最近，不少魚友讓我聊《太平年》。

其實(shí)，作為一部開年新劇，我早就追完了。

一直沒(méi)寫，是因?yàn)榇_實(shí)不知道該從何下手。

因?yàn)樗牡挠悬c(diǎn)「亂」。

導(dǎo)演和編劇仿佛患上了「敘事多動(dòng)癥」，一會(huì)兒東一會(huì)兒西，就是找不到北。

但你看它的豆瓣評(píng)分，開分7.8。

在一片爭(zhēng)議聲中，不僅沒(méi)塌房，反而一路逆跌，漲到了8.2。

劇迷都知道，能走出這種評(píng)分曲線的國(guó)產(chǎn)劇，必定有兩把刷子。

證明它越嚼越有味，越看越上頭。

今天，魚叔就來(lái)好好盤一盤這部——

《太平年》

先拋出我的核心觀點(diǎn)：

這是一部野心極大的「好」劇，但距離名垂青史的「神」劇，終究還是差了一口氣。

必須承認(rèn)，前幾集的《太平年》，對(duì)普通觀眾是不友好的。

為了讓還沒(méi)看劇的朋友能看懂，我們先來(lái)聊聊背景。

這部劇切入的歷史時(shí)期，非常冷門，也非常大膽——五代十國(guó)。

我們習(xí)慣了秦漢的開疆拓土，三國(guó)的心計(jì)謀略，唐宋的盛世繁華，明清的皇權(quán)更迭。

但「五代十國(guó)」這段歷史，在國(guó)產(chǎn)影視劇中，幾乎空白。

為什么沒(méi)人拍？

因?yàn)樘竵y」了。

五代，是中國(guó)歷史上最為動(dòng)蕩、政權(quán)更迭最頻繁的黑暗時(shí)代。

短短54年，中原換了五個(gè)朝代（梁、唐、晉、漢、周）。

南方大大小小十幾個(gè)割據(jù)政權(quán)（吳、楚、閩、吳越、南唐等）。

這就導(dǎo)致了一個(gè)致命的創(chuàng)作難題：

你無(wú)法用線性的思維去講故事。

于是，在《太平年》的開篇，我們看到了極其可怕的敘事密度。

劇集一上來(lái)，就密集地拋出多方勢(shì)力，龐雜難記的人物身份如同潮水般涌向觀眾。

各種節(jié)度使、大量文臣武將走馬燈似的登場(chǎng)。

加上編劇特意采用了半文言式的對(duì)白，直接把觀劇門檻拉到了天上。

不熟悉這段歷史的觀眾，看著屏幕上的一群大胡子老頭在那引經(jīng)據(jù)典，腦子里絕對(duì)是懵的。

這是劇集前期被罵的根本原因。

導(dǎo)演太急于鋪陳這個(gè)亂世的全貌，結(jié)果就是敘事焦頭爛額。

觀眾還沒(méi)認(rèn)清角色的臉，就已經(jīng)被宏大的歷史背景給繞暈了。

這就像是一桌滿漢全席，廚師不給你上筷子，直接把鍋扣在了你臉上。

但如果你能熬過(guò)前幾集的「人物連連看」，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《太平年》的膽子，真的很大。

它沒(méi)有像傳統(tǒng)的古裝偶像劇那樣，把歷史當(dāng)成談戀愛的背景板；

也沒(méi)有像一些偽正劇那樣，給殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)加上唯美的濾鏡。

