2026.03.13

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作者 |第一財(cái)經(jīng) 陳楊園

AI短劇行業(yè)在2026年狂踩油門。

“為了給春節(jié)囤劇，節(jié)前我們一天大概能上20部劇。”劇點(diǎn)短劇、靈矩動(dòng)漫副總經(jīng)理呂少龍告訴第一財(cái)經(jīng)記者，目前靈矩動(dòng)漫的日常上劇量達(dá)到了每月近100部。

DataEye數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2026年短劇春節(jié)檔86.7億的總播放量中，AI漫劇占比已接近30%。許多AI漫劇創(chuàng)下了播放量過億的成績(jī)。

一位行業(yè)人士向記者透露，一部AI爆劇所能帶來的收入在千萬元級(jí)，而它們的制作成本已經(jīng)降到一分鐘1000元，一部AI短劇的時(shí)長(zhǎng)通常在100分鐘左右。

AI+短劇，正在成為2026年AI“造富夢(mèng)”的代表敘事之一。熱鬧前所未有，在這個(gè)狂飆突進(jìn)的賽道里，拿到這張“船票”的人在想什么？

AI圍獵短劇市場(chǎng)

“天翻地覆”的變化，談起過去一年，AI短劇的從業(yè)人們均對(duì)記者做了類似的表達(dá)，有從業(yè)者對(duì)記者調(diào)侃道，“PPT總在過時(shí)，行業(yè)峰會(huì)一年一辦，AI短劇一個(gè)月變兩次�！�

一年前的這個(gè)時(shí)候，AI短劇才剛剛有大幕拉開的味道。AI短劇分為AI漫劇、AI真人劇和AI解說劇，由于生成質(zhì)量的限制早期以AI漫劇為主。呂少龍告訴記者，劇點(diǎn)在2024年開始做AI短劇的測(cè)試，當(dāng)時(shí)AI漫劇一分鐘的制作成本接近一萬五，但到了2025年3月，AI技術(shù)的進(jìn)步讓這個(gè)成本驟降到了1500元每分鐘，“我們覺得說，這個(gè)事情好像現(xiàn)在能夠跑得通了”。2025年5月，劇點(diǎn)戰(zhàn)略性放棄真人短劇，成立子公司靈矩動(dòng)漫轉(zhuǎn)向AI短劇。

僅兩個(gè)月，靈矩動(dòng)漫的團(tuán)隊(duì)人數(shù)就從立項(xiàng)時(shí)的30人擴(kuò)張到了近200人，目前員工近800人，每月僅token費(fèi)用就近百萬元。

呂少龍告訴記者，最早看AI短劇的是18-25歲的年輕人，彼時(shí)的AI生成效果仍略顯粗糙，年輕人看的甚至是比較抽象的“沙雕漫”，漸漸地，他們發(fā)現(xiàn)30-40歲的男性觀眾也加入了進(jìn)來，這部分從小是看小說長(zhǎng)大的，AI把他們看過的小說變成了漫劇，“AI漫劇滿足了許多用戶未被滿足的需求，傳統(tǒng)動(dòng)漫許多一周一更，這個(gè)更新頻率是無法滿足看小說的人的�！币粋�(gè)需求巨大的市場(chǎng)被撬開了。

2025年11月，紅果上線了業(yè)內(nèi)首個(gè)獨(dú)立漫劇APP“紅果免費(fèi)漫劇”，呂少龍分析，這是AI漫劇補(bǔ)足18-25歲人群的意義被平臺(tái)重視，真人短劇的觀眾通常在30-50歲甚至50歲以上，彼時(shí)，AI漫劇對(duì)正如火如荼的真人短劇是一項(xiàng)重要的補(bǔ)充。

但再下一個(gè)月，AI短劇就開啟了對(duì)真人短劇的“圍獵”。

2025年12月，隨著Seedance 1.5 pro等模型的發(fā)布，AI生成真人的質(zhì)量有了大幅提升，成本大幅下降。

劉太保（化名）此前在浙江橫店做真人實(shí)拍短劇，2025年8月，他開始研究AI短劇，11月正式將團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)向AI短劇。他用一組數(shù)據(jù)向記者說明了一項(xiàng)技術(shù)更新在這個(gè)行業(yè)能夠迅速掀起的巨變：2025年8月，一個(gè)AI短劇畫面的生成可能要“抽卡”十幾二十次，現(xiàn)在只要一兩次；2025年11月，一分鐘AI真人短劇的制作成本是四五千元，12月后，這個(gè)數(shù)字降到了一千元左右。

