在GTC 2026上，英偉達(dá)公開展示了DLSS 5技術(shù)，但該技術(shù)卻引發(fā)了外界相當(dāng)程度的批評和質(zhì)疑。主要是因為DLSS 5會對畫面風(fēng)格產(chǎn)生巨大的改變(特別是人臉)。而今日，IGN也發(fā)布了一篇專欄文章，言辭激烈地批評了DLSS 5，更是直言該技術(shù)“根本就是在扇游戲設(shè)計藝術(shù)的臉”。本文簡要翻譯整理如下：

文章作者Simon Cardy開篇便毫不留情地指出：在他看來，這玩意看起來糟透了。沒錯，雖然目前我們看到的演示甚至不到一分鐘，但如果這就是這些科技巨頭眼中游戲畫面技術(shù)的未來方向，那他恐怕只能選擇退出了。

他評價《生化危機9：安魂曲》的格蕾絲在DLSS 5的影響下被過度“網(wǎng)紅化”：面部光滑得失去了原本的個性，仿佛連眼神中的神采都被技術(shù)抹掉了。這種被過度磨皮、光照不真實的效果，很像我們在某些應(yīng)用商店角落，或是只能在無痕模式下瀏覽的網(wǎng)站廣告中看到的那種畫面。

它把卡普空美術(shù)團隊精心打造的角色直接否定掉，仿佛在說：“不，我們能做得更好?！钡罱K呈現(xiàn)出來的，卻是一層突兀的“油光”，讓角色從《生化危機》的世界中跳脫出來，而不是融入其中。

他進(jìn)一步指出，他玩游戲，是為了體驗開發(fā)者精心打磨的藝術(shù)作品——無論他們是想帶玩家們進(jìn)入奇幻世界，還是盡可能還原現(xiàn)實。但DLSS 5給他的卻完全不是這種體驗，它更像是“把人類手中的畫筆換成了AI，然后直接往畫布上潑一桶油。這到底是在干什么?”

他還批評稱，AI本身沒有藝術(shù)性，也沒有創(chuàng)作意圖。它所做的，是把圖像當(dāng)作一堆0和1來讀取，再根據(jù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)對其進(jìn)行“重寫”。

盡管英偉達(dá)強調(diào)該模型能夠“端到端理解復(fù)雜場景語義，比如角色、頭發(fā)、布料和半透明皮膚，以及環(huán)境光照條件”，但在Simon Cardy看來，這些結(jié)果只會讓人感到不適。

如今的游戲環(huán)境大多已經(jīng)采用動態(tài)光照系統(tǒng)，但這些系統(tǒng)的最終效果，仍然掌握在開發(fā)者和技術(shù)美術(shù)手中。他們可以決定畫面的氛圍，并花費大量時間去確保其符合整體藝術(shù)風(fēng)格。但英偉達(dá)和這套AI濾鏡顯然認(rèn)為，它們更懂“應(yīng)該怎么做”。

除了畫面上的變化，他還將目光放得更加長遠(yuǎn)，認(rèn)為DLSS 5甚至還可能徹底改變故事所傳達(dá)的情感。藝術(shù)指導(dǎo)在游戲設(shè)計中占據(jù)著極其重要的位置。開發(fā)者們花費數(shù)年時間精心打造的世界與角色，正是讓玩家沉浸其中的關(guān)鍵。

他以《神秘海域4》為例，內(nèi)森·德雷克的面部細(xì)節(jié)令人驚嘆：隨著劇情推進(jìn)不斷變化的細(xì)小皺紋、擦傷和淤青，真實反映了角色所經(jīng)歷的磨難。他很難想象自己會希望在這些精美的細(xì)節(jié)之上再疊加一層AI濾鏡，把這個不完美的英雄，重新校準(zhǔn)成符合社會“完美男性”標(biāo)準(zhǔn)的形象。但正是這些不完美才讓玩家與角色產(chǎn)生共鳴。

文末，他總結(jié)表示，這感覺像是一個新時代的開端，也是一場遠(yuǎn)不止于英偉達(dá)本周發(fā)布會的長期爭論。對于現(xiàn)有游戲來說，它或許確實是可選的，但他擔(dān)心的是，當(dāng)未來開發(fā)流程本身開始越來越依賴這項技術(shù)時，會發(fā)生什么。

他不無憂慮的表示：“如果我們?nèi)斡蛇@種技術(shù)發(fā)展下去，是否就等于默認(rèn)公司可以降低對精心打磨的藝術(shù)指導(dǎo)的重視，只做最低限度的工作，然后讓AI去填補剩下的部分?(……)所以我還是要說，這種所謂的畫面升級看起來依然很糟——反正它背后的技術(shù)也不會因此受到傷害?！?/p>