它極其直接、極其赤裸地，把「亂世」兩個(gè)字，血淋淋地扒開給你看。

劇中穿插了大量真實(shí)到讓人不適的場(chǎng)景。

饑荒之下，易子而食；

戰(zhàn)場(chǎng)之上，尸橫遍野。

人不再是人，而是數(shù)字，是草芥，是當(dāng)權(quán)者馬蹄下的爛泥。

過(guò)去的歷史劇，主角們站在城樓上指點(diǎn)江山，說(shuō)的是「一將功成萬(wàn)骨枯」，鏡頭給到的是英雄的偉岸。

但在《太平年》里，鏡頭實(shí)打?qū)嵉貙?duì)準(zhǔn)了那「萬(wàn)骨」。

這種尺度，在近幾年的國(guó)產(chǎn)劇中是極其罕見的。

它還原了五代十國(guó)最真實(shí)的質(zhì)感——

那是一個(gè)禮崩樂(lè)壞、道德淪喪的時(shí)代。

「天子，兵強(qiáng)馬壯者當(dāng)為之」，這句五代名言，就是這個(gè)時(shí)代最殘酷的注腳。

通過(guò)這些極具視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景，《太平年》穩(wěn)穩(wěn)地立住了它的歷史底盤：

只有把亂世拍得足夠慘，后面追求的「太平」才會(huì)有足夠的重量。

既然底盤立住了，為什么魚叔說(shuō)它離「神劇」差了一口氣？

前段時(shí)間，我剛在公號(hào)里和大家深度解析了。

如果我們把《太平年》放到《1566》的標(biāo)尺下去衡量，它的短板就徹底暴露了。

首先，武俠元素的強(qiáng)行亂入。

劇里莫名其妙地搞出了黃龍島、山越社之類的江湖組織。

好好的五代十國(guó)政治博弈，突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，變成了金庸古龍式的武林恩怨。

這種處理，極大削弱了廟堂政治的嚴(yán)肅性，讓原本厚重的歷史感瞬間變得廉價(jià)。

其次，為了主角光環(huán)，不惜刻意「降智」。

《太平年》的敘事主體，不是中原王朝，而是江南的吳越國(guó)。

男主角是吳越國(guó)的最后一位國(guó)君，錢弘俶（白宇 飾）。

為了凸顯錢弘俶的英明神武，編劇開始給南唐「潑臟水」。

南唐作為當(dāng)時(shí)江南的文化中心，其政治和文化的復(fù)雜性在劇中被嚴(yán)重扁平化，變成了純粹的反派工具人。

通過(guò)貶低對(duì)手來(lái)抬高主角，這是二流編劇才會(huì)用的偷懶手段。

還有，也是最讓我如鯁在喉的一點(diǎn)：史實(shí)的脫節(jié)與「爽文化」。

劇中有一段堪稱炸裂的情節(jié)。

錢弘俶在朝堂之上，當(dāng)著契丹皇帝耶律德光和滿朝文武的面，直接刺殺了殘暴的將領(lǐng)張彥澤。

這段劇情，看得人熱血沸騰對(duì)吧？

簡(jiǎn)直是起點(diǎn)男頻爽文的標(biāo)準(zhǔn)套路。

但問(wèn)題是，這太扯了。

真實(shí)的史書上是怎么記載的？

張彥澤確實(shí)該死，但他是因?yàn)榭v兵劫掠、殘暴無(wú)度，連契丹人都糊弄不下去了，被耶律德光公開處斬的。

而當(dāng)時(shí)的錢弘俶，還沒(méi)即位，老老實(shí)實(shí)待在吳越國(guó)，和張彥澤八竿子打不著。兩人在歷史上壓根沒(méi)有交集。

更不可能藏著匕首，在宮殿之上，當(dāng)著皇帝的面，刺殺重臣。

不可否認(rèn)，電視劇不是歷史，虛構(gòu)是允許的。

《大明王朝1566》里，海瑞買棺材上疏是真，但「改稻為?！沟膰?guó)策完全是虛構(gòu)的。

可為什么沒(méi)人罵《1566》亂改歷史？

因?yàn)椤?566》的虛構(gòu)，符合歷史的內(nèi)在邏輯。

它虛構(gòu)的事件，是為了逼出當(dāng)時(shí)明朝政治體制的沉疴，所有人物的行為邏輯，都嚴(yán)絲合縫地鑲嵌在那個(gè)封建官僚體系中。

而《太平年》里的「刺殺張彥澤」，純粹是為了讓男主「爽」而捏造的奇觀。

這種脫離了歷史土壤的強(qiáng)行裝X，就像是在一盤精致的杭幫菜里，突然倒進(jìn)了一整瓶老干媽，不僅破壞了口感，更極大地削弱了劇集的說(shuō)服力。