(AI真人劇畫面截圖）

成本降低的同時(shí)，AI真人短劇生成的逼真度也大幅提升，劉太保說，年前他所在的一個(gè)影視群里還有人噴 AI 短劇沒人看，但到了年后，許多人不看標(biāo)識(shí)已經(jīng)分不清AI還是真人劇了，大批真人影視公司開始轉(zhuǎn)型。

劉太保告訴記者，即便真人短劇火爆，但單部劇集的虧損率并不低，虧損的資方慢慢就不愿意出錢了。AI短劇把這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)“打”了下來，以古裝仙俠短劇為例，一段需要布景、威亞、演員造型的真人劇情一分鐘成本能達(dá)到近兩萬元，而用AI只需一千元，資方風(fēng)險(xiǎn)被大大降低了。

劉太保的AI短劇公司就開在了橫店，他告訴記者，2026年春節(jié)過后，橫店新開的短劇劇組少了很多，身邊有朋友之前在這里做統(tǒng)籌、燈光等，來了之后看沒有活，都已經(jīng)回去了，而他最新聽到的消息是，有影視公司在這里用AI做起了橫屏長(zhǎng)劇，“風(fēng)向徹底變了”。

“暴富”神話還沒來

AI短劇站到了舞臺(tái)中央，但意外的是，暴富神話沒來。

劉太保的團(tuán)隊(duì)大約有三十人，目前幾乎一天就能做一部劇，產(chǎn)能較年前已翻了一倍。產(chǎn)量增加了，每分鐘成本從四五千降到了一千，但劉太保告訴記者，這幾個(gè)月，整體的利潤(rùn)并沒有太大變化，他的團(tuán)隊(duì)沒有發(fā)行AI短劇，主要是接各平臺(tái)客戶的制作訂單，目前的行業(yè)現(xiàn)狀是，技術(shù)一升級(jí)、成本一下降，甲方的“采購價(jià)”也立馬降下來了，“別人都在調(diào)（價(jià)格），你不調(diào)就沒有單子了�！�

“這個(gè)行業(yè)現(xiàn)在是勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)”，劉太保說，行業(yè)模式越來越接近薄利多銷。與需求同步上漲的，是行業(yè)飛速提升的產(chǎn)能、從業(yè)者數(shù)量，供不應(yīng)求的“頭湯”紅利期已經(jīng)過去，而大部分制作團(tuán)隊(duì)間的差異化也并不明顯，制作方的“議價(jià)權(quán)”并不高。

自己做發(fā)行的頭部公司或許能夠賺到更多的錢，但一家頭部AI短劇公司的高管告訴記者，“這個(gè)行業(yè)里真正賺錢的還是平臺(tái)方，我們本質(zhì)上是內(nèi)容供應(yīng)商�！�

在這背后，AI短劇仍然沒有走出“先買量才能變現(xiàn)”的邏輯。和真人短劇一樣，AI短劇的收入主要來自C端用戶付費(fèi)或看廣告帶來的收益，而制作成本之外，為了能讓C端用戶看到而付出的投流成本，是懸在AI短劇頭上的一把劍。

上述高管對(duì)記者透露，AI短劇行業(yè)“買量”的ROI（投資回報(bào)率）只能穩(wěn)定在1.05到1.2之間，遠(yuǎn)低于電商行業(yè)。即便是頭部公司，幾乎也只有20%的劇集是賺錢的。

焦慮感也正在行業(yè)蔓延。00后鹿辛（化名）從2025年尾開始在一家AI短劇公司實(shí)習(xí)，一個(gè)月的工資不到5000元，接受采訪的當(dāng)天，她工作到晚上七點(diǎn)半，稍作休息還要再回去工作幾個(gè)小時(shí)，到晚上九點(diǎn)，一個(gè)組的員工還會(huì)有大概半個(gè)組留在公司。

鹿辛告訴記者，目前為止這家公司還沒有開始盈利，去年她還能看到工資高的同事拿到3萬-5萬元月薪，今年最高的也沒有3萬了。公司過往的劇集都虧了本，新劇的產(chǎn)生愈發(fā)加速，“風(fēng)口要踩上去，速度不能跟不上”，隨著工具效率的提升，她的KPI也越來越多。

“大家都在等一個(gè)爆款”。盡管工作量增加，但鹿辛感受到了同事們的加班熱情，她們相信手頭的這部劇有“爆劇”潛力，領(lǐng)導(dǎo)的話也讓大家期待著，一部爆劇能給每位普通員工帶來的收入獎(jiǎng)勵(lì)絕不是幾千元的級(jí)別。

