曾幾何時(shí)，鄭州“豎店”的風(fēng)頭差點(diǎn)蓋過橫店，業(yè)內(nèi)流傳著“南有橫店，北有豎店”的說法，堪稱下沉市場(chǎng)短劇的“狂歡之地”。打開手機(jī)刷到的豎屏短劇，近四成來自這里，閑置商場(chǎng)、爛尾樓改造成的影棚里，每天都有近百個(gè)劇組同時(shí)開機(jī)，人聲鼎沸、忙得熱火朝天，鄭州也憑著這股勢(shì)頭，穩(wěn)坐“中國(guó)微短劇之都”的位置，拿下全國(guó)近40%的短劇產(chǎn)能。

但誰也沒想到，一場(chǎng)AI浪潮襲來，直接把鄭州“豎店”的天給掀了。曾經(jīng)的熱鬧景象一夜之間消散，閑置的影棚、失業(yè)的工作人員、倒閉的小劇組，成了如今“豎店”的常態(tài)。說句實(shí)在的，不是鄭州短劇不夠努力，而是AI的降維打擊，實(shí)在太狠，曾經(jīng)賴以生存的優(yōu)勢(shì)，一夜之間被清零，“豎店”的落幕，來得又快又猛。

要搞懂“豎店”為啥說塌就塌，得先明白它當(dāng)初為啥能火。說白了，鄭州“豎店”的崛起，靠的從來不是質(zhì)量，而是效率和成本這兩個(gè)殺手锏，總結(jié)起來就是四個(gè)字：快、省、多、糙，這也是它能在短劇賽道快速突圍的核心原因。

一、曾經(jīng)的“豎店”：靠“快省多糙”，賺足快錢

鄭州“豎店”的火爆，本質(zhì)上是踩中了下沉市場(chǎng)的紅利，走的是“流水線式”的短劇生產(chǎn)模式，沒有復(fù)雜的創(chuàng)作，只有簡(jiǎn)單的復(fù)制粘貼，怎么快、怎么省、怎么多，就怎么來。

所謂“快”，就是制作周期快到離譜。一部上百集的豎屏短劇，最快3天就能殺青，平均五六天就能完成全部拍攝，比其他城市的劇組快了一半還多。不用反復(fù)打磨鏡頭，不用摳演技，只要把大致情節(jié)拍出來，后期簡(jiǎn)單拼接，就能上線，效率直接拉滿。

所謂“省”，就是成本壓到最低。拍攝基地都是閑置商場(chǎng)、爛尾樓改造的，日租便宜，政府還免費(fèi)開放多個(gè)地標(biāo)場(chǎng)景供劇組使用；人力成本更是低得驚人，不管是群演還是燈光、場(chǎng)務(wù)等工作人員，薪資都遠(yuǎn)低于一線城市，一部上百集的短劇，總成本也就幾十萬，比橫店還低10%-20%，低成本成了最大競(jìng)爭(zhēng)力。

所謂“多”，就是產(chǎn)量多到嚇人。鄭州聚集了幾百家短劇相關(guān)企業(yè)，從業(yè)人員超3萬人，日均開機(jī)近百部，月產(chǎn)量幾百部，占全國(guó)近四成產(chǎn)能。這些短劇大多是套路化內(nèi)容，換個(gè)場(chǎng)景、換個(gè)角色名字，就能批量生產(chǎn)，主打一個(gè)“廣撒網(wǎng)、多撈魚”，總有一款能擊中下沉市場(chǎng)觀眾的喜好。

所謂“糙”，就是質(zhì)量一言難盡。劇情邏輯混亂、服化道廉價(jià)、后期粗糙，甚至頻繁出現(xiàn)穿幫鏡頭，都是常態(tài)。但好在核心受眾追求的是“看得爽、看得快”，只要節(jié)奏夠快、沖突夠足，質(zhì)量糙一點(diǎn)也能接受，這也讓“快省多糙”的模式得以持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)。

靠著這套模式，鄭州“豎店”快速崛起，形成了完善的產(chǎn)業(yè)集群，從場(chǎng)景、人力到后期，十分鐘就能配齊工作人員，一小時(shí)就能調(diào)撥百套戲服，周邊的酒店、餐館也都靠著短劇產(chǎn)業(yè)生存，一派繁榮景象。所有人都以為，這場(chǎng)狂歡會(huì)一直持續(xù)下去，卻沒料到，AI會(huì)成為壓垮“豎店”的最后一根稻草。

二、AI降維打擊：直接掀翻“豎店”的飯碗

AI對(duì)鄭州“豎店”的沖擊，不是慢慢滲透，而是瞬間顛覆。它就像一個(gè)全能選手，把“豎店”最擅長(zhǎng)的快、省、多，做得更好、更快、更省，還順便解決了“糙”的問題，更關(guān)鍵的是，它根本不需要真實(shí)影棚、不需要大量工作人員，一臺(tái)電腦、幾個(gè)人，就能批量生產(chǎn)高質(zhì)量短劇，直接擊垮了“豎店”的生存根基。

