經(jīng)典國產(chǎn)刑偵劇《重案六組》傳出翻拍立案的消息，一時間讓輿論嘩然。網(wǎng)友有對經(jīng)典被毀的擔憂，也有主演花落誰家的猜想，更有不少觀眾趁機重溫了一遍原劇。這部25年前的老劇能被盤到包漿，靠的究竟是什么？

?作者 |箋語

?編輯 |陸一鳴

作為一個國產(chǎn)劇迷，最近你很可能也剛經(jīng)歷了這樣的精神“過山車”：先是因為江湖上又傳出古早刑偵劇《重案六組》的消息而眼前一亮；而緊隨其后出現(xiàn)的“翻拍”二字又讓你眼前一黑。

3月5日，手握原劇版權的海潤影視正式官宣，將攜手北京廣播電視臺和出品過《甲方乙方》等多部馮氏賀歲片的紫禁城影業(yè)重啟神作《重案六組》，預計今年第二季度在重慶開機。

#翻拍重案六組#的話題瞬間沖上熱搜，不到一周其閱讀量就突破了四千萬。這一放在當紅流量身上都堪稱爆款的數(shù)據(jù)，足以見得大眾對此的關切和慌亂。

3月上映的第一部懸疑巨制——誰要動我的《重案六組》？（圖/微博截圖）

有人一票否決，喊話片方“別動我的夢中情劇”；有人憂心選角，質疑“靈魂人物季潔，如今的內娛哪里找得到平替”；甚至有人貼心地為劇本創(chuàng)作指路，表示不用麻煩編劇，“直接復活白羚，順便讓季潔多扇季然幾個巴掌就行”。

可評論區(qū)的熱鬧持續(xù)沒多久。3月9日，疑似張一山和有著“短劇女王”之稱的李沐宸將參與出演的消息，猶如一盆冷水將觀眾澆了個透心涼。

這一刻，大家紛紛表示：心終于不慌了，因為已經(jīng)徹底死了。

續(xù)作還是魔改？傻傻分不清楚

其實早在翻拍消息傳開的當天，在原劇中出演季潔并同時兼任前三部編劇和第四部制片人的王茜就已經(jīng)發(fā)聲。

她將這部系列劇片頭中的四張角色特寫截圖拼在一起，用“我不知道”的配文，幽默又不失禮貌地撇清了和翻拍這事的關系。

王茜不會出演新版中的季潔幾乎已成定局，因為在公布的人物小傳中，季潔基因突變成了28歲的刑偵骨干，在這個學歷膨脹到碩士畢業(yè)幾乎都要25歲的年代，這樣的年齡設定，和原劇中資深沉穩(wěn)的警花形象已經(jīng)毫不相干，甚至還隱隱有點愣頭青的氣質。

季潔這么御姐的人設，年齡不該成為她的減分項。（圖/《重案六組》）

和季潔一同減齡的，還有第一部中和季潔隱約有情、由當時已40多歲的李誠儒飾演的大曾。這位地中海發(fā)型也掩蓋不住江湖氣場的老炮刑警，在新版設定中直接被爆改成了32歲、由特情人員轉崗而來的社會熟男，光是打完這段介紹，我都感覺鍵盤油膩了幾分。

更要命的是，原劇中從未和大曾同期登場、但是卻和季潔在第二部有感情線的楊震居然也急不可耐地提前登場了，雖然其標簽是“鄰近市局的重案組長”，但兩任CP一鍋亂燉的操作，幾乎可以預料到這位組長本次出演的工作重點不會局限在鄰市，更不會局限在重案組。

這樣一來，觀眾難免會猜測：全員減齡，或許是為了甜甜的愛情；人物亂燉，大概也只是為了上演一出兩男爭一女、將炒CP貫徹到底的爛俗戲碼。

雖然“季楊CP”很好嗑，但比起談戀愛，觀眾還是更想看他倆抓壞人。（圖/《重案六組》）

人設先崩在前，緊隨其后的故事設定也讓人兩眼一抹黑。原版中發(fā)生在皇城根下的刑偵故事，被“乾坤大挪移”到了重慶。

在胡同大院里走街串巷的繁忙情景，角色開口時那幾句北京貧嘴特有的插科打諢，如果隱去這些不經(jīng)意間點亮了原劇氣質的地域特色，替換為山城重慶的賽博朋克感，那何必還要叫《重案六組》呢？叫《重案八組》不行嗎？畢竟重慶號稱8D城市，8字明顯更旺這座自帶懸疑片氣質的“中國哥譚”。