而在這部力挽狂瀾的爆劇出現(xiàn)之前，他們先迎來了公司的新規(guī)定：一個(gè)畫面如果抽卡到一定次數(shù)還沒有理想結(jié)果，就要跟領(lǐng)導(dǎo)報(bào)備，考慮討論改劇本，不能無限制地“抽卡”。公司開始管控算力成本了。

新的競(jìng)賽

“向上走”、找到差異化的能力是這個(gè)行業(yè)必須思考的問題了，一部分從業(yè)者開始將目光投向精品化，但另一邊是，AI也在飛速抹平著從業(yè)者可能剛剛形成的優(yōu)勢(shì)。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院師生團(tuán)隊(duì)（AI學(xué)院派）和百度近期聯(lián)合推出了一部精品化的女頻AI漫劇《封神·雙魂妲己》，中國(guó)傳媒大學(xué)戴爾聯(lián)合創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)班班主任、電影藝術(shù)專業(yè)博士王浩是這個(gè)項(xiàng)目的總負(fù)責(zé)人，他告訴記者，選擇做女頻精品漫劇實(shí)際也在瞄準(zhǔn)這個(gè)行業(yè)未來的“審美升級(jí)”趨勢(shì)。

作為傳統(tǒng)影視的“學(xué)院派”，《封神·雙魂妲己》團(tuán)隊(duì)很注重角色設(shè)定、美術(shù)設(shè)計(jì)與光影表達(dá)間的一致世界觀、視聽語言的回歸，落到劇集上，突出的是畫面的“對(duì)”和情感表達(dá)的細(xì)膩度�！跋啾饶蓄l更看重的是大場(chǎng)面、大武器，女頻更講究的是畫面的美感、情感的細(xì)膩，故事的內(nèi)核�！蓖鹾茖�(duì)記者表示，這背后是對(duì)AI“演戲”能力的要求升級(jí)，以及對(duì)制作者判斷力的要求，“不能被工具帶著跑”。

差異化的競(jìng)爭(zhēng)力可能來自于那些AI不能輕易做好的事情�！斗馍瘛るp魂妲己》上線后獲得了不少觀眾對(duì)制作精美度的好評(píng)，王浩告訴記者，劇集里有一個(gè)狐妖躲蘇小妹的戲份，AI給到畫面很柔美，但眼神卻溫柔得不符合情感，為了這個(gè)眼神團(tuán)隊(duì)就反復(fù)抽卡了很多次。

此外，鏡頭的組接也是目前AI的一個(gè)短板，如何讓畫面景別切換具備節(jié)奏安排、不產(chǎn)生錯(cuò)位，場(chǎng)面調(diào)度服務(wù)于人物關(guān)系變化等，都考驗(yàn)著人的功底，也是這部劇可能形成壁壘的地方。

但AI也在以“很恐怖”的速度追趕著人的認(rèn)知。王浩分享，即夢(mèng)1.5之前，如果要讓AI達(dá)到團(tuán)隊(duì)想要的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)鏡頭幸運(yùn)的情況下要抽卡四到五次，大部分情況可能要抽10次甚至20次，到即夢(mèng)1.5這個(gè)次數(shù)就大幅下降了，而到了即夢(mèng)2.0再去試，他們想要的東西90%一次性就可以給到了。

同時(shí)，即夢(mèng)2.0也在實(shí)現(xiàn)15秒之內(nèi)自行組接鏡頭，王浩發(fā)現(xiàn)，這些鏡頭有時(shí)組接得比普通真人更好，他能夠想到，未來隨著AI繼續(xù)向60秒甚至兩分鐘的鏡頭對(duì)接升級(jí)，給AI一段提示詞寫好需求，AI可能一次性就能產(chǎn)出一集短劇，“到那時(shí)候真正需要人的地方，可能只剩下判斷——這個(gè)是不是你想要的東西�！�

這會(huì)是一場(chǎng)AI和人的新賽跑�！半S著AI工具能力的提升和門檻降低，AI會(huì)不斷抬高行業(yè)的下限。但人要決定上限�！蓖鹾票硎�，未來AI短劇行業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力會(huì)進(jìn)一步向?qū)徝滥芰椭v故事的能力聚攏，底層的人文素養(yǎng)會(huì)是最重要的。

微信編輯| 蘇小

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