（來(lái)源：中國(guó)旅游報(bào)）

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　　舞臺(tái)劇《金城公主》演出現(xiàn)場(chǎng) 受訪者 供圖

　　□ 見(jiàn)習(xí)記者 柯佳其

　　當(dāng)夜幕降臨，拉薩寶瓶山下的露天劇場(chǎng)因《文成公主》實(shí)景劇而聲動(dòng)八方時(shí)，拉薩河畔一座現(xiàn)代化的室內(nèi)劇場(chǎng)內(nèi)，另一場(chǎng)跨越千年的文化對(duì)話正以另一種深邃細(xì)膩的方式展開。作為大型實(shí)景演出《文成公主》的“姊妹篇”，由域上和美集團(tuán)打造、總投資約2億元的室內(nèi)歷史舞臺(tái)劇《金城公主》，自2019年首演以來(lái)，便承載著更為特殊的使命。

　　它不僅講述著一段促進(jìn)唐蕃會(huì)盟、開啟茶馬互市的和美史詩(shī)，更以其作為高海拔室內(nèi)劇的獨(dú)特定位，為西藏構(gòu)建“全域全季”旅游格局提供了關(guān)鍵拼圖。

　　匠心打造高原文旅精品

　　與以自然山川為幕的實(shí)景劇《文成公主》不同，《金城公主》從誕生之初就選擇了另一條路徑——打造一部高水準(zhǔn)的室內(nèi)劇。這一定位直指拉薩文旅產(chǎn)業(yè)的季節(jié)性痛點(diǎn)——高原氣候多變，傳統(tǒng)的戶外演藝極易受天氣影響?！督鸪枪鳌肥覂?nèi)劇場(chǎng)的建成，意味著演出將不再受雨雪降溫的干擾，實(shí)現(xiàn)了全年化、全時(shí)段的穩(wěn)定運(yùn)營(yíng)。

　　在內(nèi)容打磨上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)投入了大量精力進(jìn)行歷史考證。演員旺杰為了塑造好“贊普”這一角色，不僅做了大量功課，還走訪了許多藏族老人，查閱了豐富的歷史資料。這種對(duì)歷史的敬畏感貫穿了整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。藝術(shù)呈現(xiàn)上的精益求精，是這部劇的立身之本。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)秉持“歷史的藝術(shù)化呈現(xiàn)”原則，在舞美、音樂(lè)、敘事上力求突破。其舞美置景以凝練復(fù)古的筆觸，營(yíng)造出絢爛如油畫般的質(zhì)感，構(gòu)建起多層次、多維度的戲劇空間。音樂(lè)創(chuàng)作則大膽融合，將藏民族原生態(tài)音樂(lè)與現(xiàn)代多元曲風(fēng)交織，既保留了歷史的厚重感，又具備了觸達(dá)當(dāng)代觀眾情感的張力。

　　在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《金城公主》充分運(yùn)用了多種創(chuàng)新性藝術(shù)手法，將藏民族原生態(tài)民俗、歌舞、戲劇等多種藝術(shù)形式融為一體。更為難得的是，這部劇在敘事上避開了宏大歷史敘事，轉(zhuǎn)而聚焦于金城公主個(gè)人“從小女孩成長(zhǎng)為吐蕃王后”的傳奇蛻變與內(nèi)心世界。它著重展現(xiàn)公主入藏后的真實(shí)生活與歷史貢獻(xiàn)：力促唐蕃會(huì)盟、開辟茶馬互市、傳播中原文明、造福吐蕃百姓。這種“大視野下的真實(shí)個(gè)人”的敘事手法，讓一段千年前的民族團(tuán)結(jié)佳話，變得可感、可觸、可共鳴，譜寫了一曲吟唱千古的和美史詩(shī)。

　　厚重文化轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)

　　《金城公主》之所以能夠打動(dòng)觀眾，根源在于其對(duì)西藏本土文化，尤其是藏戲藝術(shù)的深度挖掘與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，將厚重的歷史文化轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的舞臺(tái)藝術(shù)。

