妮卡的房間》進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，將其總情節(jié)分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。開端故事發(fā)生在波士頓市郊的一所“與世隔絕”的莊園中。年輕女子蘇珊娜和男友拉瑞在旅館中邂逅中年夫婦瑪吉斯，他們自稱是一個(gè)莊園的仆人。因蘇珊娜酷似已死去的小主人維羅妮卡，馬吉斯夫婦將她和拉瑞帶進(jìn)莊園中塵封多年的房間，并不斷請(qǐng)求蘇珊娜扮演維羅妮卡，以安慰其臨終的妹妹茜茜。經(jīng)過一番衡量，和拉瑞商討之后，蘇珊娜答應(yīng)幫忙，然而在換上維羅妮卡的衣服后，卻陷入了一個(gè)可怕的陰謀之中。

隨著情節(jié)的發(fā)展，她竟然似乎穿越了時(shí)空，從1973年回到了1935年。而先前還和藹有佳的瑪吉斯夫婦，搖身一變成為了維羅妮卡的父親母親。蘇珊娜也被他們稱為“維羅妮卡”。觀眾一定感到極其驚訝：難道蘇珊娜真的穿越時(shí)空了嗎？她變成了維羅妮卡嗎？正在此時(shí)，劇情再次發(fā)生反轉(zhuǎn)。從那對(duì)夫妻口中，蘇珊娜得知，居然是維羅妮卡殺了茜茜，因?yàn)檐畿缱财屏怂妥约旱牡艿芸道聛y倫。此時(shí)的蘇珊娜掙扎反抗、拒不承認(rèn)自己是維羅妮卡，堅(jiān)稱自己是1973年的蘇珊娜。那對(duì)夫妻說她瘋了，叫來了醫(yī)生。而后她驚恐的發(fā)現(xiàn)，這個(gè)醫(yī)生居然就是自己新交的男朋友拉瑞。拉瑞已經(jīng)不認(rèn)識(shí)她了，反而要為她查看病情。

接著是戲的高潮：蘇珊娜幾乎要瘋了，她大喊、恐懼，卻被威脅如果再不承認(rèn)，就給她注射鎮(zhèn)靜劑。她害怕了、妥協(xié)了，承認(rèn)了。而那之后，那對(duì)夫妻捂死了她。直到此時(shí)，陰謀解開：那對(duì)所謂的夫妻，就是維羅妮卡和康拉德，拉瑞是他們亂倫生出的兒子。他們這些年來一直用這種方法哄騙、要挾年輕善良的少女們來到這座房間，殺掉她們，以此解開維羅妮卡的心結(jié)。真相的交代，也正是在高潮之后的結(jié)局。話劇的最后，維羅妮卡的心結(jié)真的解開了嗎？在沃原劇社的版本中，答案是否定的。

該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)獨(dú)特，場(chǎng)景主要集中在維羅妮卡的房間，通過巧妙的舞臺(tái)調(diào)度和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了故事的懸疑感和觀眾的代入感。只在這一個(gè)小小的空間里就講出這樣一個(gè)精彩的故事，離不開優(yōu)秀的劇本作為基礎(chǔ)。在不到100分鐘的演出時(shí)間里，劇情反轉(zhuǎn)不斷，有多次大反轉(zhuǎn)和無數(shù)小反轉(zhuǎn)，層層嵌套，直到最后一刻觀眾才知曉真相，極具觀賞性，也能引起觀眾思考。

該劇采用單線敘事，圍繞蘇珊娜被邀請(qǐng)扮演維羅妮卡展開，情節(jié)緊湊集中，沒有過多的支線干擾，便于觀眾聚焦主要情節(jié)和人物，跟隨主角深入劇情，體驗(yàn)懸疑驚悚。其情節(jié)層層遞進(jìn)，從蘇珊娜和男友拉瑞在旅館邂逅馬吉斯夫婦，到被帶進(jìn)莊園房間扮演維羅妮卡，再到發(fā)現(xiàn)陰謀，劇情如剝繭抽絲，層層遞進(jìn)，不斷有新的懸念和沖突出現(xiàn)，吸引觀眾始終保持好奇心。通過緊張的劇情、陰森的場(chǎng)景布置和特殊的音效燈光等，營造出強(qiáng)烈的驚悚效果，讓觀眾沉浸其中。

