《鏢人：風(fēng)起大漠》票房已經(jīng)破13億，已經(jīng)回本，表現(xiàn)完全超出了上映前的預(yù)期。

對(duì)香港武俠片和動(dòng)作片的影迷來說，《鏢人》是對(duì)經(jīng)典的完美致敬。

風(fēng)云更替的亂世背景，大漠中的快意恩仇，兒女情長與家國情義。

讓人恍惚間看到《新龍門客?！贰饵S飛鴻》等片的影子。

華麗颯爽的動(dòng)作戲，“八爺”袁和平的功力不減，更讓人看到香港動(dòng)作片的昔日風(fēng)采。

借《鏢人》的東風(fēng)，我們來回顧一下那些年我們看過的香港動(dòng)作片經(jīng)典。

結(jié)合口碑、熱度、影響力等因素，從不同年代的香港動(dòng)作片中選出10部，先從第10部說起——

（僅代表個(gè)人意見，這里的動(dòng)作片評(píng)選包括武俠片和功夫片）

第10名：《紅番區(qū)》

1995年的中國香港，電影市場(chǎng)遭遇好萊塢電影的全面入侵。

彼時(shí)成龍也用一部《紅番區(qū)》，同樣打開了美國的市場(chǎng)。

在北美上映后拿下3200萬美元票房，一舉創(chuàng)造外語片在北美地區(qū)的票房紀(jì)錄。

成龍動(dòng)作片的最大特色就是“以巧制暴”，這一動(dòng)作風(fēng)格深深震撼著看慣了“以暴制暴”的北美觀眾。

從身邊的家具電器到超市的貨架，都能成為成龍打斗的道具和舞臺(tái)，把動(dòng)作喜劇的風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。

除此之外，成龍繼續(xù)發(fā)揮“玩命”的特點(diǎn)，除了電鋸“開襠”、扒巨型卡車輪胎等場(chǎng)面，兩棟樓之間的搏命一跳更是震驚所有外國觀眾。

正是《紅番區(qū)》的出色表現(xiàn)，成龍成功打進(jìn)好萊塢，成為與李小龍齊名的動(dòng)作片巨星。

第9名：《鏢人：風(fēng)起大漠》

從不被看好到一路逆襲，《鏢人》打了一個(gè)漂亮的翻身仗。

影片逆襲的原因，主要得益于袁和平等人設(shè)計(jì)的精彩動(dòng)作戲。

吳京、李連杰與張晉的“三刀會(huì)戰(zhàn)”，吳京與謝霆鋒的“沙暴對(duì)搏”。

尤其是吳京和于適的“火刀對(duì)決”，所有動(dòng)作戲都充滿浪漫與寫實(shí)的想象力。

在開拍前，袁和平要求所有演員都要進(jìn)行動(dòng)作訓(xùn)練，為角色做好萬全準(zhǔn)備。

就連60多歲的李連杰也進(jìn)行了為期三周的訓(xùn)練，來增強(qiáng)體能和熟悉動(dòng)作。

李連杰與吳京、張晉對(duì)戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，劍術(shù)與刀法的硬碰硬，李連杰那股凌厲漂亮的動(dòng)作氣勢(shì)仍能看出盛年時(shí)的風(fēng)采。

不僅有狹小空間內(nèi)的翻轉(zhuǎn)騰挪，袁和平也充分利用“沙漠”這一廣袤空間設(shè)計(jì)動(dòng)作。

比如在大漠中面臨鏢人追擊時(shí)的馬戰(zhàn)戲，吳京飾演的刀馬在群馬奔騰中閃轉(zhuǎn)跳躍。

將中國功夫與西方跑酷來了一次精彩的結(jié)合，讓人看得熱血沸騰。

《鏢人》的出現(xiàn)提醒著我們，香港武俠片和動(dòng)作片或許已經(jīng)沒落，但其根脈和精神仍在。

第8名：《殺破狼》

2005年的《殺破狼》，可以稱得上新世紀(jì)香港動(dòng)作片的不二代表。

主演甄子丹也是本片的動(dòng)作指導(dǎo)，在他的嚴(yán)格要求下，片中所有演員都在“玩命地打”。

飾演黑幫老大的洪金寶當(dāng)時(shí)已經(jīng)50多，拍攝中也堅(jiān)持不用替身，即便舊傷復(fù)發(fā)，也帶傷堅(jiān)持拍完。