　　執(zhí)行導(dǎo)演丹增康珠在采訪中提及創(chuàng)作的核心思路：“作為一部與國(guó)際化接軌的舞臺(tái)劇，《金城公主》以極具張力的戲劇沖突為故事重點(diǎn)?！钡ぴ隹抵檫M(jìn)一步解釋，金城公主先后歷經(jīng)喪父與喪夫之痛、親生兒子被奪之悲，劇目著力刻畫她從一位懷揣兒女情長(zhǎng)的少女成長(zhǎng)為釋然大愛(ài)的吐蕃王后的蛻變。

　　音樂(lè)是這部劇的靈魂所在。它將藏民族原生態(tài)的音樂(lè)、舞蹈、戲劇、民間傳說(shuō)等多種藝術(shù)形式融為一體，在現(xiàn)代表演體系的框架內(nèi)，注入藏文化的靈魂。全劇音樂(lè)共20余首，皆為原創(chuàng)，每個(gè)角色都被賦予了相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)主題，尤其在表達(dá)情感時(shí)，音樂(lè)能夠超乎想象地拓寬戲劇表現(xiàn)力。詞曲作者張然提到，劇中音樂(lè)創(chuàng)作的源泉主要來(lái)自漢藏兩個(gè)民族的傳統(tǒng)文化，并力圖用新的創(chuàng)作理念和現(xiàn)代的表現(xiàn)方式，演繹全新的舞臺(tái)劇音樂(lè)文化。

　　從首演成功到常態(tài)化運(yùn)營(yíng)

　　2019年8月16日晚，《金城公主》在拉薩河畔首演。可容納1000余人的劇場(chǎng)座無(wú)虛席，來(lái)自五湖四海的游客共同見(jiàn)證了這部匠心打磨的藝術(shù)精品在雪域高原傾情綻放。

　　“不光是劇情精彩，里面充滿藏族風(fēng)情的音樂(lè)，我也非常喜歡?！敝貞c游客李沖近期在拉薩旅游，對(duì)《金城公主》印象深刻。

　　《金城公主》的成功不僅體現(xiàn)在藝術(shù)層面，更體現(xiàn)在其對(duì)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的帶動(dòng)作用上。作為西藏文化旅游的重點(diǎn)項(xiàng)目，該劇的成功，讓當(dāng)?shù)厝罕姟凹雀豢诖?、又富腦袋”。演出項(xiàng)目為當(dāng)?shù)貏?chuàng)造了大量就業(yè)機(jī)會(huì)。慈覺(jué)林村村民熱瓊中專畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)，經(jīng)過(guò)專項(xiàng)技能培訓(xùn)后參與了演出工作，現(xiàn)在負(fù)責(zé)維持演出現(xiàn)場(chǎng)秩序，在演出旺季每月可領(lǐng)取8000元工資。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《文成公主》項(xiàng)目自正式首演以來(lái)，劇組95％以上的演職人員為當(dāng)?shù)剞r(nóng)牧民，僅演員部分就解決就業(yè)近800人。

　　在運(yùn)營(yíng)策略上，《金城公主》不斷調(diào)整以適應(yīng)市場(chǎng)需求。為深入推進(jìn)“冬游西藏”，進(jìn)一步豐富游客在高原的旅行體驗(yàn)，該劇自2025年11月15日起開啟單數(shù)日期專場(chǎng)演出。這一安排既保證了演出的高品質(zhì)，也為游客提供了更具針對(duì)性的觀賞選擇。

　　夜幕降臨，《金城公主》劇場(chǎng)再次亮起燈光。觀眾們陸續(xù)入場(chǎng)，期待著這場(chǎng)跨越千年的文化盛宴。散場(chǎng)后，結(jié)束演出的演員們換下戲服，有說(shuō)有笑地走在回家的路上。他們既是歷史的演繹者，也是新時(shí)代西藏發(fā)展的見(jiàn)證者和受益者。

　　在雪域高原璀璨的夜色中，《金城公主》不僅講述著過(guò)去的故事，更續(xù)寫著民族團(tuán)結(jié)與文化繁榮的新篇章。