自2013年首次在香港舉辦，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)（Art Basel Hong Kong ）已然成為了一個(gè)成熟的藝博會(huì)品牌。今年，香港展會(huì)總監(jiān)樂(lè)思洋（Angelle Siyang-Le）也迎來(lái)了她擔(dān)任香港總監(jiān)的第四個(gè)年頭。展會(huì)開幕的一個(gè)月前，我們?cè)谏虾Ｒ?jiàn)到了她，窗外陰雨綿綿，而她的笑容卻如春日暖陽(yáng)一般燦爛。

“2024年是 reconnect，重新連接；2025年我們圍繞 reshape，重新塑造策展；今年，我會(huì)說(shuō)是 refresh，是一種煥然一新的感覺(jué)。”樂(lè)思洋說(shuō)道，臉上洋溢著喜悅。

這份“煥然一新”，來(lái)得恰逢其時(shí)。就在一年前，2025年3月30日?qǐng)A滿落幕的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)，剛剛創(chuàng)下新的紀(jì)錄：來(lái)自42個(gè)國(guó)家及地區(qū)的240間畫廊參展，吸引了91000名來(lái)自世界各地的藝術(shù)愛(ài)好者。強(qiáng)勁的銷售業(yè)績(jī)貫穿展會(huì)始終——卓納畫廊帶來(lái)的草間彌生（Yayoi Kusama）《無(wú)限之網(wǎng)[ORUPX]》(INFINITY-NETS [ORUPX]，2013）以350萬(wàn)美元成交；豪瑟沃斯畫廊則以135萬(wàn)美元售出克里斯蒂娜·夸爾斯(Christina Quarles）的《Push’m Lil’Daisies, Make’em Come Up》(2020)，這位40歲藝術(shù)家的標(biāo)志性風(fēng)格將流暢筆觸勾勒出交錯(cuò)的人物形象，印證了市場(chǎng)對(duì)中生代藝術(shù)家的持續(xù)熱情。

碧娜里·桑比塔（Pinaree Sanpitak）創(chuàng)作的《Silver Offering I》和《Silver Offering II》（均為2003年作品）由Ames Yavuz藝?yán)仁塾鑱喼薏丶?/p>

全年來(lái)看，2025年，香港依然是全球藝術(shù)品與收藏品第三大拍賣樞紐，其成交額占全球成交額的14.5%。據(jù)《Mishcon de Reya x ArtTactic 中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告2026》，香港城中拍賣成交量同比增長(zhǎng)4.4%，創(chuàng)下十年新高，達(dá)22247件拍品。

這些數(shù)字與成交背后，隱藏著更深刻的市場(chǎng)信號(hào)。2025年《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》揭示，藝術(shù)收藏正朝著更加個(gè)性化和全球化的方向發(fā)展，而數(shù)字藝術(shù)已不再是邊緣存在。超過(guò)半數(shù)的受訪者在2024年或2025年曾購(gòu)入數(shù)字藝術(shù)品，使數(shù)字藝術(shù)在純藝術(shù)品類中，支出規(guī)模僅次于繪畫和雕塑，位列第三。法國(guó)和日本的藏家表現(xiàn)尤為活躍，而對(duì)Z世代藏家而言，數(shù)字藝術(shù)更是他們?nèi)粘Ｉ罘绞降淖匀谎由臁?/p>

這正是巴塞爾藝術(shù)展將“Zero 10”帶到香港的深層邏輯。該板塊去年12月首次在邁阿密海灘展會(huì)亮相時(shí)，銷售表現(xiàn)即異?；钴S——由Beeple創(chuàng)作、展示機(jī)器狗排泄NFT的裝置作品在5小時(shí)內(nèi)售罄。巴塞爾藝術(shù)展行政總裁Noah Horowitz當(dāng)時(shí)表示：“數(shù)字藝術(shù)不再是邊緣存在——它已成為藝術(shù)與市場(chǎng)實(shí)時(shí)演變中不可或缺的一部分。眼下，“Zero 10”這個(gè)致敬卡濟(jì)米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）1915年“0,10”展覽的數(shù)字藝術(shù)項(xiàng)目，將在香港完成其亞洲首秀，匯聚生成藝術(shù)、區(qū)塊鏈媒介與沉浸式影像項(xiàng)目，探索算法、數(shù)據(jù)與視覺(jué)語(yǔ)言之間的關(guān)系。

“邁阿密海灘首展一結(jié)束，就有人問(wèn)我‘Zero 10’會(huì)不會(huì)來(lái)香港?！睒?lè)思洋說(shuō)，“今年我們會(huì)在‘Zero 10’中加入更多亞洲語(yǔ)境下的數(shù)字藝術(shù)?！彼谝淮谓诘牟タ凸?jié)目中表示，這個(gè)板塊來(lái)到香港“非常有意義”，“因?yàn)橄愀垡詺g迎新事物的文化而聞名，所以我覺(jué)得人們?cè)谝粋€(gè)如此開放和熱情的環(huán)境中，思維會(huì)更開放?！?/p>

