一個持續(xù)舉辦30屆的影視展，為什么能在多變的行業(yè)態(tài)勢下持續(xù)出新、引導(dǎo)亞洲影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流？

3月17日至20日，第30屆香港國際影視展在香港會議展覽中心舉行，38個國家和地區(qū)超790家展商參展，50個國家和地區(qū)逾7700名買家入場交流洽談。在影視展現(xiàn)場，“光”“影”“星”三個劇場輪番舉辦重點項目推介和高峰論壇，檸萌、耀客、安樂影業(yè)等業(yè)內(nèi)頭部企業(yè)相繼發(fā)布新項目，更特設(shè)AI學(xué)院專區(qū)，邀請主流AI大模型團隊開講、實戰(zhàn)影視AI團隊授課。在行業(yè)普遍擔(dān)心AI技術(shù)沖擊的背景下，香港國際影視展呈現(xiàn)出應(yīng)時而動、勇立潮頭的從容氣場，為震蕩中的影視產(chǎn)業(yè)注入彌足珍貴的前行信心。

3月18日，香港國際影視展山東參展團舉辦德州“樂陵影視城”、青島“東方影都”兩場推介會，吸引了電影機構(gòu)、投資方和影視傳媒到場參與。作為香港電影人的長期合作伙伴，東方影都在影視展現(xiàn)場全面展現(xiàn)其作為電影工業(yè)化樞紐的科技硬實力、區(qū)位優(yōu)勢、先發(fā)積淀和IP底蘊，將青島極具競爭力的影視扶持政策和優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)生態(tài)進行了廣泛推廣。

透過本屆香港國際影視展不難窺見，科技與產(chǎn)業(yè)生態(tài)的融合空前緊密，影視產(chǎn)業(yè)正朝著高密度集聚、快節(jié)奏迭代、全鏈條AI化的方向縱深邁進?？上驳氖?，影視展顯示的“內(nèi)容+科技+數(shù)字資產(chǎn)+文旅全鏈條”發(fā)展趨勢與青島影視產(chǎn)業(yè)積極探索的方向高度契合——相向而行，必將頂峰相遇。

缺貨：出海劇空間廣闊

“全球缺豎屏劇?！痹?月19日的《微短劇浪潮：全球化成長契機與大灣區(qū)新機遇》研討現(xiàn)場，小五兄弟香港有限公司首席營銷官黃家俊一語道破海外影視市場的核心現(xiàn)狀。這一短缺并非偶然，背后有著清晰的邏輯：部分國家由于產(chǎn)業(yè)制程穩(wěn)定、IP規(guī)則成熟，尚未搭建起從編劇、演員到制作團隊的全流程體系，豎屏劇的產(chǎn)能難以快速釋放；同時，國際頭部短視頻平臺紛紛加碼微短劇頻道，內(nèi)容缺口持續(xù)擴大，出現(xiàn)了較大的市場空白。業(yè)內(nèi)人士坦言：當(dāng)下海外市場不僅精品短劇供不應(yīng)求，就連填補頻道的充庫劇訂單也在激增。即便部分AI漫劇已經(jīng)完成拍攝，也因上線審核流程形成庫存積壓，無法及時填補市場空缺。

那么，全球市場究竟需要哪類豎屏??？微短劇論壇上，現(xiàn)場專家給出了答案：印度觀眾喜歡復(fù)仇、高燃的劇集類型，東南亞觀眾長期受到中國影視劇影響偏愛仙俠題材，而在國際視頻平臺上，風(fēng)格貼近“霸總劇”的CEO劇、穿越劇均收獲超高人氣。青島微短劇從業(yè)者介紹，之前多位外籍演員來青拍攝出海劇，而在AI技術(shù)出現(xiàn)后，本地影視公司已嘗試用AI生成外籍演員形象并制作出完整的AI短劇作品，靜待審核通過后正式上線出海。

短劇出海，一直是青島參展企業(yè)布局的重要方向。此次影視展上，青島華娛世紀(jì)影視文化傳媒有限公司負責(zé)人密集約見來自越南、柬埔寨、西班牙、印度、澳大利亞、美國、俄羅斯、法國等多國片方及買家，就影視項目發(fā)行事宜對接洽談。華娛世紀(jì)原本是一家影視制作公司，后來把重心放到發(fā)行領(lǐng)域，在多個平臺積累了客戶渠道?！拔覀儚?011年開始做海外劇發(fā)行，每年都會參加新加坡ATF、戛納、上海國際影視展等活動?！比A娛世紀(jì)負責(zé)人蘇蘇介紹，亞洲國家的微短劇制作、消費市場巨大，“越南客戶表示，希望我們派一個團隊過去，就在越南當(dāng)?shù)嘏臄z微短劇，要求導(dǎo)演和編劇對當(dāng)?shù)匚幕容^熟悉，同時還能帶動當(dāng)?shù)氐南M經(jīng)濟?！?/p>

實戰(zhàn)：站上AI起跑線

3月19日，“AI虛擬制片：AI時代的影視智能制作”主題演講在香港國際影視展AI學(xué)院展區(qū)精彩開講。作為虛擬拍攝領(lǐng)域的帶頭人，博采傳媒創(chuàng)始人李煉分享了AI技術(shù)、虛擬拍攝結(jié)合的拍攝經(jīng)驗。其經(jīng)驗分享讓現(xiàn)場參會的青島正明影業(yè)負責(zé)人藍法凱深受啟發(fā)。藍法凱表示，AI漫劇訂單正在快速涌來，如何利用AI大模型真正生產(chǎn)高質(zhì)量作品顯得尤為迫切。