洪金寶與甄子丹在酒吧對(duì)打的那場(chǎng)戲，力量與速度的竭力死斗，看得十分過癮。

而甄子丹和吳京的那段“巷戰(zhàn)”，更是堪稱教科書級(jí)別的格斗戲。

甄子丹的甩棍與吳京的短刀，兩種武器的特點(diǎn)在兩人的近身對(duì)抗中發(fā)揮得淋漓盡致，完全就像是一場(chǎng)毫無預(yù)演的“實(shí)戰(zhàn)”。

拍攝這場(chǎng)戲時(shí)，并沒有預(yù)設(shè)打斗的細(xì)節(jié)，而是在攻防的大框架下讓兩人自由發(fā)揮見招拆招，因此真實(shí)感十分強(qiáng)烈。

這場(chǎng)戲也得到《黑帶》雜志以及美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)等的推崇，足以見得其專業(yè)水準(zhǔn)。

第7名：《中 南 海 保鏢》

1994年上映，堪稱“時(shí)裝動(dòng)作片”的典范之作。

在拍攝本片之前，李連杰已經(jīng)連續(xù)出演了十幾個(gè)古裝背景的英雄角色。

他決定改變一下戲路，于是就有了這部現(xiàn)代背景的硬漢動(dòng)作片。

本片拍攝時(shí)正是香港演藝圈最混亂的時(shí)期，拍攝前夕李連杰的經(jīng)紀(jì)人遭遇暗殺身亡，為影片的拍攝蒙上了一層陰影。

為此香港警方特意派了9名貼身保鏢保護(hù)李連杰的安全，影片拍攝就是在這樣一種沉重不安的氛圍下開始的。

雖然拍攝環(huán)境危機(jī)四伏，但并未影響到影片的拍攝進(jìn)度特別是動(dòng)作戲的水準(zhǔn)。

本片的動(dòng)作指導(dǎo)是元奎，擔(dān)任過《方世玉》《皇家?guī)熃恪返绕膭?dòng)作指導(dǎo)，他對(duì)于本片的動(dòng)作戲只有一個(gè)要求：真實(shí)。

因此片中的動(dòng)作戲基本都是快速、凌厲的節(jié)奏，追求拳拳到肉的狠勁和真實(shí)感。

其中李連杰與鄒兆龍?jiān)趶N房空間的終極對(duì)決，正是全片動(dòng)作戲的精華所在。

鄒兆龍狠辣犀利的腿法和李連杰防守式進(jìn)攻的攻防對(duì)抗，在并不寬敞的空間中顯得更為激烈，也十分富有觀賞性。

此外，李連杰在片中的造型也讓人眼前一亮：干練帥氣的短發(fā)發(fā)型，修身的藍(lán)色西裝與白襯衫，與鐘麗緹組成堪稱時(shí)裝動(dòng)作片史上最為養(yǎng)眼的組合。

第6名：《A計(jì)劃》

1983年的《A計(jì)劃》由成龍自導(dǎo)自演，也是對(duì)此前傳統(tǒng)功夫片的一次重大突破。

在最開始的劇本中，并沒有涉及多少動(dòng)作戲，為了提高影片的娛樂效果，成龍對(duì)劇本進(jìn)行大刀闊斧的改編，將自己平時(shí)琢磨的一些有意思的動(dòng)作加入到其中。

比如非常經(jīng)典的窄巷自行車追逐戲，就是來自成龍的設(shè)計(jì)。

騎自行車穿過梯子，用車輪踢皮球，各種如同雜技一般的動(dòng)作表演，緊張刺激又觀賞性十足，讓人嘆為觀止。

尤其是成龍從鐘樓跳下來的一幕，他直接從15米高的地方跳下，只有兩層篷布作為緩沖，導(dǎo)致成龍的脖子和背部多處受傷。

這一幕也成為動(dòng)作片史上的經(jīng)典，很多國外的電影都對(duì)這一場(chǎng)景進(jìn)行過致敬。

《A計(jì)劃》也一舉拿下香港電影金像獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作指導(dǎo)，自此開啟了“成家班”在香港動(dòng)作片中的強(qiáng)盛時(shí)代。

第5名：《黃飛鴻》

1991年上映的《黃飛鴻》，在影片開始便奠定了氣勢(shì)磅礴的武學(xué)氣魄。

伴隨《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的旋律，李連杰飾演的黃飛鴻帶領(lǐng)眾人在海邊練武，男兒們赤裸上身動(dòng)作整齊有力，令觀者無不熱血澎湃。

