中國(guó)山水畫(huà)肇自魏晉，盛于唐宋，元明清代相承，漸成 “外師造化，中得心源” 之藝道。楊天佑先生承古賢之脈，拓今時(shí)之境，其山水畫(huà)作熔鑄北宋雄渾、南宋空靈之韻，兼采張大千潑彩之法，于尺幅間納山川氣象，于筆墨中寄人生哲思。今循古文筆法，逐幅賞析其五幀佳作，探構(gòu)圖之妙、技法之精、寓意之深。

【峒關(guān)晴雪圖】238x100cm

此作取高遠(yuǎn)之勢(shì)，主峰巍峨挺拔，直插霄漢，占畫(huà)面核心之位，如昆侖峙立，鎮(zhèn)住全局；次峰環(huán)侍，錯(cuò)落有致，暗合 “群山朝宗” 之序；山間云氣繚繞，以留白襯出空靈，近景寒松覆雪、茅舍隱于巖畔，中景飛瀑凝練，遠(yuǎn)景雪峰映日，循郭熙 “三遠(yuǎn)法”，咫尺間展千里之境，恰如范寬《溪山行旅圖》之雄峻，又添元人簡(jiǎn)淡之逸致。

先生以焦墨勾骨，寫(xiě)山石嶙峋之態(tài)，斧劈皴兼披麻皴，剛?cè)嵯酀?jì)，既顯崖壁之峻峭，又露巖縫之溫潤(rùn)；設(shè)色獨(dú)運(yùn)匠心，以留白為雪，覆于峰巒之上，石青淡染崖隙，赭石輕敷茅頂，雪色素潔而不冷寂，恰合 “雪霽天晴朗，梅花暗香浮” 之境。墨色濃淡相破，干筆寫(xiě)松針，濕墨暈云氣，雪光映日處，更見(jiàn) “瓊樓玉宇，高寒不勝寒” 之韻，卻于茅舍間透暖光，暗蘊(yùn)生機(jī)。

此畫(huà)藏于 “雪霽” 二字。雪者，滌塵也；霽者，放晴也。人生亦如山川，難免經(jīng)霜覆雪，然 “雪霽終有日，云開(kāi)見(jiàn)月明”。畫(huà)中茅舍隱于雪崖，非避世之逃，乃守心之安 —— 恰如陶淵明 “采菊東籬下”，于困頓中守本真；蘇軾 “一蓑煙雨任平生”，于風(fēng)雨中見(jiàn)曠達(dá)。雪覆青山，是歲月洗練；茅舍暖光，是初心不滅。此境喻人：經(jīng)霜雪而不凋，歷滄桑而彌堅(jiān)，方見(jiàn)人生本真。

【富春山居剩山圖】68x188cm

取平遠(yuǎn)之致，一江澄碧鋪展畫(huà)面，從近岸淺灘至遠(yuǎn)浦歸帆，視野開(kāi)闊，水天一色；近坡以披麻皴寫(xiě)肌理，苔點(diǎn)斑駁，中景孤帆點(diǎn)點(diǎn)，如芥子浮于波面，遠(yuǎn)景云山淡墨輕籠，與天相接，盡顯 “潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸” 之壯闊，得米友仁 “米家山水” 之渾茫，又添王希孟《千里江山圖》之清麗。

純以墨色營(yíng)構(gòu)，從焦墨點(diǎn)苔至淡墨暈云，層次分明，墨分五色，濃而不滯，淡而不寡。水紋以細(xì)筆勾描，波痕婉轉(zhuǎn)，若有清風(fēng)拂過(guò)；云氣以淡墨渲染，氤氳流轉(zhuǎn)，似煙霞漫卷，恰合 “山在有無(wú)間，水在流動(dòng)處” 之理。畫(huà)面無(wú)濃艷色彩，卻于墨色枯潤(rùn)間見(jiàn)生機(jī)，孤帆雖小，卻以簡(jiǎn)馭繁，成為畫(huà)面 “畫(huà)眼”，盡顯 “計(jì)白當(dāng)黑” 之東方智慧。

此畫(huà)關(guān)乎 “從容” 二字。潮平，是時(shí)勢(shì)之順；帆遠(yuǎn)，是心境之闊。莊子云 “虛室生白，吉祥止止”，此畫(huà)卷便是一間 “虛室”，刪盡塵俗濃艷，只留墨煙丘壑。

【歸園田居圖】68x190cm

左山右水，中藏村落，近景古柳垂絲，桃花灼灼，中景田舍錯(cuò)落，小橋橫溪，遠(yuǎn)景青山連綿，云氣漫掩，仿陶淵明《歸園田居》之景，又融董源《夏景山口待渡圖》之秀潤(rùn)，“方宅十余畝，草屋八九間” 之煙火氣，躍然紙上。