“香港影視展匯聚了AI大模型開發(fā)者、AI藝術(shù)家、一線拍攝團隊等全鏈條創(chuàng)作者開講，完整展現(xiàn)了AI拍攝產(chǎn)業(yè)鏈的全景，為從業(yè)者撥開了技術(shù)迷霧。”參會業(yè)內(nèi)人士感慨道。

從已發(fā)布的內(nèi)容來看，AI漫劇主要集中在科幻、古裝仙俠領(lǐng)域，海量同質(zhì)化作品快速消耗觀眾的注意力，倒逼行業(yè)加速創(chuàng)作升級，貼合觀眾對快節(jié)奏、高品質(zhì)內(nèi)容的需求。而AI作品的版權(quán)合規(guī)問題更是出海路上的關(guān)鍵關(guān)卡。

如何做到AI影視作品符合版權(quán)規(guī)定？在香港國際影視展上，國際流媒體平臺全面解讀AI內(nèi)容審核規(guī)則，VIDU大模型、墨客系統(tǒng)等專業(yè)AI制作工具悉數(shù)亮相，為影視公司的作品出海保駕護航?！癆I讓影視行業(yè)實現(xiàn)了平權(quán)，無論是百億級體量的知名導(dǎo)演，還是普通影視愛好者，都站在了同一起跑線，下一代現(xiàn)象級作品或許就誕生在行業(yè)意想不到的領(lǐng)域?！彼{法凱的這番話道出了AI技術(shù)為影視行業(yè)帶來的全新可能。

技術(shù)的迭代升級也推動影視基地不斷進化。2018年以來，青島東方影都先后落地動捕影棚、虛擬拍攝、水下拍攝等前沿技術(shù)，“科技影都”的品牌形象深入人心。隨著AI技術(shù)的推出，東方影都持續(xù)保持主動進化的能動性，東方影都產(chǎn)業(yè)控股集團總經(jīng)理助理高勇慧表示：“以2035年建成電影強國為發(fā)展目標(biāo)，東方影都下一步還要繼續(xù)升級‘科技影都’，不僅要把已有的虛擬拍攝和動作捕捉做精做強，還會在基于時域的4D高斯?jié)姙R影視級制作、虛擬拍攝制作以及VR電影技術(shù)開發(fā)上持續(xù)發(fā)力，打造‘科技影都2.0’。我們還會積極擁抱AI技術(shù)，讓技術(shù)真正為創(chuàng)作服務(wù)，為影視創(chuàng)作者賦能?！?/p>

進階：打造一站式園區(qū)

漫森文化傳媒是一家成立于2023年的新公司，短短三年間，團隊規(guī)模從30人發(fā)展至500人，一躍成為微短劇領(lǐng)域的頭部公司，出品的微短劇獲得單部300萬元的深圳市最高獎補，其發(fā)展軌跡印證了影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃活力。在香港影視展上，漫森文化副總裁陳小茜直言并不認(rèn)同“AI會淘汰攝影、演員等影視工種”的說法。當(dāng)下，漫劇公司對人才的需求還在增加，尤其需要擅長AI制作的人才，這一觀點也得到杭州、香港等地從業(yè)者的認(rèn)同。

政策層面的疊加扶持，為影視精品創(chuàng)作筑牢根基。廣東影視綜合服務(wù)平臺主任趙夢菲透露，精品劇扶持采用疊加機制，一部劇在深圳可以拿到最高300萬元的獎勵，仍有機會得到進一步扶持。山東參展團則向業(yè)界介紹了具有針對性的扶持政策。山東對重點項目實行省市區(qū)一體化推進、疊加扶持。省級層面對列入中央和國家規(guī)劃重大工程或者圍繞重大時間節(jié)點和省委省政府重大主題指定創(chuàng)作生產(chǎn)的項目，每部最高扶持1000萬元；對獲“五個一工程”獎的優(yōu)秀作品，按所獲獎金1∶3獎勵；對在央視一套黃金時段首播的電視劇、電視紀(jì)錄片、專題片，每集獎勵30萬元。市級、區(qū)級層面同樣制定相應(yīng)政策，省市區(qū)三級疊加單個項目扶持最高達4500萬元。

在技術(shù)與產(chǎn)業(yè)的雙向奔赴中，影視基地的價值仍在凸顯。作為東方影都的老朋友，華人影業(yè)副總裁、高級制片人許志湧現(xiàn)身此次山東展館的推介會。在AI興起的技術(shù)背景下，許志湧仍然看好東方影都的發(fā)展前景，“大制作肯定還是需要攝影棚、影視基地的。不管是AI還是電腦特效，對于電影都只是輔助性質(zhì)。如果完全用AI來拍電影，缺少的是人與人之間的血肉感情。”

華人影業(yè)的《巨齒鯊》系列堪稱近年來最成功的出海案例，而動畫電影《八仙》也把“八仙”這一傳統(tǒng)IP搬上銀幕。在許志湧看來，影視基地的進階會吸引更多大制作落地，“目前看來，影視基地園區(qū)正在增加服務(wù)供給，打造包含AI、動捕、平臺等所有相關(guān)服務(wù)的一站式影視園區(qū)應(yīng)該是一個發(fā)展趨勢”。