最近，一部新的年代劇《我的山與?！氛跓岵?。

盡管開播前期沒有太多的宣傳，但開播后卻收獲了不少好評。

不少觀眾評價這部劇“完全就是九十年代的底色，夠真實”。

?——【·全員實力派，唯獨女主拖后腿·】——?

說起來，《我的山與海》本來是握著一手王炸好牌的，不管是制作班底還是配角陣容，都堪稱頂配。

導演是柏杉，監(jiān)制和總編劇是郭靖宇，這兩位都是業(yè)內出了名的靠譜，拍年代劇更是有一手，之前的作品個個口碑在線，這次也沒讓人失望，劇情節(jié)奏緊湊，不拖沓、不注水，前4集就濃縮了方婉之前20年的人生，沖突密集、伏筆暗藏，牢牢抓住觀眾的注意力。

服化道更是用心到細節(jié)，劇組深入貴州、深圳、佛山等多地實地取景，還1∶1復刻了上世紀八九十年代的城市布景，銹跡斑斑的招牌、混亂嘈雜的集貿(mào)市場、明星海報、BP機、搪瓷杯，每一樣舊物件都精準踩中時代印記，光是看布景，就能讓人瞬間代入那個年代的煙火氣。

最讓人驚喜的還是配角們的演技，個個都是能扛能打的實力派。王勁松飾演的養(yǎng)父孟思遠，挺直的腰桿、深沉的眼神、擲地有聲的話語，把一個老派知識分子的剛正不阿演得活靈活現(xiàn)，哪怕只是一個眼神，都藏著戲。

劉威飾演的生父何永旺，更是把貧窮農(nóng)村老漢的卑微、困窘和算計刻畫得入木三分，可恨又帶著一絲良知未泯，形象瞬間立住。

還有童蕾飾演的養(yǎng)母，戲份不多，卻把“校長”和“母親”的雙重身份演繹得恰到好處，溫柔又有力量；董晴飾演的創(chuàng)業(yè)姐妹李娟，表演樸實自然，接地氣又可信，完全融入了角色本身。

就連飾演幼年方婉之的小演員，都比譚松韻更貼合角色，眉宇靈動、稚氣可愛，把家境優(yōu)渥、敢愛敢恨的“高干公主”氣質拿捏得死死的，情緒到位，看得人十分舒服。

可反觀譚松韻，作為領銜主演，站在一群實力派中間，不僅沒接住戲，反而成了最突兀的那一個，她的演技和身邊的配角比起來，簡直是天差地別，好好一部劇，硬生生被她拖了后腿，說她是整部劇的“拖油瓶”，一點都不夸張。

?——【·甜妹硬演大女主，每一場戲都在出戲·】——?

觀眾吐槽譚松韻，不是苛刻，是她的尬演實在太明顯，明顯到讓人無法忽略。

熟悉譚松韻的人都知道，她一直走的是“甜妹”路線，《最好的我們》里的耿耿、《以家人之名》里的李尖尖，都是天真可愛、沒心沒肺的角色，她演起來得心應手，可這次的方婉之，是一個飽經(jīng)風霜、內心強悍、歷經(jīng)坎坷的大女主，和她的舒適區(qū)完全不搭邊，她根本撐不起這個角色，全程都在“硬演”，每一場戲都在出戲。

方婉之的人生充滿了波折，母親病逝、身世曝光、被初戀暗算、遭養(yǎng)父誤解、從大學退學、孤身南下打工，每一次挫折都該讓這個角色成長，變得更堅韌、更有力量。

可譚松韻演出來的方婉之，不管遇到多大的事，都只有一種表情，要么是面無表情，要么是擠眉弄眼，根本沒有層次感，完全沒演出角色的內心掙扎和成長變化。

最讓人尷尬的就是幾場重頭戲，母親病逝時，方婉之本該是慟哭崩潰、痛不欲生，可譚松韻只演出了嘴唇顫抖、鼻頭發(fā)紅、嗚咽喑啞這些流于表面的生理性反應，沒有任何內心戲，看不到失去母親的刻骨傷痛，反而讓人覺得很敷衍，甚至有些尷尬，完全達不到“擊穿人心”的效果，連觀眾都替她著急：“能不能好好哭一場？”。

還有得知自己與初戀的相遇竟是一場陰謀時，方婉之本該是被辜負、被出賣的絕望和憤怒，可譚松韻只是狠甩渣男一耳光，除了臉上的怒氣，看不到任何內心的崩潰和無助，爽是爽了，卻完全沒有感染力，讓人感受不到角色的痛苦，反而覺得這場戲很生硬、很刻意。

更可笑的是，她全程都帶著自己的“甜妹濾鏡”，哪怕演的是身處困境、狼狽不堪的打工妹，眼神里也沒有一絲滄桑感，反而透著一股嬌憨，和那個年代的奮斗女性形象格格不入，仿佛是穿了年代衣服的現(xiàn)代人，怎么看都別扭。

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