咱們不用講復(fù)雜的技術(shù)，就從短劇制作的核心環(huán)節(jié)，看看AI是怎么一步步掀翻“豎店”飯碗的，每一點(diǎn)都直白好懂。

（一）劇本創(chuàng)作：AI一天寫100集，比人工快10倍還不重復(fù)

鄭州短劇的劇本，大多是套路化的流水線創(chuàng)作，不用原創(chuàng)，只要把常見的劇情換個(gè)外殼，就能產(chǎn)出一集。即便如此，人工編劇一天最多寫10集，還容易出現(xiàn)劇情重復(fù)、邏輯混亂的問題，而且還要支付不少薪資。

但AI不一樣，只要輸入簡(jiǎn)單指令，比如“霸總虐戀、100集、每集1分鐘”，一天就能寫出100集劇本，劇情不重復(fù)、邏輯不混亂，還能根據(jù)不同平臺(tái)的規(guī)則精準(zhǔn)定制。抖音要快節(jié)奏、強(qiáng)爆點(diǎn)，AI就每集開頭設(shè)懸念；快手要接地氣，AI就加生活化場(chǎng)景，比人工編劇更懂平臺(tái)、更高效，關(guān)鍵還幾乎不用花錢，直接把人工編劇的價(jià)值壓到最低。

（二）拍攝環(huán)節(jié)：不用影棚、不用群演，AI一鍵“造景造人”

拍攝環(huán)節(jié)，是“豎店”最核心的優(yōu)勢(shì)——影棚多、人力足、成本低。但AI的出現(xiàn)，直接讓這些優(yōu)勢(shì)變得毫無意義，因?yàn)锳I根本不需要真實(shí)拍攝，就能做出和真實(shí)拍攝一樣甚至更好的效果。

首先，AI能一鍵造景，不用租賃影棚、不用搭建場(chǎng)景。不管是總裁辦公室、豪門別墅，還是醫(yī)院病房、街頭場(chǎng)景，只要輸入指令，幾秒鐘就能生成高清場(chǎng)景，還能隨意調(diào)整角度、光線，比真實(shí)影棚更靈活、更省錢，徹底淘汰了“豎店”的閑置場(chǎng)地優(yōu)勢(shì)。

其次，AI能一鍵造人，不用真實(shí)演員、不用群演，更不用化妝、服裝。虛擬演員可以根據(jù)需求調(diào)整形象、表情、語(yǔ)氣，演技穩(wěn)定不翻車，還不用支付薪資、不用管食宿，徹底取代了“豎店”賴以生存的低成本人力優(yōu)勢(shì)。以前需要幾十上百人的劇組，現(xiàn)在幾個(gè)人靠AI就能搞定，群演、場(chǎng)務(wù)、道具師、化妝師，這些崗位直接被閑置。

（三）后期剪輯：AI一小時(shí)剪完一部劇，碾壓人工

鄭州短劇的后期，也是流水線作業(yè)，簡(jiǎn)單拼接片段、加字幕、配背景音樂，就算完成，即便如此，人工后期一天最多剪10集，一部上百集的短劇，需要耗費(fèi)大量時(shí)間和人力。

而AI的后期能力，直接碾壓人工：自動(dòng)識(shí)別精彩片段、自動(dòng)拼接、自動(dòng)加字幕、自動(dòng)調(diào)色，還能自動(dòng)刪除穿幫鏡頭和冗余內(nèi)容，一部上百集的短劇，一小時(shí)就能剪完，效果比人工更精細(xì)、更流暢，還不會(huì)出錯(cuò)。同時(shí)，AI還能根據(jù)不同平臺(tái)的要求，自動(dòng)調(diào)整剪輯風(fēng)格，不用人工反復(fù)修改，進(jìn)一步壓縮了人工后期的生存空間。

（四）成本碾壓：AI做一部劇，成本只有“豎店”的1/16

最致命的，還是成本差距?！柏Q店”的核心競(jìng)爭(zhēng)力是低成本，但AI的出現(xiàn)，直接把成本壓到了極致，兩者對(duì)比，差距大到離譜。

一部上百集、每集1分鐘的豎屏短劇，鄭州劇組的總成本大概在4萬元左右，涵蓋編劇、演員、影棚、工作人員、后期等所有費(fèi)用；而AI制作同樣一部劇，成本只有2500元左右，主要是算力成本和少量人工潤(rùn)色費(fèi)用，AI的成本只有“豎店”劇組的1/16，效率卻是人工的10倍以上。