對于網(wǎng)上瘋傳的新增案件類型，比如聚焦采砂壟斷、行賄殺人這類黑惡勢力的重案要案，以及講述底層女性困境之何家三姐妹為錢鋌而走險的社會案件，甚至于緊跟時事的電詐和網(wǎng)絡犯罪等，由于沒有官方口徑的確認，暫且按下不表。

大曾如果用重慶話說這臺詞，氣勢上至少打個對折。（圖/《重案六組》）

僅僅是人設和故事背景的魔改，就足以讓觀眾掀桌：明明不打算忠于原作，又何需蹭熱度套用角色，冠以翻拍之名呢？何不直接把主角設定成季潔等人帶出來的徒弟，續(xù)寫一個屬于年輕人的新故事？這樣不僅清爽得多，原班人馬還有機會回來客串一把局長之類的進階角色，讓新老觀眾都能期待拉滿。

所謂翻拍，不過是讓25年前的老劇再紅一次

翻拍的《重案六組》能不能出圈尚不可知，但可以確定的是，它又讓原劇再火了一次。傳出翻拍后不到一周時間，30多條高贊短評涌入原劇第一部沉寂許久的豆瓣頁面，可以想見，接下來還會有更多觀眾借此再重溫這部經(jīng)典老劇。

首播于2001年的《重案六組》第一部，距今已有25年了。如今回看，這部一集40分鐘就能撐起兩起案件的單元劇，讓國產(chǎn)刑偵劇這一類型提前到達了巔峰。劇中信息量之密集、人物之鮮活、刻畫之細致，至今無人能出其右。

不像大多數(shù)電視劇總喜歡把高潮放在最后，這部劇一開篇就拿出了壓箱底的大案，壓根沒給觀眾換臺的準備。

合租的八個打工妹，同一夜里全部慘死屋內。血順著門縫、沿著樓梯間四處橫流，讓到場刑警一個個原形畢露。新人白羚扶墻狂吐不止，就連見慣世面的大曾和季潔也面如死灰。

這個以“北京石景山八女被殺案”為原型的故事，是新中國成立以來北京所發(fā)生的最大一起兇殺案件。兇手翻窗入室以及鄰居聽到響動但為自保都不愿向警方透露細節(jié)的情節(jié)，均是主創(chuàng)們根據(jù)公安系統(tǒng)的卷宗內容，所進行的真實還原。

劇中客串的演員，都極具國民度，這也是《重案六組》觀眾緣超高的原因之一。（圖/《重案六組》）

除了針對大案幾近白描的直觀呈現(xiàn)，劇中的部分社會案件，同樣題材大膽。

不堪忍受窒息的原生家庭而殺死父母的落榜大學生，因為嫉妒丈夫對女兒的愛而給孩子喂安眠藥并制造火災事故燒死孩子的癲狂母親，雙雙殺害對方妻子為彼此提供不在場證明的廢柴丈夫聯(lián)盟，因不滿被拋棄而用電腦病毒每天彈窗恐怖信息精神折磨前女友的年輕女孩……這些案件看似獵奇，但隨著真相水落石出，也不過讓人長嘆一聲人性如此。

飾演大曾的李誠儒曾在采訪中說過：當時的劇本都是有標準的，如果有一處鏡頭中沒有警察，那么這個鏡頭就得作廢。若非如此，我們幾乎不能想象，在注水劇遍地開花的今天，每部只有三十幾集的電視劇怎么就能講出那么豐富的故事。

季潔的獨立女性發(fā)言，總是特別有說服力。（圖/《重案六組》）

而作為刑偵行業(yè)劇，《重案六組》系列最打動人的，還是真誠。電視劇開拍前，劇中主演幾乎都去刑警隊體驗過生活，跟著刑警下現(xiàn)場，抓犯人，參與審訊。用出演老鄭的漲潮的話來說：“如果你不跟刑警一起吃，一起睡，一起滾，一起戰(zhàn)斗，那你根本就是一表皮?！?/p>

在第二三部中出演特種兵丁箭的王挺就分享過一件趣事。在刑警隊體驗生活讓他練就了一身專業(yè)本領，比如抓到毒販時他首先就要把毒販的老式皮鞋給掰開，因為鞋跟和鞋掌連接部分有個空間能藏刀片，把鞋底拆了就能避免毒販拿刀片自殺或者開手銬。當時的抓捕隊長看他如此應對，忍不住稱贊道：“你要不是當過毒販，就是干過警察?！?/p>