歷史劇可以有演義，但絕不能用現(xiàn)代爽文的降智邏輯，去褻瀆歷史本身的厚重。

這是《太平年》始終無(wú)法封神的最大遺憾。

把缺點(diǎn)說(shuō)了，我們?cè)賮?lái)說(shuō)回它為什么依然稱得上是一部好劇。

拋開上述的硬傷，《太平年》在精神內(nèi)核上，完成了一次國(guó)產(chǎn)歷史劇的罕見跨越。

長(zhǎng)久以來(lái)，我們看習(xí)慣了什么樣的歷史大?。?

《漢武大帝》、《康熙王朝》……傳統(tǒng)的歷史劇，崇尚的是「勝者為王」的草莽邏輯和宏大敘事。

主角們的終極目標(biāo)，永遠(yuǎn)是開疆拓土、一統(tǒng)天下、千古一帝。

至于在這個(gè)過(guò)程中死了多少老百姓，那只是史書上的一個(gè)數(shù)字。

但《太平年》完全顛覆了這個(gè)邏輯。

它極其敏銳地抓住了吳越國(guó)這個(gè)偏安一隅的政權(quán)，將整部劇的核心價(jià)值，錨定在了四個(gè)字：

民生本位。

全劇最大的懸念和沖突，不是錢弘俶怎么打天下，而是他怎么「保天下」。

在五代十國(guó)那個(gè)「拳頭硬就是真理」的野獸叢林里，吳越國(guó)顯得格格不入。

他們的國(guó)策是「保境安民」，為了不讓江南百姓卷入戰(zhàn)火，吳越國(guó)主可以向中原的任何一個(gè)政權(quán)稱臣納貢。

不管是后梁、后唐還是后漢、后周，誰(shuí)當(dāng)老大，我就給誰(shuí)低頭。

茍嗎？很茍。

但偉大嗎？偉大。

相比起那些為了皇位殺得血流成河的梟雄，錢弘俶的隱忍和委曲求全，保全了江南百年的繁華，為中華文明留下了一顆未被戰(zhàn)火摧殘的種子。

劇集通過(guò)吳越國(guó)的視角，發(fā)出了歷史劇中最振聾發(fā)聵的一聲詰問(wèn)：

對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，到底是千古一帝的豐功偉績(jī)重要，還是老婆孩子熱炕頭的太平日子重要？

寧做太平犬，莫作離亂人。

《太平年》最成功的地方，就是把歷史劇的聚光燈，從高高在上的龍椅，移到了滿地泥濘的蒼生。

它告訴我們，真正的英雄，未必是拿著屠刀征服天下的人，也有可能是那個(gè)為了黎民百姓，主動(dòng)放下武器的人。

歷史上，吳越國(guó)最終選擇了「納土歸宋」，不費(fèi)一兵一卒，將國(guó)家和平交給了趙光義，避免了生靈涂炭。

這也是全劇的最終走向。

如果要給《太平年》下個(gè)定論，我認(rèn)為它是一部「瑕不掩瑜的拓荒之作」。

它填補(bǔ)了五代十國(guó)在國(guó)產(chǎn)影視上的空白。

它敢于直面亂世的殘酷，甚至大膽地重塑了歷史劇的價(jià)值觀。

雖然它身上帶著國(guó)產(chǎn)劇改不掉的「爽文基因」，雖然它的敘事節(jié)奏還有些許紊亂，但這依然不妨礙它成為今年最值得一看的正劇。

全文完。

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