與數(shù)字藝術(shù)的強(qiáng)勢(shì)入場(chǎng)相呼應(yīng)，本屆展會(huì)新增的另一板塊“藝路回聲”（Echoes）則試圖填補(bǔ)藝術(shù)生態(tài)中長(zhǎng)期被忽視的環(huán)節(jié)?！耙咔榍拔覀兙涂紤]過(guò)要不要增加一個(gè)新的單元，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有找到足夠強(qiáng)烈的重點(diǎn)，現(xiàn)在是最合適的時(shí)機(jī)。”樂(lè)思洋解釋。該單元聚焦中生代藝術(shù)家和中型畫廊，將在13間藝?yán)鹊?0個(gè)展位中展示近五年內(nèi)創(chuàng)作的作品，“在藝術(shù)生態(tài)里，大家往往更關(guān)注資深藝術(shù)家或者新興藝術(shù)家，但其實(shí)中生代藝術(shù)家才是連接新興與資深之間最關(guān)鍵的那條鏈條?！?/p>

Silk Art House呈現(xiàn)Jack Butcher的銀質(zhì)雕塑項(xiàng)目，對(duì)價(jià)值體系展開深入探索

一如往年，2026年3月27日至29日，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)將再度在香港會(huì)議展覽中心舉行。本屆展會(huì)匯聚來(lái)自41個(gè)國(guó)家及地區(qū)的240間藝?yán)龋^(guò)半數(shù)在亞太地區(qū)設(shè)有展覽空間。從參展名單來(lái)看，本屆展會(huì)延續(xù)了國(guó)際藍(lán)籌與區(qū)域力量并行的格局?！八?yán)人C萃”（Galleries）展區(qū)匯聚182間世界頂尖藝?yán)?，這些機(jī)構(gòu)在全球許多城市擁有成熟布局，其持續(xù)參與強(qiáng)化了香港在一級(jí)市場(chǎng)中的穩(wěn)定地位；香港本地畫廊亦保持穩(wěn)定參展規(guī)模，亞洲畫廊的比例有所上升，新增畫廊數(shù)量達(dá)到近年來(lái)較高水平，有來(lái)自雅加達(dá)、胡志明市、孟買、迪拜等城市的空間首次加入。

值得一提的是，大型項(xiàng)目單元“藝聚空間”（Encounters）形成了一個(gè)橫跨東亞與東南亞的策展矩陣，由片岡真實(shí)（Mami Kataoka）領(lǐng)銜，攜手香港M+策展人譚雪凝（Isabella Tam）、雅加達(dá)策展人阿莉婭·斯瓦斯蒂卡（Alia Swastika）與德山拓一（Hirokazu Tokuyama）共同策劃。其主題框架也呼應(yīng)了亞洲傳統(tǒng)哲學(xué)：“五大元素”——空、水、火、風(fēng)、地——將12件大型作品分布于展廳不同區(qū)域。

“她是亞洲非?；钴S的策展人，項(xiàng)目遍布全球，包括東歐?！睒?lè)思洋評(píng)價(jià)片岡真實(shí)，“這次由她帶領(lǐng)的策展團(tuán)隊(duì)成員來(lái)自不同城市、不同機(jī)構(gòu)，這是一種新的合作方式——以策展概念先行，而不是先有作品再找主題?！痹谒磥?lái)，這標(biāo)志著亞洲策展系統(tǒng)和策展語(yǔ)言的成熟。

“巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)文化之友”舉措也將于今年正式啟動(dòng)，涵蓋粵港澳大灣區(qū)的和美術(shù)館及上海外灘美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)，進(jìn)一步織密亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的紐帶。超媒體集團(tuán)(Meta Media Group)作為2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)(Art Basel Hong Kong)的官方媒體合作伙伴除了將在展會(huì)期間設(shè)置媒體展位，也將持續(xù)追蹤報(bào)道展會(huì)內(nèi)外的精彩事件。

巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)總監(jiān) 樂(lè)思洋

在公共項(xiàng)目層面，與大館的第三年合作將呈現(xiàn)更豐富的“藝術(shù)不夜館”項(xiàng)目，VIP可參加藝術(shù)家分享活動(dòng)，時(shí)間安排比往年更長(zhǎng)。在維多利亞港畔的M+大樓外墻，則將從3月23日至6月21日放映由莎茲亞·西坎達(dá)（Shahzia Sikander）創(chuàng)作的《領(lǐng)海游移》（3 to 12 Nautical Miles，2026）?！坝跋裱b置在博覽會(huì)里其實(shí)很難呈現(xiàn)，也不易銷售，但我們一直希望保護(hù)和支持這個(gè)媒介。”樂(lè)思洋說(shuō)，通過(guò)公共項(xiàng)目讓更多觀眾接觸影像裝置，是他們非常重視的一件事。

進(jìn)入到第十四年，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)的價(jià)值已經(jīng)超越展會(huì)本身。展會(huì)對(duì)藝術(shù)生態(tài)邊界的拓展一直在進(jìn)行——“整個(gè)地域的聯(lián)動(dòng)，著重開發(fā)展位之外的機(jī)會(huì)”，為參展畫廊提供與機(jī)構(gòu)對(duì)話、國(guó)際合作、公共項(xiàng)目邀請(qǐng)，乃至跨界合作探索的可能。

“我一直強(qiáng)調(diào)‘引領(lǐng)’。”樂(lè)思洋說(shuō)，“香港現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到我們所說(shuō)的‘Asia’s Art Hub’（亞洲藝術(shù)樞紐）的狀態(tài)。香港本身就是一個(gè)多元、多文化、多語(yǔ)言的城市，它既有亞洲的文化根基，又有國(guó)際視野，這種雙重屬性讓它能夠以引領(lǐng)者的姿態(tài)推動(dòng)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。”

圖片來(lái)源：巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)

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