《維羅妮卡的房間》屬于集聚型結(jié)構(gòu)，適應(yīng)舞臺(tái)空間的限制，遵循著古典主義“三一律”理論對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)、行動(dòng)三者完整劃一的要求，把全部劇情融合進(jìn)一場(chǎng)演出的時(shí)間加以表演。當(dāng)然，這種結(jié)構(gòu)下，不能事事說起，也不能從頭說起，否則就超出了舞臺(tái)和時(shí)間的限制，難以把控具體的時(shí)長了。

（二）人物

劇中人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，蘇珊娜與拉瑞、馬吉斯夫婦、茜茜之間，以及馬吉斯夫婦與維羅妮卡、茜茜之間都存在著不同程度的關(guān)聯(lián)和矛盾。這些復(fù)雜的人物關(guān)系構(gòu)成了劇情發(fā)展的重要推動(dòng)力，也為故事的反轉(zhuǎn)和懸念設(shè)置提供了基礎(chǔ)。每個(gè)角色都有其獨(dú)特的功能和作用。蘇珊娜是故事的核心人物，觀眾通過她的視角進(jìn)入劇情；馬吉斯夫婦是陰謀的策劃者，推動(dòng)著劇情的發(fā)展；拉瑞則在劇情中起到了輔助和轉(zhuǎn)折的作用，而茜茜雖未直接出場(chǎng)，但卻像一個(gè)無形的影子，影響著其他人物的行為和命運(yùn)。

情節(jié)是由人和事構(gòu)成的。人做了什么事，這就構(gòu)成了一段情節(jié)。本劇中，每個(gè)人都有著不同的性格特點(diǎn)，也都依據(jù)自己的性格特點(diǎn)做出不同的事。一個(gè)人的性格特點(diǎn)可以是家庭、環(huán)境決定的，也可能與宗教、政治、情感相關(guān)。本劇中，蘇珊娜活在幸福的家庭里，性格善良樂觀、樂于助人，這也是維羅妮卡選擇她作為下手目標(biāo)的原因。

優(yōu)秀的劇本應(yīng)該關(guān)注人物的內(nèi)心世界，不讓情節(jié)支配人物，而是由人物的內(nèi)心性格去支配情節(jié)。一個(gè)人物做出怎樣的選擇，遇到難題究竟是面對(duì)還是退縮，都是人的內(nèi)心決定的。本劇中，每個(gè)人物做出的每個(gè)決定都能從中窺見幾分自身的性格。維羅妮卡的缺愛、康拉德的縱容，包括拉瑞的參與。

沃原劇社的改編版本對(duì)原作進(jìn)行了一些本土化處理。在觀看了原作后，對(duì)拉瑞的性格和他參與進(jìn)這些謀殺之中，似乎就有了更加合理的解釋。就像一種家庭的遺傳，拉瑞這個(gè)姐弟亂倫而出生孩子，從一開始就沒能擁有父母雙方的愛，他無法接受異性的觸碰，除非她死掉。他的“不要存在”和“不要親近”是他生命的主旋律，他唯一的價(jià)值就是為父親康拉德上街騙來年輕的女孩，讓母親殺害，換取一點(diǎn)點(diǎn)平靜的日子?！昂⒆有枰赣H的觸摸”——蘇珊娜這樣對(duì)拉瑞說。不知道這句話對(duì)于拉瑞來說是不是一句安撫，或許在他長大的過程中，他已經(jīng)學(xué)會(huì)拒絕接受所有安撫，也拒絕給自己任何安撫，順應(yīng)著自己的父親去遷就母親來處事那就安全。就像戲中說的，嬰兒需要母親的安撫，否則他的脊髓就會(huì)萎縮。這也是促使拉瑞加入謀殺的真正原因。