本片的動(dòng)作指導(dǎo)由劉家榮、袁祥仁和袁信義組成，集合了南北風(fēng)格。

他們的組合，基本上能達(dá)到徐克的要求，“寫實(shí)+寫意”的動(dòng)作風(fēng)格。

但在最后一場(chǎng)竹梯大戰(zhàn)的時(shí)候，怎么設(shè)計(jì)徐克都不滿意，無奈之下袁氏兄弟請(qǐng)來大哥袁和平。

八爺一出手就順利擺平，他為李連杰設(shè)計(jì)的“佛山無影腳”這一絕招，正是借助威亞讓李連杰在空中連踢七腳，成就了最經(jīng)典的動(dòng)作招式之一。

但在拍攝前，李連杰對(duì)此提出質(zhì)疑：讓他懸空連踢兩腳沒問題，但正常人怎么可能擺脫地心引力懸空踢那么多下？

徐克給出的回答讓他信服：如果只有兩三腳，對(duì)觀眾來說并不新奇；但這七腳踢下來，觀眾一定會(huì)為之沸騰。

如徐克所料，這一空中連環(huán)踢在放映時(shí)得到觀眾熱烈的歡呼和掌聲，以至于后來一提到“佛山無影腳”立馬讓人想到李連杰。

第4名：《警察故事》

1985年開始的《警察故事》四部曲是成龍最成功的動(dòng)作系列片。

此前的《A計(jì)劃》奠定了成龍電影無特效、全部實(shí)拍的“玩命式動(dòng)作戲”，這一點(diǎn)在《警察故事》中得到了最為集中的呈現(xiàn)。

比如那場(chǎng)經(jīng)典的大巴追逐戲，成龍幾乎是拿命完成了這場(chǎng)戲。

用雨傘鉤住大巴車的車窗，同時(shí)要躲避往來的車流，特別是大巴急轉(zhuǎn)彎時(shí)整個(gè)身體被甩出去的一幕十分驚險(xiǎn)。

雖然事先經(jīng)過了縝密的布置和演練，但實(shí)際拍攝時(shí)仍是充滿風(fēng)險(xiǎn)，成龍的雙臂也多次拉傷甚至脫臼。

還有成龍從商場(chǎng)高層順著裝飾通電燈泡的燈柱一躍而下的名場(chǎng)面，成龍雙手嚴(yán)重?zé)齻?，慢鏡頭更凸顯出這一場(chǎng)面的驚險(xiǎn)。

影片不僅拿下當(dāng)年金像獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，甚至一舉奪得最佳影片，成為第一部拿到金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)的動(dòng)作片。

后面的每一部《警察故事》，都有足以載入動(dòng)作片史冊(cè)的經(jīng)典場(chǎng)面。

第二部的工廠大爆炸，第三部的直升機(jī)滑索，第四部的徒手扒飛機(jī)，都是成龍硬生生用命制造的動(dòng)作片名場(chǎng)面。

成龍飾演的陳家駒也憑借這一系列，成為香港電影中最為經(jīng)典的警察形象。

第3名：《醉拳2》

1995年香港電影金像獎(jiǎng)的動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，堪稱神仙打架。

最終成龍主演的《醉拳2》擊敗《精武英雄》《洪熙官》《中南海保鏢》等一眾動(dòng)作強(qiáng)片，拿下這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

《醉拳》第一部拍攝于1978年，彼時(shí)的成龍剛成名不久，所詮釋的少年黃飛鴻形象也略顯青澀。

時(shí)隔十幾年，此時(shí)“黃飛鴻”正是電影的熱門IP，在此背景下成龍重啟這一電影的續(xù)集，并找來南派功夫的宗師劉家良擔(dān)任導(dǎo)演。

但在拍攝時(shí)，兩人在動(dòng)作戲的拍攝理念上產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧。

劉家良追求動(dòng)作招式的正統(tǒng)，講究招招分明，主打?qū)憣?shí)；成龍的動(dòng)作戲帶有些雜耍的意味，更注重動(dòng)作的精巧和趣味性。

因此在影片的前半部分，更多展現(xiàn)的是劉家良要求的扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓Ψ虼蚨贰?/p>

