作為中國特有的電影類型，武俠片在過去的幾十年里獨具風(fēng)采，不僅深刻影響過幾代觀眾，也引領(lǐng)著華語電影走向世界。然而近些年來，這類影像卻幾乎消失了，那些快意恩仇的江湖、瀟灑倜儻的俠客逐漸遠(yuǎn)去，只剩下回憶里的背影可堪懷想。

今年，《鏢人》的上映將武俠重新帶回了銀幕。過去的將近一個月里，這部電影攬下了超過13億票房，一舉打破中國影史的武俠片紀(jì)錄。只是，盡管它表明了武俠電影依然擁有可觀的市場空間，卻并不全然意味著武俠歸來。

《中國新聞周刊》近日專訪了《鏢人》的導(dǎo)演袁和平。被譽為“天下第一武指”的他，從20世紀(jì)六十年代踏入電影界開始，始終耕耘于武俠電影的創(chuàng)作，一路見證著這一片種的流變與起落。如今已經(jīng)80歲的他，對于武俠電影的來路、現(xiàn)狀與未來，有著自己的看法。

《鏢人》的口碑，說明觀眾買賬武俠

《中國新聞周刊》：《鏢人》距離你上一次執(zhí)導(dǎo)長片，有八年的間隔。這中間，你以動作指導(dǎo)身份參與的電影也就只有《葉問4》一部。為什么看上去好像按下了工作的暫停鍵？

袁和平：其實沒有暫停。從我看到《鏢人》的漫畫，到北京找作者許先哲談版權(quán)，再到開拍，差不多就用了四年，等到今年春節(jié)檔上映，起碼五年時間過去了。

《中國新聞周刊》：在快80歲的年紀(jì)，為一部電影投入這么多年，這中間有沒有想過不如換個項目，抓緊時間多拍點？

袁和平：沒有這樣想過。拍電影，我的個人態(tài)度是求好。

《中國新聞周刊》：電影上映前，吳京在一次采訪中說他對于票房是有所擔(dān)心的，你有過類似的擔(dān)憂嗎？

袁和平：我覺得這是一個有水準(zhǔn)的武俠片，我很有信心。其實這個片子上映的時候是輸在起跑線了，后面口碑起來了，說明觀眾都很買賬。

《中國新聞周刊》：之前武漢路演，編劇俞白眉說當(dāng)初吳京找到他時，他的第一反應(yīng)是當(dāng)下去拍一部武俠電影并非明智之舉，因為武俠不是主流市場的片種。你在做出《鏢人》的拍攝決定時，想過這個問題嗎？你是否覺得武俠正在成為一個邊緣乃至瀕危的片種？

袁和平：其實電影市場什么片種都可以拍，關(guān)鍵要看拍得好不好看。武俠終歸是我們國家的文化，我們就是靠武俠和功夫這兩種類型片沖出海外的，所以我覺得武俠還是有人拍、有人看。不過武俠片的投資是比較大，演員也很講究能打的，是會比較難搞一點。

《中國新聞周刊》：但一個實際的數(shù)據(jù)是，即使《鏢人》這樣一部成功的武俠電影，受眾也主要是40歲以上群體，25歲以下僅占比20.7%。武俠電影似乎失去了年輕一代的觀眾？

袁和平：這十年左右都沒什么武俠電影，年輕一代的觀眾不太了解武俠是什么，所以受眾是比較少的。當(dāng)他們看過以后，他們會覺得武俠是我們中國傳統(tǒng)的東西、是好的，我在路演中也聽到很多年輕人說好看，這個好看它代表武俠還可以傳承下去。

武俠電影很難回到巔峰

《中國新聞周刊》：從你父親那代人開始，武俠電影在香港逐漸興起，到你這代人逐漸發(fā)展鼎盛。但在你的記憶中，過去幾十年真的一直是武俠電影的黃金期嗎？

袁和平：（20世紀(jì)）70年代、80年代和90年代都是黃金時代。那時候武俠片和功夫片很瘋狂的，我們通常會在午夜場先上，根據(jù)觀眾的反應(yīng)再決定哪里加什么東西。那個年代的觀眾也很喜歡看，香港的觀眾喜歡，海外版權(quán)也賣得很好，每個人都知道想打出海外就是Chinese kung fu。

《中國新聞周刊》：但有電影學(xué)者認(rèn)為，80年代初期和90年代后期，香港武俠電影其實陷入過相對衰落期。而且從你的經(jīng)歷來看，似乎有所對應(yīng)——80年代你的導(dǎo)演作品以恐怖片、警匪片為主，1995年之后又明顯向電視劇傾斜。當(dāng)時你是否確實感受到市場波動，進(jìn)而做出了調(diào)整？

袁和平：一個片種拍多了，觀眾會視覺疲勞，所以一定要轉(zhuǎn)型。我們電影人應(yīng)該要有片種的創(chuàng)新感，每幾年就轉(zhuǎn)一個潮流。

《中國新聞周刊》：你覺得武俠電影的現(xiàn)狀是否與之前一樣，也是一次潮流的轉(zhuǎn)換？

袁和平：有點不太一樣?，F(xiàn)在拍武俠片，資方都很謹(jǐn)慎，很多還在觀望。但我覺得這個要看我們怎么做，有時候也不一定要拍得很貴，看劇本寫得感不感人，如果是真的好的，武俠片不會沒人傳承下去的。

《中國新聞周刊》：你覺得武俠電影還有可能回到之前那種巔峰嗎？

袁和平：回到以前是比較難一點，因為投資大，劇本比較難搞，會打的演員也相對少，難處比較多。

武行不會消失，但人會越來越少

《中國新聞周刊》：如今的“袁家班”，新加入的年輕人多么？在你看來，這些后輩與自己那代人存在著怎樣的差別？

袁和平：大部分都是新加入的年輕人，因為以前的兄弟老了嘛，退休了，要有年輕的血液補充進(jìn)來。（年輕的）動作指導(dǎo)還是可以的，跟我們那代差不多，但缺少點經(jīng)驗、缺少點激情，武行有點不夠驚艷。

《中國新聞周刊》：年輕人都是缺少經(jīng)驗的，你最初做動作指導(dǎo)時，經(jīng)驗從何而來？

袁和平：那時候我跟著張徹、劉家良做武行，看著他們怎么拍攝、怎么套招。（而且）可能我天生愛思考，自己會琢磨是不是這樣打、那樣打更好一點。慢慢刷經(jīng)驗，到做動作指導(dǎo)的時候就有一個底子在。

《中國新聞周刊》：動作電影的發(fā)展，背后有一群武行以命相拼。這當(dāng)然受制于當(dāng)時的條件，但各種條件進(jìn)步之后，不用再吃那樣的苦了，曾經(jīng)的輝煌卻也不再了。似乎兩種發(fā)展進(jìn)步之間存在著一種矛盾？

袁和平：其實我拍電影，從來都不贊成用命來拼，沒有把握就不要做，有把握才做。我的電影高難度動作是有的，危險的、容易出意外的動作盡量不做，我不想有人受傷。

《中國新聞周刊》：在電影工業(yè)化的趨勢下，傳統(tǒng)武行是否注定要歸于消亡？

袁和平：不會，武行還是需要的，很多動作不是用特效用技術(shù)來取得，真的是要有人去做出來才好看的，所以不會消失。但人會慢慢越來越少，這是真的。

記者：徐鵬遠(yuǎn)

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編輯：楊時旸