追《凡人修仙傳》動畫的人，大概都有個共識——這修仙打戲，跟別的不一樣。

沒有那種站在原地喊招式名、貼個特效貼圖就完事的敷衍，凡人的打戲，總帶著一股實打?qū)嵉膭艃海航巧贿咃w、一邊轉(zhuǎn)、一邊發(fā)招，法術特效和動作銜接得絲毫不脫節(jié)，看久了會覺得，這才是修仙該有的打斗模樣。

最近看了凡人動畫的幕后微紀錄·動作捕捉篇，跟著鏡頭走近了動作導演穆寧，才算真正明白，這些流暢又有質(zhì)感的打戲，背后藏著多少不為人知的努力。

可能有人不知道，穆寧老師出身甄家班，跟著甄子丹大哥學了很多年，實打?qū)嵉娜饺夤Ψ蚱鬃?，早就刻進了他的創(chuàng)作里。更有意思的是，他還親自出演過劇版《凡人修仙傳》里的封岳，既是幕后掌舵人，也親身站過鏡頭前，對打戲的把控，自然多了一份不一樣的理解。

采訪里被問到，做凡人的動作設計，和傳統(tǒng)武打片有啥區(qū)別，穆寧說得很實在。他說，自己會把甄家班實打的風格，結合凡人修仙的題材，一點點融入到劇本里。

比如早期韓立與封岳的對手戲，他特意設計得拳拳到肉，就是想讓對應角色顯得更有力量感。只不過到了后期，隨著修仙境界提升，打戲就不能只靠近身搏斗了，更多的是飛行、遁速這些修仙專屬的狀態(tài)，這也是和傳統(tǒng)武打片最不一樣的地方——既要保留真實的動作質(zhì)感，又要兼顧修仙世界的奇幻感。

聊到具體的名場面，溫天仁雪山大戰(zhàn)肯定繞不開。很多人看這段戲都覺得驚艷，穆寧卻很謙遜，他說這段戲的精彩，離不開槍術的張力，再加上飛行動作和打斗的連貫銜接，才有了大家看到的效果。哪怕觀眾已經(jīng)很認可，他還是覺得，里面還有很多可以再打磨、再發(fā)揮的細節(jié)。

有人好奇，現(xiàn)在韓立已經(jīng)到了元嬰期，后續(xù)元嬰期、甚至化神期的打戲，會怎么設計？穆寧的想法很實在，他不想太依賴CG特效。

“全靠CG做動作，看個幾場就膩了。”他說，不管境界多高，傳統(tǒng)武術的底子、肢體碰撞的質(zhì)感，都會一直保留。修仙打戲不該只有法術對沖，那種實打?qū)嵉闹w接觸，才是打戲的靈魂。

其實做凡人的動捕，遠比我們想象中難得多。穆寧回憶，剛開始接觸這個項目的時候，一天頂多能拍一個鏡頭，難度極大。還好有王總的支持，團隊慢慢摸索，才找到更合適的拍攝方案和體系。

現(xiàn)在他們還嘗試加入了長鏡頭，這就需要威亞、動捕替身、攝影等各個環(huán)節(jié)的人完美配合，力求一鏡到底的流暢感。只不過長鏡頭拍攝難免會有瑕疵，大家只能一遍又一遍地卡時間、摳細節(jié)，哪怕過程再繁瑣，穆寧也說，做這件事，很開心。

為了更直觀地感受動捕打戲的難度，記者也跟著體驗了一把威亞。剛穿上裝備，胯部就感受到了明顯的重量，僅僅是簡單的“飛行”動作，都需要慢慢找感覺。那一刻才真正明白，動畫里那些看似輕松的飛行、打斗鏡頭，背后是動作演員和整個團隊無數(shù)次的練習和調(diào)整。

記者可愛捏

穆寧老師在旁邊耐心指導，從姿勢到發(fā)力，一點點糾正，不得不說，專業(yè)的人做專業(yè)的事，一句簡單的“把手打開，找到飛翔的感覺”，就能讓人快速進入狀態(tài)。親身體驗過才知道，那些流暢的動捕鏡頭，從來都不是“隨便拍拍”，每一個細節(jié)里，都是團隊的用心。

其實凡人動畫的打戲，之所以能讓人印象深刻，不是靠華麗的特效堆砌，而是這份“不糊弄”的態(tài)度。拒絕站樁、拒絕貼圖、拒絕生硬喊招，把真實的武術質(zhì)感和修仙的奇幻感結合起來，把每一個動作都打磨到極致。

感謝穆寧和整個動捕團隊，用專業(yè)和堅持，讓我們看到了一個有血有肉、有來有回的修仙打斗世界。也期待后續(xù)元嬰期、化神期的打戲，能帶來更多驚喜，更期待能看到更多幕后故事，解鎖凡人修仙傳的更多隱藏細節(jié)～

最后想問一句，你們印象最深的凡人打戲名場面是哪一段？評論區(qū)聊聊呀