（三）主題思想

《維羅妮卡的房間》通過展現(xiàn)1935年的維羅妮卡和康拉德亂倫為始，到1973年他們和兒子共謀殺死了女主角蘇珊娜為止，為我們展現(xiàn)了一個(gè)較為驚悚懸疑的故事。其主題思想主要體現(xiàn)在以下幾方面：

首先，該劇展示了人性的黑暗面。劇中的維羅妮卡在童年就缺乏母愛，嫉妒自己的妹妹茜茜分走了母親的愛。缺愛迫使她和自己的弟弟亂倫，被茜茜撞破后，她拿鐵鍬殺害了自己的妹妹，而后被父母囚禁在了自己的房間。許多年后，父母去世，維羅妮卡和康拉德生下一個(gè)兒子也已經(jīng)成人。他們多次誘騙與維羅妮卡相似的年輕女子來到莊園，包括本劇的女主角、善良的蘇珊娜。在莊園，他們裝扮成為自己的父母，以此身份將年輕女子們殺害，以滿足維羅妮卡的心理需求——一個(gè)缺愛女孩的悲慘、罪孽的心迫使她這樣做。這展現(xiàn)了人性當(dāng)中的扭曲與黑暗。換個(gè)角度來看，如果是一個(gè)心理健康的正常人，遇到這些事，也許不會(huì)這樣偏激。

其次，對(duì)身份認(rèn)同迷失的探討。蘇珊娜是個(gè)心地善良的女孩，家庭美滿，生活幸福，作為“蘇珊娜”而幸福的生活。與男友拉瑞遇到瑪吉斯夫婦后被帶到莊園，在陰謀與暴力脅迫之下，被迫承認(rèn)自己是維羅妮卡，雖然最終被殺害，但由此也可以看出外界影響對(duì)個(gè)人身份認(rèn)同的巨大影響作用。事實(shí)上，如果沒有維羅妮卡、康拉德和拉瑞的再三反問和最后的暴力脅迫，蘇珊娜依舊會(huì)堅(jiān)持自己的身份。

劇中同樣有著對(duì)家庭關(guān)系的剖析。前文提到，本劇的情節(jié)核正是維羅妮卡和康拉德這對(duì)親姐弟之間的亂倫。基于這一情節(jié)，才發(fā)展出后來的一系列故事。維羅妮卡為什么要亂倫呢？是因?yàn)樗睈?。家庭中父母?duì)子女的愛不平等，對(duì)茜茜偏愛而對(duì)維羅妮卡冷漠，這才是她缺愛的真正原因，也是她扭曲人格養(yǎng)成的關(guān)鍵一步。而她與弟弟之間的關(guān)系則更加錯(cuò)綜復(fù)雜——既是姐弟，也是情人，更孕育了一個(gè)生命，還是許多次犯罪團(tuán)伙、同謀。他們之間也許存在一些親情，但同樣也一定充斥著違背倫理的情感，這也是該劇為我們呈現(xiàn)的一個(gè)主題——家庭中可能存在的錯(cuò)亂與病態(tài)。

戲劇情節(jié)就是劇作家從生活中提煉出來的矛盾沖突的存在方式。劇作家把矛盾從生活中提煉出來，再被適當(dāng)?shù)姆糯蟮轿枧_(tái)上進(jìn)行演出，也相對(duì)的反映了現(xiàn)實(shí)問題，符合觀眾的審美需求。經(jīng)過夸張手法的處理，也吸引了觀眾，《維羅妮卡的房間》雖然是校園劇社演出的，也依舊獲得不少的關(guān)注度。

二、審美類型

一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特。不同的觀眾看了《維羅妮卡的房間》后審美感受各自不同。我認(rèn)為《維羅妮卡的房間》屬于悲劇。該劇還打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限，將不同的藝術(shù)形式進(jìn)行融合，并且更加注重觀眾的參與和體驗(yàn)。例如，一些行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等。