后半部分的動(dòng)作戲基本是成龍主導(dǎo)，風(fēng)格戲謔張揚(yáng)，結(jié)尾與“泰拳冠軍”盧惠光的決戰(zhàn)更是精彩。

盧惠光狠辣的腿法，與成龍剛?cè)岵?jì)的“醉八仙”一來一往。

特別是成龍醉酒后幾近瘋癲的功夫秀，更是可遇不可求的場(chǎng)面。

《醉拳2》不僅在香港拿下4000多萬票房，還入選了《時(shí)代周刊》當(dāng)年的世界十大佳片，影響力可見一斑。

第2名：《精武英雄》

雖然在當(dāng)年金像獎(jiǎng)上失意，但時(shí)至今日，《精武英雄》儼然已經(jīng)成為功夫片的教科書。

和《黃飛鴻》等片不同，本片的動(dòng)作指導(dǎo)袁和平在本片中不再使用威亞和噱頭式的動(dòng)作設(shè)計(jì)，更強(qiáng)調(diào)的是實(shí)戰(zhàn)性。

李連杰演繹的陳真在片中有三場(chǎng)重頭打戲，每一場(chǎng)都是基于真實(shí)的格斗邏輯。

其中與船越文夫在墳前的對(duì)戰(zhàn)，兩人從蒙著眼進(jìn)行切磋，陳真更是從中悟到武學(xué)的真諦。

整場(chǎng)戲的意境不在于輸贏，而是對(duì)武學(xué)精神的感知，這一點(diǎn)在多年后袁和平指導(dǎo)的《一代宗師》中得到進(jìn)一步升華。

而陳真與藤田剛的終極對(duì)抗，則是頂級(jí)高手間的強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決。

有著“機(jī)器人”之稱的藤田剛擁有超強(qiáng)的身體素質(zhì)和抗擊打能力，讓陳真的功夫一時(shí)間也無法施展。

在纏斗的過程中，陳真也從一開始的硬碰硬轉(zhuǎn)向使用技巧去化解危機(jī)，最終憑借自己的臨場(chǎng)應(yīng)變能力從這場(chǎng)生死決斗中險(xiǎn)勝。

這場(chǎng)究極對(duì)抗也成為格斗技巧的經(jīng)典教科書，從動(dòng)作設(shè)計(jì)到武學(xué)思考都稱得上動(dòng)作片的上乘。

第1名：《精武門》

即便后來者層出不窮，但《精武門》在動(dòng)作片中的地位無人能夠撼動(dòng)。

1972年，導(dǎo)演羅維繼《唐山大兄》后又緊鑼密鼓地開始《精武門》的拍攝，編劇倪匡專門為李小龍量身打造了“陳真”這一角色。

由于在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)上存在分歧，最終羅維將動(dòng)作戲的拍攝權(quán)交給李小龍。

李小龍對(duì)片中的動(dòng)作戲要求非常嚴(yán)格：一定要真打、快打，并以截拳道為核心親自設(shè)計(jì)動(dòng)作。

在虹口道場(chǎng)李小龍以一打多是后來很多電影競(jìng)相模仿的名場(chǎng)面，犀利迅猛的腿法，以及對(duì)雙截棍的精妙運(yùn)用，既有觀賞性又非常符合現(xiàn)實(shí)中的格斗邏輯。

特別是打倒一眾日本人后所說的“中國人不是病夫”，義正詞嚴(yán)慷慨激昂，也是影片想要傳達(dá)給觀眾的民族精神。

影片上映后，不僅在中國香港刷新票房紀(jì)錄，在北美、日韓等地區(qū)也取得驚人的票房，自此李小龍成為“中國功夫”的代名詞。

幾十年來，《精武門》的影響力始終不衰，前面介紹的《精武英雄》正是翻拍于此片。

回望過去，香港影壇締造了無數(shù)膾炙人口的動(dòng)作佳片，礙于篇幅原因無法在此一一列數(shù)。

看過昔日動(dòng)作片的輝煌，我們或許會(huì)問：當(dāng)今的華語影壇，還有“能打”的演員嗎？

但這兩年，我們相繼看到《捕風(fēng)追影》《鏢人》《東北警察故事3》等片的問世，也看到了一些能打且會(huì)打的年輕演員開始嶄露頭角。

作為港片最具國際影響力的金字招牌，希望能夠早日看到動(dòng)作片真正復(fù)興之日的到來。（撰文：皮皮蝦）