作者/阿朕

#夏之光 我的家庭沒有能力兜底#

#夏之光出道兩年每月只有三千元#

#夏之光 原生家庭#

《我家那小子2026》的熱度，幾乎是被夏之光一個(gè)人撐起來的。

在最新一期節(jié)目中，夏之光和朋友聊到早年參加選秀因?yàn)闆]有背景和資源，只能拼命練習(xí)爭(zhēng)取機(jī)會(huì)的經(jīng)歷，讓很多網(wǎng)友心疼又深感共鳴：他直言自己非常痛恨父母的教育方式——不考慮孩子感受、不給到安全感，而只是嚴(yán)厲要求成龍成鳳，與父母鬧別扭的夏之光漂泊在外，一度困窘到連話費(fèi)都交不起。

不過實(shí)際看這檔綜藝，光光和爸媽的關(guān)系其實(shí)并沒有被渲染得矛盾重重，反而很多時(shí)候是歡樂溫馨的。節(jié)目中其他三個(gè)“小子”蔣敦豪、余承恩與王瀚哲也各有魅力，但似乎能上熱搜的，只有糾結(jié)拉扯的中國(guó)式親情關(guān)系。

當(dāng)觀察類綜藝變成審判原生家庭的鏡子，大家還能當(dāng)下飯綜藝看下去么？

誰說“淡人”沒有樂子

本季《我家那小子》的兩個(gè)突出特點(diǎn)，一是養(yǎng)成感強(qiáng)，二是“淡人”含量超標(biāo)。

上一季就被觀察的“老小子”余承恩，今年不再是佛系養(yǎng)生的人機(jī)boy，變得外向活潑了不少。給狗狗“龍蝦”洗藥浴各種碎碎念，聽顏安攛掇自己挑戰(zhàn)高空項(xiàng)目，“爺們兒要臉”的余承恩果斷拒絕；但一聽主包說要換衣服，男人該死的勝負(fù)欲就來了，“把我高定給我拿出來！”

去年給小侄女糖果換尿不濕還手忙腳亂，今年余承恩已經(jīng)完全進(jìn)入舅舅角色，用牛奶和氣球松弛帶娃。母親生病做手術(shù)，也讓他經(jīng)歷了從男孩到男人的蛻變，余承恩知道姐姐比自己感性，于是主動(dòng)承擔(dān)壓力做決策，在醫(yī)院更是照顧母親也幫助病友，真正肩負(fù)起家庭支柱的責(zé)任。

很多人被夏之光一人帶三娃旅行的片段圈粉，幾期看下來，叨叨也要說這絕對(duì)是一個(gè)典型的中國(guó)式家庭養(yǎng)出的寶藏男孩，多才多藝，獨(dú)立且自律，對(duì)于人生和情感有清晰的目標(biāo)規(guī)劃，不僅上得劇組、下得廚房，參與一檔中醫(yī)節(jié)目都能學(xué)成給人把脈問診的“國(guó)醫(yī)之光”。

“光的男人”也有很多好笑而不自知的時(shí)刻，比如一身霸總穿搭?yuàn)^力刨地，熱得滿頭大汗把風(fēng)衣扔在棚頂；帶小朋友去追雞，雞沒抓著腳給崴了，癱在吊床上的樣子又好笑又心酸。

同時(shí)I人淪為E人玩具的定律屢試不爽，晚上夏之光讓媽媽珍姐幫拿一張卸妝巾，結(jié)果擦完了一看包裝，媽媽給拿的是擦鞋巾，對(duì)“光之母”完全沒招的光光只能戰(zhàn)術(shù)性喝水。

本季小子們中唯一的社交悍匪王瀚哲，叨叨在節(jié)目中難得看到了他不搞笑的一面：從16歲就只身闖蕩上海的少年到如今創(chuàng)業(yè)有成的千萬網(wǎng)紅，談起工作，王瀚哲的專注、嚴(yán)肅與堅(jiān)持讓他帥出一個(gè)八度。

而他創(chuàng)立的自媒體公司也頗有《年少有為》里騰達(dá)的氛圍，員工們頭腦風(fēng)暴自由歡樂，甚至反卷老板要求早上班、多團(tuán)建、年終有總結(jié)發(fā)言。聽到王瀚哲同意大家今年把游戲賬號(hào)里的收入全部花出去玩，叨叨和彈幕里大家的反應(yīng)是一樣的：王總，公司還招人嘛！