悲劇有三個(gè)特征，即嚴(yán)肅的情調(diào)，崇高的境界和英雄的氣概。嚴(yán)肅的情調(diào)是指一種生活態(tài)度，正面肯定與護(hù)衛(wèi)人生價(jià)值，為此而敢于承擔(dān)責(zé)任、經(jīng)受苦難，直至犧牲。《維羅妮卡的房間》開始就有一層茜茜即將死亡的背景，雖然戲中也有部分蘇珊娜和拉瑞的戀愛情節(jié)，但從頭到尾，情調(diào)嚴(yán)肅。從死亡的謊言到最終蘇珊娜真正的死亡，都為觀眾展開了一個(gè)驚悚的故事。作者從旁觀者的角度下手，對(duì)世界采取一種冷靜、理智的態(tài)度，甚至于類似冷眼旁觀，去講述這個(gè)故事。

崇高是指一切可以給人帶來心靈沖擊和震撼的人與事物，比如一座高聳巍峨的山峰，人站立在前面會(huì)感受到自己的渺小，感受到大自然帶來的震撼。或者講述一個(gè)故事，張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》即便沒有講述一個(gè)偉大人物的傳奇故事，只是講了一個(gè)普通的少奶奶逐漸迷失自己的身份認(rèn)知并最終瘋癲的故事，也足夠動(dòng)人。觀眾看到了大時(shí)代下小人物的身不由己，這也是崇高。根據(jù)這些對(duì)“崇高”的理解，再回顧《維羅妮卡的房間》的故事，觀眾也能感受到一種崇高的境界。不論是人性的黑暗與自私，還是最終在外界影響下失去身份認(rèn)知的蘇珊娜的死亡，都帶給了觀眾震撼。

英雄人物自然有英雄的氣概，但對(duì)于悲劇人物來說，其行為和經(jīng)歷中也能迸發(fā)出英雄氣概的火花。其一般都有三個(gè)性格特征：第一、敢于反抗十分強(qiáng)大的對(duì)立面，哪怕力量懸殊、形勢(shì)險(xiǎn)惡，也決不退縮；第二、對(duì)事情敢于擔(dān)待、敢于負(fù)責(zé)；第三、敢于赴難、敢于犧牲。這些在典型的悲劇中都得到了充分的體現(xiàn)。悲劇是將美好的東西撕碎給別人看，是一面生活的哈哈鏡，通過一些必要的夸張手法，就可以得到一部經(jīng)典的悲劇故事。比如哈姆雷特，比如羅密歐與朱麗葉，比如趙氏孤兒。悲劇英雄的氣概總是以失敗、苦難甚至死亡，昭示著真理、正義與歷史的必然規(guī)律。但在現(xiàn)代社會(huì)，更多的普通人甚至“小人物”成了悲劇主人公，悲劇的英雄氣概也越來越趨向內(nèi)心化、精神化與個(gè)性化，不再像古典悲劇那樣叱咤風(fēng)云、赴湯蹈火、出生入死了。在《維羅妮卡的房間》中，主角蘇珊娜和維羅妮卡的悲劇就是現(xiàn)代社會(huì)的悲劇。蘇珊娜屈服于暴力和脅迫，最終承認(rèn)了自己是維羅妮卡，失去對(duì)自身的判斷，最終被拉瑞用枕頭捂死在床上。而維羅妮卡，她自始至終都是一個(gè)悲劇形象，在亂倫、生子與謀殺等等一系列情節(jié)之中，都不難看出這個(gè)角色的悲慘遭遇。甚至到了最后，即便他們已經(jīng)殺死了承認(rèn)自己就是維羅妮卡的蘇珊娜，她內(nèi)心的惶恐、驚懼也沒有絲毫緩解。因此，《維羅妮卡的房間》具有悲劇的三大特征，是一部悲劇。

作為一部校園戲劇，沃原劇社的編導(dǎo)對(duì)原版進(jìn)行了本土化的改編，這也是該劇的最出彩之處。無論從舞臺(tái)美術(shù)、審美類型、演員表演還是臺(tái)詞設(shè)置方面看，沃原劇社演出的《維羅妮卡的房間》都有著許多值得我們學(xué)習(xí)的地方。