《江南雪韻——讀鄒湘溪的冰雪畫》

文 / 李暉

江西畫家鄒湘溪前些年走出江西，赴京拜于志學(xué)、程大利兩位先生為師，苦心鉆研，取得了驕人的成績(jī)。 尤其在冰雪山水畫藝術(shù)上，他將所學(xué)巧妙地運(yùn)用在江南冬日雪景的描繪中，畫面別開生面，獨(dú)具一格。

江南四季分明，冬天不乏冰凍之時(shí)。不過(guò)由于氣候變暖，冬日雪景逐漸遠(yuǎn)離我們的記憶。鄒湘溪先生 的江南雪景，仿佛把我們又帶回以往的歲月里，勾起了我們對(duì)兒時(shí)江南冰雪之韻的回憶。在他的筆下，江 南小鎮(zhèn)一片潔凈，地上和屋頂覆蓋著白雪，屋檐懸掛著冰棱，空氣是那樣凜冽清新，地上有幾只麻雀在飛 來(lái)飛去覓食;屋檐下的紅燈籠，給我們帶來(lái)了一絲絲的暖意;馬頭墻下，家家戶戶門上貼的紅對(duì)聯(lián)是那么 耀眼，令人情不自禁地聯(lián)想到年關(guān)將至的熱鬧。

鄒湘溪先生的冰雪山水畫，多以家鄉(xiāng)題材入畫，包含著濃濃的思鄉(xiāng)之情， 從《故鄉(xiāng)明月》《江灣雪影》 到《故鄉(xiāng)瑞雪》《松軒醉雪》，皎潔的月光灑在積雪上，是那么圣潔，那么令人向往而富有詩(shī)意，畫面中 洋溢著畫家對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)景的熱愛。

鄒湘溪先生的冰雪山水還著意表現(xiàn)廬山的雪景，無(wú)論是《天池觀雪》， 還是《匡廬積雪》，抑或是《天池瑞雪》《云霧仙境》《高山之巔——平湖》，他都能將筆墨與冰雪技法很好地結(jié)合運(yùn)用，將廬山冬天的 雪景寒林與平湖冬韻畫得生動(dòng)有韻，而耐人尋味。

鄒湘溪先生的冰雪山水線條自然靈動(dòng)，用墨滋潤(rùn)。他常年奔走于全國(guó)各地，在江南水鄉(xiāng)和云南邊陲一帶寫生，積累了大量的創(chuàng)作素材。經(jīng)過(guò)幾十年的辛勤探索，他厚積薄發(fā)，將自己對(duì)生活的積累，對(duì)生活、對(duì)家鄉(xiāng)山川之美的感受一一再現(xiàn)于筆端。他的作品和北方冰雪山水畫家既有相同之處——即冰雪技法的運(yùn)用，又有顯著的不同——即畫出了江南冰雪的人文之韻。

與晶瑩剔透的冰棱霧凇放在一塊兒表現(xiàn)，充分發(fā)揮“礬水水痕線”的特效， 使作品透露著悠悠的江南 雪韻和脈脈的鄉(xiāng)情，讓我們感受到其中難以割舍的鄉(xiāng)戀。這與東北冰雪山水畫家們一味表現(xiàn)冰天雪地的自然景觀是有區(qū)別的，可以說(shuō)兩相對(duì)比也是一種個(gè)人特色與風(fēng)格。他的作品中，逗點(diǎn)皴、亂石墻面皴、覆背皴、破礬皴等各種皴法的運(yùn)用，獨(dú)具一格，極大地豐富了畫面，使得作品達(dá)到外在形式與內(nèi)心情感的統(tǒng)一。

我們期待鄒湘溪先生有更多的好作品問(wèn)世。

2015 年 8 月

(李暉:中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)。)

部分作品欣賞

龍馬精神

瓊枝玉葉

居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。

春到江南

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

古宅新年

萬(wàn)丈紅塵三杯酒，千秋事業(yè)一壺茶。

江南雪橋圖

書似青山常亂疊，燈如紅豆總相思。

雪意水鄉(xiāng)

路雖遠(yuǎn)，行則將至，事雖難，做則可成。不積跬步，無(wú)以至千里，不積小流，無(wú)以成江海。漫漫長(zhǎng)途，終有回轉(zhuǎn)，余味苦澀，終有回甘。天下大事，必作于細(xì)，天下難事，必成于易。不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。

雪村燈韻

酒·茶

澄懷觀道

黃龍彩池

畫理悟真

瑞雪江南

身處低谷不自棄，我命由我不由天。無(wú)人扶我青云志，我自踏雪至山巔。若是命中無(wú)此運(yùn)，亦可孤身登昆侖。紅塵贈(zèng)我三尺劍，酒換瘦馬一世街。世人朝路乃絕澗，獨(dú)見眾生止步前。海到盡頭天作岸，山登絕頂我為峰。

天地祥和

七絕·云灘風(fēng)雨圖

( 平水韻，十五刪 )

漫步山林云水渡， 風(fēng)聲雨點(diǎn)喚人還。

扁舟短棹何方去， 家在獅山宜水間。

鄒湘溪

畫家 詩(shī)人 書法家

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