以解索皴寫(xiě)山石紋理，松秀靈動(dòng)，石青染山巔，赭黃涂屋瓦，花紅柳綠相映，設(shè)色艷而不俗，得小青綠山水之雅致。樹(shù)木刻畫(huà)精工，柳絲如縷，桃花如霞，古松如龍，枝繁葉茂；田舍以界畫(huà)法出之，梁柱分明，窗欞清晰，添 “可居可游” 之趣。墨色與色彩相融，干筆寫(xiě)樹(shù)影，濕墨暈田疇，于濃淡間見(jiàn)層次，于雅致中見(jiàn)煙火。

此畫(huà)歸于 “歸心” 二字。歸園田，是身體之棲；歸本心，是精神之安。畫(huà)中田舍炊煙裊裊，行人過(guò)橋，孩童嬉戲，無(wú)車馬之喧，有田園之樂(lè)，恰如王維 “明月松間照，清泉石上流”，于尋常煙火中見(jiàn)詩(shī)意；孟浩然 “故人具雞黍，邀我至田家”，于質(zhì)樸相處中見(jiàn)真情。

【金龍湖】200x100cm

取高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相融之法，近景石橋橫臥，車流穿梭，屋舍整齊，顯現(xiàn)代都市之繁；中景青山環(huán)抱，翠色欲滴，湖面波光粼粼；遠(yuǎn)景高樓隱于云間，金輪映霞，云霧漫掩山谷，將現(xiàn)代都市與自然山水融為一體，打破傳統(tǒng)山水 “避世” 之窠臼，開(kāi) “入世而不擾” 之新境。

先生匠心獨(dú)運(yùn)，以潑墨潑彩寫(xiě)云氣，藍(lán)綠墨色交融，似煙霞漫卷，覆于山腰；以斧劈皴寫(xiě)崖壁，石骨棱棱，顯山之雄峻；以細(xì)膩筆觸繪都市屋舍，線條挺勁，顯城之規(guī)整。色彩上，金紅染天際，藍(lán)綠染山水，白灰染樓宇，色墨碰撞間，既有金碧山水之華貴，又有現(xiàn)代審美之鮮活。水紋以細(xì)筆勾描，湖面映霞，波光瀲滟，與遠(yuǎn)山云氣相映，成 “山含煙霞色，城藏山水間” 之奇景。

此畫(huà)寓意，關(guān)乎 “相融” 二字。城與山，是現(xiàn)代與自然的博弈；煙與霞，是喧囂與寧?kù)o的平衡。世人常憂都市喧囂，厭自然偏遠(yuǎn)，然此圖示之：山水不必避，都市不必逃。恰如蘇軾 “此心安處是吾鄉(xiāng)”，于都市中尋山水之趣，于山水中得都市之便。

【醅酒火爐晚欲雪】100x80cm

近景柳堤連綿，柳絲垂綠，桃花映水；中景風(fēng)橋橫架，行人策馬，亭臺(tái)隱于柳蔭；遠(yuǎn)景青山如黛，云氣輕籠，仿馬致遠(yuǎn) “枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家” 之境，又添 “春風(fēng)得意馬蹄疾” 之明快。

以點(diǎn)染法寫(xiě)柳樹(shù)，柳絲如墨點(diǎn)揮灑，靈動(dòng)飄逸，桃花以粉白輕染，嬌艷欲滴；以中鋒勾橋欄，線條圓潤(rùn)，顯橋之穩(wěn)固；以淡墨寫(xiě)行人，策馬徐行，神態(tài)悠然。設(shè)色淡雅，柳綠桃紅相映，煙霞淡染遠(yuǎn)山，墨色溫潤(rùn)，色彩柔和，恰如白居易 “最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，于春日煙柳中見(jiàn)溫柔。

此畫(huà)，關(guān)乎 “前行” 與 “歸處”。柳堤煙暖，是沿途之景；行旅策馬，是人生之路。畫(huà)中行人策馬，行于柳堤，前路有青山，身后有歸處，恰如李白 “仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，于前行中存豪情；崔護(hù) “人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，于歸途中念真情。

楊天佑先生之山水，非徒繪山川形貌，實(shí)乃繪心寫(xiě)性。其構(gòu)圖深研 “三遠(yuǎn)法”，或雄峻、或開(kāi)闊、或質(zhì)樸、或別致、或明快，于布局間藏人生哲思；其技法兼收并蓄，古法新用，墨色與彩墨相融，剛?cè)岵?jì)，艷而不俗，于筆墨間見(jiàn)匠心；其寓意深遠(yuǎn)，或喻經(jīng)霜守真，或喻從容處世，或喻歸心田園，或喻城山相融，或喻行旅向前，于丘壑中藏人生百態(tài)。

感謝閱讀