更關(guān)鍵的是，鄭州大部分短劇企業(yè)都在產(chǎn)業(yè)鏈底端，靠代工承制賺錢，利潤(rùn)本身就很低，AI的出現(xiàn)，讓上游平臺(tái)和版權(quán)方更愿意選擇成本更低、質(zhì)量更好的AI制作，直接斷了這些企業(yè)的生路，大量小劇組接連倒閉，“豎店”的產(chǎn)業(yè)集群徹底崩塌。

三、“豎店”天塌了：不是偶然，是必然

現(xiàn)在的鄭州“豎店”，早已沒了當(dāng)年的熱鬧，曾經(jīng)日均開機(jī)近百部的影棚，如今寥寥無幾，閑置的場(chǎng)地、失業(yè)的工作人員、倒閉的企業(yè)，成了常態(tài)。很多人說，“豎店”的塌，是AI的錯(cuò)，但其實(shí)，這只是表象，本質(zhì)上，是“豎店”自身的模式，注定了它的落幕。

鄭州“豎店”的崛起，靠的是紅利、是低成本、是高效率，但從來沒有形成自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。它沒有優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容，沒有專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，沒有成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，只是一個(gè)“短劇代工廠”，靠復(fù)制粘貼、批量生產(chǎn)賺快錢，精品率極低，一旦遇到AI這樣的對(duì)手，自然不堪一擊。

“豎店”的核心產(chǎn)能，就是低端的流水線生產(chǎn)，大部分工作人員都是基礎(chǔ)勞動(dòng)力，沒有不可替代性，而AI取代的，恰恰是這些崗位。當(dāng)AI能以更低的成本、更高的效率，做出更好的作品時(shí)，“豎店”的優(yōu)勢(shì)就徹底消失了，天塌下來，也就成了必然。

數(shù)據(jù)最能說明問題：短短幾個(gè)月，鄭州近200家短劇企業(yè)倒閉，近萬名從業(yè)人員失業(yè)，日均開機(jī)量比巔峰時(shí)期下降70%，很多本土公司甚至計(jì)劃將80%的業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)向AI漫劇，真人短劇的拍攝量大幅縮減，“豎店”的名號(hào)，正在快速被遺忘。

當(dāng)然，也有少數(shù)企業(yè)在嘗試轉(zhuǎn)型，要么結(jié)合AI打造高質(zhì)量短劇，要么深耕原創(chuàng)、打造自有IP，要么結(jié)合鄭州的文化資源，做特色短劇，但轉(zhuǎn)型難度極大，畢竟長(zhǎng)期以來的“賺快錢”心態(tài)，讓整個(gè)行業(yè)缺乏原創(chuàng)能力和專業(yè)人才，想要在AI浪潮中突圍，并不容易。

四、結(jié)語(yǔ)：天塌了，不是結(jié)束，是另一種開始

鄭州“豎店”的天，確實(shí)塌了，但這不是AI的錯(cuò)，而是時(shí)代發(fā)展的必然。AI沒有摧毀短劇行業(yè)，只是淘汰了落后的產(chǎn)能，淘汰了“快省多糙”的流水線模式，淘汰了沒有核心競(jìng)爭(zhēng)力的低端崗位。

對(duì)于鄭州短劇行業(yè)來說，與其抱怨AI搶了飯碗，不如主動(dòng)擁抱AI。鄭州有深厚的文化底蘊(yùn)，有龐大的人才基礎(chǔ)，還有政府的政策支持，只要擺脫“賺快錢”的心態(tài)，深耕原創(chuàng)內(nèi)容，結(jié)合AI技術(shù)打造精品，擺脫“代工廠”的身份，依然有機(jī)會(huì)重新崛起，實(shí)現(xiàn)從“制作重地”向“創(chuàng)作之都”的轉(zhuǎn)變。

對(duì)于那些失業(yè)的工作人員來說，也不是沒有出路，主動(dòng)學(xué)習(xí)AI相關(guān)技能，轉(zhuǎn)型成為AI劇本潤(rùn)色師、后期潤(rùn)色師、虛擬演員調(diào)試師，就能適應(yīng)行業(yè)變化，抓住新的機(jī)遇。

或許，用不了多久，鄭州“豎店”會(huì)徹底消失，但鄭州短劇行業(yè)不會(huì)消失。它會(huì)在AI浪潮中完成洗牌升級(jí)，從野蠻生長(zhǎng)走向精耕細(xì)作，從批量復(fù)制走向原創(chuàng)精品。

“豎店”的天塌了，但屬于鄭州短劇的新機(jī)會(huì)，才剛剛開始。只是那些曾經(jīng)的熱鬧與狂歡，終將成為一段歷史，被AI時(shí)代的新浪潮，輕輕淹沒。