不久前，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)發(fā)布《全國(guó)第三屆楷書(shū)作品展覽名單公示》，評(píng)選出入展作品239件。在這份含金量十足的名單中，遂寧市書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)吳紅全的名字赫然在列。有效參評(píng)作品13920件，入展率僅1.73%，在這場(chǎng)全國(guó)楷書(shū)領(lǐng)域的頂尖角逐中，吳紅全憑借一件融合“唐楷為骨、魏碑為韻”的正楷作品，成功突圍。

墨香氤氳中，這位深耕楷書(shū)三十年的書(shū)法家，談起與書(shū)法的緣分，眼神里依然閃爍著少年般的熱忱。

吳紅全專(zhuān)注地寫(xiě)作。

一封家訓(xùn) 一場(chǎng)與古人的精神對(duì)話(huà)

“這件作品能夠入展，我想首先是內(nèi)容選對(duì)了。”吳紅全向記者展示著那件絳紅底色的入展作品，語(yǔ)氣平和卻篤定。

作品以北宋史學(xué)家司馬光的家訓(xùn)名篇《訓(xùn)儉示康》為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，既有儒家文化的厚度，又有家庭教育溫度�！翱瑫�(shū)是‘正書(shū)’，承載著莊重、典雅的藝術(shù)屬性。選擇經(jīng)典家訓(xùn)，契合了傳統(tǒng)書(shū)法‘文以載道’的追求�！眳羌t全說(shuō)，當(dāng)下社會(huì)仍需傳承節(jié)儉美德，以書(shū)法形式呈現(xiàn)經(jīng)典家訓(xùn)，既是藝術(shù)創(chuàng)作，更是文化傳播。

而在風(fēng)格取向上，他選擇自己最為擅長(zhǎng)的“唐楷為骨、魏碑為韻”進(jìn)行創(chuàng)作。“以唐楷（歐、褚）為核心，保障筆畫(huà)的精勁、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)；融入魏碑的樸厚氣息，弱化唐楷的刻板感，讓線(xiàn)條更具金石氣。”吳紅全強(qiáng)調(diào)，這樣處理是為了避免作品流于“館閣體”式的呆板，讓楷書(shū)既有法度，又有生命力。

近1.4萬(wàn)件有效參評(píng)作品，僅239件入展。在如此激烈的競(jìng)爭(zhēng)中突圍，絕非偶然。

“要讓作品在眾多投稿中被人記住，必須在細(xì)節(jié)上下功夫�！眳羌t全將創(chuàng)作過(guò)程娓娓道來(lái)，如同拆解一件精密儀器的構(gòu)造。

筆法上，他追求“穩(wěn)而不僵”——起收筆靈活多變，打破單一的“藏鋒”起筆、“回鋒”收尾；轉(zhuǎn)折處融入輕微的“方折”處理，模擬魏碑的刀刻痕跡，讓線(xiàn)條更具力量感。同時(shí)精細(xì)控制筆畫(huà)粗細(xì)差異，避免雷同。最引人注目的，是那獨(dú)特的絳紅底紙與米黃字跡的組合。“我選了絳紅蠟染宣作為載體，用自己調(diào)和的米黃色顏料書(shū)寫(xiě)�！眳羌t全解釋道，紅底黃字的強(qiáng)烈對(duì)比契合展覽視覺(jué)需求，在眾多白底黑字的作品中更易脫穎而出，同時(shí)紅底宣紙自帶莊重感，與家訓(xùn)文本的文化屬性高度匹配。

結(jié)構(gòu)上，他堅(jiān)持“穩(wěn)中求變”——以“重心居中”為核心，保障整體章法的規(guī)整性，同時(shí)適度融入魏碑結(jié)體，調(diào)整字內(nèi)空間：左右結(jié)構(gòu)的字略扁，上下結(jié)構(gòu)的字偏長(zhǎng)，讓單字既符合法度，又具備靈動(dòng)性。全幅作品單字大小控制在1.5至3厘米之間，大小反差明顯，保障整體視覺(jué)協(xié)調(diào)。