每一部開拍前，演員們都要下警隊體驗生活。（圖/訪談截圖）

無獨有偶，一次在追捕毒販時，隨同出警的王茜想幫忙做點搜身這樣的雜事，正當她摸到嫌犯口袋時，支隊長當即制止了她。那次之后她才知道，現(xiàn)實中的毒販可能會隨身攜帶針頭，尤其在搜口袋時會有職業(yè)暴露的風險，她把這個細節(jié)植入劇情，用在了第二部孫菲菲所飾演的田蕊身上，職業(yè)劇的專業(yè)性就這樣立住了。

在深度參與塑造季潔的這十年里，王茜已經(jīng)活成了季潔。她以《我就是季潔》作為自傳的書名，在書中她也分享了很多“警魂附體”的故事。拍攝第一部時，下了戲的王茜和同事在燕郊大街上看到一對男女在打架，她立馬上前制止。對方反問她是誰，她幾乎本能地脫口而出“我是警察”。

信仰高于一切。讓演員相信自己就是警察，讓觀眾相信正義永不缺席，或許就是《重案六組》能被盤到包漿的原因所在。

從刑偵劇到犯罪劇，時代變了

所謂時勢造神劇，以《重案六組》為代表的一系列刑偵老劇有魅力，某種程度上也因為它生于社會環(huán)境發(fā)生劇烈改變，可刑偵技術又尚不發(fā)達的千禧年前后。

國企倒閉帶來的下崗潮，外出務工帶來的人口流動，20世紀90年代末至21世紀初的現(xiàn)實社會，猶如一鍋沸騰的開水，躁動難安。層出不窮的犯罪案件，為國產(chǎn)刑偵劇提供了鮮活又足夠警醒世人的素材。

高群書執(zhí)導的《命案十三宗》，集合了故事演繹和在看守所對真實兇犯的電視采訪，讓人看到了身處弱勢的普通人是如何難逃命運洪流的裹挾，從而掉入罪惡的深淵；王志飛主演的《案發(fā)現(xiàn)場》，同樣是一集兩案的快節(jié)奏敘事，重點聚焦法證這一刑事科學技術，堪稱對CSI本土化最成功的作品。

感謝《案發(fā)現(xiàn)場》讓我相信：王志飛也能演好人。（圖/《案發(fā)現(xiàn)場》）

就像導演高群書在塑造了《征服》中堪稱經(jīng)典的匪幫頭目劉華強后所說的：“再好的編劇也好不過生活，以我們自己的生活經(jīng)驗，絕對想象不出這個人物?！?/p>

面對難以想象的對手，當年警察們不過是靠著兩條腿一雙手，在蹲守、摸排和無數(shù)次身心俱疲的實戰(zhàn)博弈中，先接近真相，再接近真兇，一點點拼湊出那個能向群眾交代的結果。

而如今，天眼系統(tǒng)覆蓋大街小巷，DNA比對、指紋識別技術全國聯(lián)網(wǎng)，罪犯們無處可逃。我們有幸身處在一個犯罪成本越來越高昂，群眾越來越安全的社會，但對影視創(chuàng)作而言，案件偵破的難度降低，也讓刑偵劇的可看度大打折扣。

試想新版《重案六組》如果為了還原質感而忽視技術進步，那肯定要被打假；但如果尊重現(xiàn)實情況，讓季潔們從摸排走訪變成坐在辦公室靠天眼和數(shù)據(jù)庫等技術手段抓壞蛋，那還是《重案六組》的那個味道嗎？

（圖/《重案六組》）

正如《掃毒風暴》的編劇陳育新說的那樣：“傳統(tǒng)意義上的刑偵劇越來越難寫了。”

因此，刑偵劇只能逐漸轉型。一是重點聚焦警隊的技術型人才，比如主講法醫(yī)的《法醫(yī)秦明》系列；二是挖掘犯罪心理，比如以反派高啟強為主角的電視劇《狂飆》。

可矛盾的是，當刑警都成了工具人，刑偵劇又從何說起？相比起刑事偵查過程中，那種牽扯神經(jīng)、斗天斗地、堪稱近身肉搏的熱血激情，如今太多的創(chuàng)作者，冷靜克制得只敢把筆尖對準冰冷的技術或者無情的反派身上，不敢也不愿正視人性。

人性是什么？是復雜、是灰度、是善惡交織、是情與法的沖突。

如果新版《重案六組》真要翻拍，片方不妨先問問自己：敢不敢讓演員再去刑警隊蹲幾個月，聞一聞腐尸的味道？敢不敢讓編劇再去法制頻道看上幾千個小時，扒一扒真實的卷宗？敢不敢讓導演放下磨皮濾鏡，用最粗糲的鏡頭去記錄最真實的人性？

更重要的是，敢不敢在熱錢和快錢之外，找回那點罕見的，卻能給人以力量的信仰。

校對：廿一

排版：小蟹