作為“十個(gè)勤天”大哥的蔣敦豪，在性格上很像是更加淡人版的陸虎，情緒穩(wěn)定內(nèi)心細(xì)膩，自稱“無趣”但骨子里的幽默總是恰到好處。

比如和媽媽路女士爬長(zhǎng)城，自拍時(shí)路女士念叨著眼皮浮腫，敦敦直接把她眼皮挑起來手動(dòng)消腫；三狗來家里做飯找不到廚具，蔣敦豪翻箱倒柜尋鍋鏟，坦言“我和家里也不熟”。

兄弟幾個(gè)去跳空中瑜伽，看到卡襠的合文俊露出難言之痛的表情，他打量一眼會(huì)心一笑，“習(xí)慣就好，會(huì)卡麻木”。

不得不說，《我家那小子》是最懂如何笑中帶淚的。在古北水鎮(zhèn)郵局投遞寄給未來的信，蔣敦豪寫給2035年的自己兩句話：你還在做你喜歡的事情嗎？只要顯得你和家人開心幸福就好。

看似平淡如水，熟悉敦敦的人都能懂得這背后守得云開見月明的堅(jiān)持。媽媽送的出道十周年蛋糕，留下滿滿的回憶，接下來的十年，會(huì)有九個(gè)兄弟和更多人陪著音樂人蔣敦豪一起走花路。

家庭局、友情局，冰火兩重天

很多代際觀察類綜藝喜歡為明星立人設(shè)、呈現(xiàn)一家人“包餃子”的圓滿溫馨，《我家那小子2026》卻并沒有回避中國(guó)式家庭關(guān)系里的磕碰。

比如從夏之光和父母的相處中，既能看出他被教育得很優(yōu)秀，也能感受到他童年天性被壓抑的不快樂。所以當(dāng)面對(duì)父親想將望子成龍的心切強(qiáng)加于下一代時(shí)，情緒穩(wěn)定的光光難得發(fā)了脾氣，既是為小外甥鳴不平，更是為了當(dāng)初不能擺脫父母之命的自己。

節(jié)目還呈現(xiàn)出爭(zhēng)議中的多方視角。在教育毛毛這件事上，夏之光的考慮是無規(guī)矩不成方圓，而珍姐則認(rèn)為與其當(dāng)眾訓(xùn)孩子，不如和孩子父母講道理。

更令年輕觀眾共情的是作為偶像的夏之光，也難逃被家人催婚催育的命運(yùn)。既不順從也不擺爛，夏之光用最真誠(chéng)的表達(dá)據(jù)理力爭(zhēng)，“我想自己先享受一段日子”、“生孩子它不是一個(gè)任務(wù)”，而在家庭關(guān)系中，他明確對(duì)伴侶的愛要排在愛孩子之前。

感謝光光做大家的互聯(lián)網(wǎng)嘴替！

如果夏之光的家庭關(guān)系是激情似火，王瀚哲與父親的相處則是冰天雪地。

兩個(gè)人可以一年多不互動(dòng)，見面一天說話不超過10句，連春節(jié)也是各過各的。好不容易爸爸來上海，回家路上把一向妙語連珠的王瀚哲也整沒話了，車?yán)锇察o得連轉(zhuǎn)向燈聲音都轟然作響。

從王瀚哲的角度，年幼母親病逝、自己由家中老人帶大，跑工程的父親是長(zhǎng)期缺位的陌生人，在成年后更是無法參與到自己的生活關(guān)系里；

父親同樣不知如何安放自己沉默的關(guān)愛，帶一次性拖鞋去兒子家，來上海只想“附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”怕給他造成負(fù)擔(dān)，殊不知這樣更讓王瀚哲感到為難。

家里只有一張床，入夜后父親獨(dú)自躺下，王瀚哲則對(duì)著電腦戴上耳機(jī)，兩人間的無言以對(duì)震耳欲聾，也看哭不少為中國(guó)式父子關(guān)系所累的觀眾。

相比原生家庭縫縫補(bǔ)補(bǔ)，《你家那小子2026》中的友情趴往往是輕松爆笑的。

余承恩的朋友顏安與田嘉瑞都是活潑外向的顯眼包，小精靈和齊思鈞探班王瀚哲的公司選題會(huì)，聯(lián)合員工吐槽老板“你演技很差”、“他們放假我們有什么壓力”，精神狀態(tài)超前絕美；