章法布局更是匠心獨(dú)運(yùn)。作品主體由兩張大小不等的絳紅色宣紙挖裱在白宣上，中間留一條3毫米的間隙，頂部與底部預(yù)留適量留白。“不能‘滿(mǎn)而塞’，要讓整體布局更舒展。留白與密集的文字形成對(duì)比，提升作品的呼吸感�！甭淇钭煮w與正文統(tǒng)一，鈐印選用一朱一白兩方印，仿古色印泥與紅底宣紙形成呼應(yīng)，既完善章法，又凸顯作品的傳統(tǒng)制式感。

吳紅全的獲獎(jiǎng)作品——家訓(xùn)名篇《訓(xùn)儉示康》。

“三筆”起步 三十年深耕成就匠心

“我與書(shū)法的結(jié)緣，始于讀師范學(xué)校時(shí)的‘三筆字’練習(xí)。”吳紅全回憶，那時(shí)只是按學(xué)校要求練習(xí)鋼筆字、粉筆字、毛筆字，沒(méi)想到這一寫(xiě)就是三十年。

初學(xué)以唐楷為基礎(chǔ)，他從歐陽(yáng)詢(xún)的《九成宮》入手。其結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻、點(diǎn)畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)、筆力剛勁，吳紅全潛心練習(xí)多年，慢慢領(lǐng)悟了“險(xiǎn)中求正”的道理，筆墨開(kāi)始有了筋骨�！暗珜�(xiě)久了容易呆板�！彼f(shuō)，于是轉(zhuǎn)學(xué)褚遂良的《倪寬贊》《雁塔圣教序》。褚體筆法靈動(dòng)、舒展清雅，他刻意錘煉線(xiàn)條，筆墨多了幾分秀逸，跳出了唐楷的拘謹(jǐn)。

后來(lái)學(xué)習(xí)鐘繇的《宣示表》《力命表》，字形古拙，有漢隸韻味，也見(jiàn)楷書(shū)雛形�！芭R習(xí)之后，我懂得了‘古而不舊、新而不俗’，筆下少了刻意，多了自然�！苯曛鞴ノ罕掌浣Y(jié)體奇趣、雄健樸拙等特點(diǎn)。在不斷練習(xí)中，逐漸融會(huì)貫通，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

說(shuō)起學(xué)習(xí)過(guò)程中的小故事，吳紅全笑著分享了一次“意外之喜”。“那是我第一次投省外展。當(dāng)時(shí)抱著‘當(dāng)炮灰’的心態(tài)，把自己創(chuàng)作的一件作品投了江蘇省一個(gè)全國(guó)征稿的省展。”他坦言，感覺(jué)自己的水平不是很高，而江蘇省的書(shū)法水平在全國(guó)都很有名，所以投出去就沒(méi)有管了。

“有一天突然接到一個(gè)從江蘇打來(lái)的電話(huà)，說(shuō)我的作品入展了，問(wèn)我要地址，說(shuō)要寄作品集，需要核實(shí)信息。”吳紅全說(shuō)，當(dāng)時(shí)既意外又驚喜，掛完電話(huà)就急匆匆地在網(wǎng)上搜這個(gè)展覽的信息，結(jié)果兩個(gè)月前就公示了結(jié)果�！皬哪且院�，只要有全國(guó)征稿的省級(jí)以上展覽，我都積極準(zhǔn)備，認(rèn)真創(chuàng)作。那一年，我收獲了20余次省級(jí)以上展覽入展或獲獎(jiǎng)�！�

而學(xué)習(xí)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在于兩次外出求學(xué)。“第一次是去北京跟書(shū)法家張德林老師學(xué)習(xí)的那兩年，打開(kāi)了眼界和思維�！眳羌t全感慨，在這之前都是一個(gè)人在家閉門(mén)造車(chē)，困于自己對(duì)書(shū)法的淺薄認(rèn)知，白白浪費(fèi)了諸多時(shí)間。“第二次是跟書(shū)法家彭洪順老師學(xué)習(xí)的三年，讓我系統(tǒng)地掌握了書(shū)法創(chuàng)作技巧和關(guān)于展覽的核心要件�！�

守正創(chuàng)新 在傳統(tǒng)與個(gè)性間尋求平衡

談及當(dāng)代楷書(shū)創(chuàng)作的審美趨勢(shì)，吳紅全有著自己的觀(guān)察與思考。

“當(dāng)代楷書(shū)創(chuàng)作在堅(jiān)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出三大新趨勢(shì)。”他一一列舉：審美多元化，不再局限于“館閣體”式的規(guī)整，而是出現(xiàn)“唐楷+魏碑”“楷書(shū)+行書(shū)”“碑帖結(jié)合”等多元融合風(fēng)格；形式視覺(jué)化，契合當(dāng)代展覽語(yǔ)境，作品在載體、章法布局上更具創(chuàng)意，追求展廳“視覺(jué)沖擊力”；功能復(fù)合化，更注重“文化內(nèi)涵與審美價(jià)值的統(tǒng)一”，選擇經(jīng)典文本、融入個(gè)人情感，讓作品兼具藝術(shù)價(jià)值與文化傳播功能。

而在個(gè)人風(fēng)格與傳統(tǒng)的平衡上，吳紅全始終堅(jiān)持“守正為根，師古不泥”的原則。“楷書(shū)是‘諸書(shū)之基’，必須堅(jiān)守筆法、結(jié)構(gòu)、章法的傳統(tǒng)核心�！彼麖�(qiáng)調(diào)，無(wú)論創(chuàng)作如何調(diào)整，都以唐楷、魏碑等經(jīng)典碑帖為根基，不刻意追求“個(gè)性”而拋棄法度，避免作品流于“野狐禪”�！霸趫�(jiān)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身審美與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，適度調(diào)整線(xiàn)條質(zhì)感、結(jié)構(gòu)比例，讓作品既有傳統(tǒng)法度，又有個(gè)人辨識(shí)度。”

作為遂寧市書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，吳紅全親歷了遂寧書(shū)法創(chuàng)作氛圍的發(fā)展與變化。

“遂寧書(shū)法愛(ài)好者基數(shù)龐大，從青少年到中老年群體都有深入鉆研各種書(shū)體的愛(ài)好者�！彼f(shuō)，市書(shū)協(xié)定期組織臨帖交流、創(chuàng)作培訓(xùn)、展覽觀(guān)摩等活動(dòng)，為創(chuàng)作者提供了良好的交流平臺(tái)。近年來(lái)，遂寧書(shū)法作者在全國(guó)、全省各類(lèi)展覽中入選數(shù)量逐年增加，尤其是楷書(shū)創(chuàng)作領(lǐng)域，涌現(xiàn)出一批功底扎實(shí)、風(fēng)格鮮明的作者，整體創(chuàng)作水平處于川內(nèi)中上游。

“這次入展，對(duì)遂寧書(shū)法群體來(lái)說(shuō)，是一個(gè)標(biāo)桿�！眳羌t全希望，自己的入展能為本地青年書(shū)法愛(ài)好者樹(shù)立“可學(xué)、可追”的榜樣，激發(fā)大家的創(chuàng)作熱情與參賽積極性。“也讓更多人意識(shí)到，深耕本地、堅(jiān)守傳統(tǒng)，就能在全國(guó)舞臺(tái)展現(xiàn)價(jià)值�！�

對(duì)于正在學(xué)習(xí)楷書(shū)的青年愛(ài)好者，吳紅全給出了懇切建議�！翱瑫�(shū)是書(shū)法入門(mén)的基石，也是最難出成果的書(shū)體。”他叮囑年輕人，要打好臨帖基礎(chǔ)，選準(zhǔn)經(jīng)典碑帖持之以恒，做到“精準(zhǔn)臨摹、背臨默寫(xiě)、創(chuàng)化應(yīng)用”三步走；要打好筆法基礎(chǔ)，重點(diǎn)練習(xí)提按、頓挫、轉(zhuǎn)折，把控好筆畫(huà)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、弧度；要打好章法基礎(chǔ)，從單字臨摹過(guò)渡到整幅創(chuàng)作，先學(xué)經(jīng)典碑帖的章法布局。

同時(shí)，要避開(kāi)常見(jiàn)誤區(qū)。“不要重‘個(gè)性’輕‘法度’，初學(xué)階段急于形成個(gè)人風(fēng)格，容易導(dǎo)致作品‘形似神不似’；不要重‘速度’輕‘細(xì)節(jié)’，楷書(shū)創(chuàng)作需‘慢工出細(xì)活’；不要重‘創(chuàng)作’輕‘文化’，多研讀經(jīng)典文本，讓作品兼具技法與文化底蘊(yùn)�！�

新的起點(diǎn) 以敬畏之心繼續(xù)前行

“此次入展是新的起點(diǎn)，而非終點(diǎn)。”談及下一步的計(jì)劃，吳紅全目光堅(jiān)定。

創(chuàng)作層面，他將繼續(xù)以儒家經(jīng)典家訓(xùn)、古文為內(nèi)容，創(chuàng)作系列楷書(shū)作品，進(jìn)一步打磨“唐楷+魏碑”的融合風(fēng)格；結(jié)合全國(guó)書(shū)法展覽的最新趨勢(shì)，嘗試在載體、布局上做更多創(chuàng)新；在堅(jiān)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，逐步形成更具個(gè)人辨識(shí)度的楷書(shū)風(fēng)格。

研習(xí)層面，他將系統(tǒng)鉆研魏晉南北朝楷書(shū)、唐代楷書(shū)碑帖，梳理不同時(shí)期楷書(shū)的風(fēng)格演變；多參加全國(guó)性書(shū)法展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)，與外地優(yōu)秀楷書(shū)作者交流；結(jié)合教學(xué)實(shí)踐，不斷優(yōu)化楷書(shū)教學(xué)體系，幫助更多青年書(shū)法愛(ài)好者少走彎路。

傳播層面，他計(jì)劃為本地楷書(shū)作者搭建展示平臺(tái)，推動(dòng)遂寧楷書(shū)創(chuàng)作水平整體提升；持續(xù)開(kāi)展書(shū)法進(jìn)校園活動(dòng)，走進(jìn)中小學(xué)、高校開(kāi)設(shè)楷書(shū)公益課堂；結(jié)合新媒體平臺(tái)，分享楷書(shū)創(chuàng)作技巧、經(jīng)典碑帖解讀、書(shū)法文化知識(shí)，讓更多人了解楷書(shū)、熱愛(ài)書(shū)法。

“書(shū)法之路，道阻且長(zhǎng)，行則將至。”吳紅全說(shuō)，未來(lái)他仍會(huì)以一顆敬畏之心，深耕楷法、堅(jiān)守傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中不斷突破，在傳承中不負(fù)熱愛(ài)，為遂寧書(shū)法事業(yè)的發(fā)展、為書(shū)法文化的傳播貢獻(xiàn)自己的力量。

夕陽(yáng)的余暉透過(guò)窗欞灑在案頭的宣紙上，吳紅全鋪開(kāi)一張新的絳紅宣紙，提筆蘸墨，準(zhǔn)備開(kāi)始新的創(chuàng)作。那一刻，他專(zhuān)注的側(cè)影，與墻上那些靜靜懸掛的楷書(shū)作品，構(gòu)成了一幅關(guān)于堅(jiān)守與熱愛(ài)的生動(dòng)畫(huà)面。

(來(lái)源：遂寧文聯(lián)/遂寧全媒體 何楊)