三狗做客蔣敦豪家，直接把淡人日常整成脫口秀live的喜劇效果，而最新一期中蔣敦豪被陸虎拉去廟會(huì)群魔亂舞，i人頂著社死壓力跳了半天發(fā)現(xiàn)沒人知道在pk啥，還被NPC拉著斬“鵝首”，兩人終在混亂的草臺(tái)班子世界中徹底放飛了自我。

不止嘉賓們瘋了，節(jié)目后期也很癲。

比如余承恩給狗狗龍蝦藥浴洗澡，龍蝦背著主人狂喝洗澡水，后期直接給它AI生成吸干大海的效果。

而當(dāng)余承恩一邊給龍蝦穿衣服一邊碎碎念時(shí)，又用AI讓狗狗開口吐槽，“我要能說話，你不得嚇得半天說不出話”。

從“光之家族”到齊思鈞的大善人表情包，《我家那小子2026》的后期大概是由一群“老抽”人做出來的。

2026了，觀眾還需要觀察類綜藝么？

值得注意的是，《我家那小子2026》是沒有綜藝冠名的裸播狀態(tài)。是IP太陳舊，還是觀察類綜藝不再流行？

在2018年推出首季時(shí)，《我家那小子》聚焦觀察當(dāng)代男明星的獨(dú)居生活，2024年重啟后主題變?yōu)椤昂煤蒙罴尽保D(zhuǎn)向探討青年自我成長(zhǎng)、社交觀察與家庭代際關(guān)系，節(jié)目肉眼可見地注入更多正能量與溫情時(shí)刻。

這種內(nèi)容調(diào)整其實(shí)沒毛病，但時(shí)隔六七年、中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的變化太快，能夠了解藝人私生活的渠道和媒介大大增加，而在一檔長(zhǎng)綜藝中煞有介事展現(xiàn)出的“真實(shí)”生活，難免給人一種粉飾美化過的懸浮感：犯了錯(cuò)就會(huì)反思，家庭矛盾很容易和解，比起獨(dú)居更渴望友情和社交——現(xiàn)實(shí)真是這樣么？

另一方面，像《再見愛人》《令人心動(dòng)的offer》《心動(dòng)的信號(hào)》等職場(chǎng)賽道、情感觀察類綜藝仍是熱門品類，但在觀眾價(jià)值觀與甄別力愈發(fā)清晰的當(dāng)下，去觀察室也許成為大勢(shì)所趨。

《五十公里桃花塢》《種地吧》《勢(shì)均力敵的愛情》《日落時(shí)分說愛你》等一批社交養(yǎng)成綜藝，讓觀眾直接感受或評(píng)判被觀察者的表現(xiàn)，既增加節(jié)目有效鏡頭，也避免了觀察室嘉賓繁冗無趣的討論。

《我家那小子》、《我家那閨女》系列包括去年反響熱烈的《姐姐當(dāng)家》，選擇讓親友作為觀察室嘉賓來補(bǔ)充場(chǎng)外花絮，但其實(shí)信息量很有限。

去掉雞肋的觀察室片段，或者干脆像《閃亮的日子》一樣，讓被觀察的男女藝人直接進(jìn)觀察室“當(dāng)眾處刑”，他們開心感動(dòng)或?qū)擂紊缢赖膔eaction更能增添節(jié)目效果。

不管形式如何迭代，觀察類綜藝并不會(huì)過時(shí)。因?yàn)閷?duì)于情感關(guān)系和自我成長(zhǎng)的探尋與反思，恰是AI浪潮無法取代的煙火氣與人情味，相比技術(shù)趨近于完美，人性里的瑕疵也顯得彌足珍貴。

但彰顯人味兒，不一定要消費(fèi)原生家庭的苦難折磨。播出的前三期，叨叨其實(shí)最喜歡《我家那小子》里那些看似沒營(yíng)養(yǎng)卻分外歡樂的碎片：余承恩和田嘉瑞玩“抽皮條”不亦樂乎，夏之光偷感很強(qiáng)地掏出遮瑕膏，蔣敦豪一副老實(shí)人豁出去的樣子，舞出曼妙身姿......

這些反深刻、反套路、“手搓感”極強(qiáng)的瞬間，可能才是《我家那小子》真正的閃光點(diǎn)。如果能平衡好走心與下飯，觀察類綜藝的未來依然前途不可限量。

視覺| 蛋蛋

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