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茶宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒霄兀坐，松月下、花鳥(niǎo)間、青石旁，綠鮮蒼苔，素手汲泉，紅妝掃雪，船頭吹火，竹林飄煙。—— 徐渭

在藝術(shù)家梵高的故事里

有三個(gè)關(guān)鍵因素：

一、窮

二、有才華，但懷才不遇

三、可能是個(gè)瘋子

翻 看 中 國(guó) 書(shū) 畫(huà) 史

還真有這么一位明代“梵高”

他叫徐渭，被稱(chēng)為繪畫(huà)“瘋子”

徐渭

徐渭，《墨葡萄圖》

明 徐渭 墨葡萄圖 紙本水墨 縱116.4厘米橫64.3厘米

故宮博物院藏

說(shuō)回徐渭

徐渭少年得志

這個(gè)早熟少年9歲就得到了

山 陰 知 縣 的 贊 揚(yáng)

一 時(shí) 被 視 為 神 童

后來(lái)又被譽(yù)為“越中十子”之一

輕 松 考 中 秀 才

青年時(shí)代的徐渭胸懷大志

不 只 窮 究 學(xué) 術(shù)

而且研究兵法，探討政治

但是在以八股文取士的科舉制度下

徐 渭 到 41 歲

八 次 鄉(xiāng) 試 全 部 落 榜

徐渭 荷花 立軸

后 來(lái)

徐 渭 為 浙 閩 總 督 胡 宗 憲

出 奇 計(jì) 大 破 倭 寇

窮，也是真窮

徐渭晚年回歸故里

窮困潦倒

變賣(mài)藏書(shū)數(shù)千卷

靠賣(mài)字畫(huà)為生

死時(shí)除床上草席，一無(wú)所有

徐渭 水墨花卉 立軸

徐渭 辛未（1571年）作 風(fēng)箏圖

當(dāng) 然 ，

徐渭和梵高之所以傳世，

是因?yàn)殚_(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)風(fēng)格，

雖 然 徐 渭 認(rèn) 為 自 己

“書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四。”

徐渭 花鳥(niǎo) 立軸

徐渭的繪畫(huà)新穎奇特，

打破了花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、人物畫(huà)的題材界限，

水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，

是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟的標(biāo)志。

與陳淳并稱(chēng)為“青藤”、“白陽(yáng)”。

徐渭 雜花圖卷

紙本水墨 30×1053.5厘米

南京博物院所藏

與徐渭相比，

陳淳是個(gè)十足的“富二代”，

生活條件優(yōu)裕，對(duì)做官也沒(méi)什么興趣，

淡于仕途，流連詩(shī)酒臨泉。

陳淳

明 陳淳 墨芙蓉圖 水墨箋本

陳淳自小生活環(huán)境優(yōu)渥，

一直到而立之年

都在以文征明為核心的

蘇州精英圈子里受熏陶教育，

他完全以道教作為對(duì)繁雜世務(wù)的一種解脫，

一心在追求身心完全放逸，

物我兩忘之境。

明陳淳 草書(shū)七言詩(shī) 立軸 紙本水墨

現(xiàn)今存世最早的一件陳淳作品《湖石花卉扇面》作于1514年，陳淳31歲，父親尚在世，畫(huà)太湖石一，右上即旁邊點(diǎn)綴朱紅色小花，畫(huà)上有文征明、祝允明、唐寅等題詩(shī)。

陳淳，《湖石花卉扇面》，臺(tái)北故宮博物院藏

明 陳淳 春色爛漫 紙本 項(xiàng)元汴舊藏

陳 淳 晚 年

達(dá)到了自己的藝術(shù)巔峰期，

他 的 獨(dú) 特 風(fēng) 格

對(duì)后世花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有較大影響。

陳淳一生所作的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，

始終交替運(yùn)用純水墨與淺設(shè)色兩大類(lèi)。

他的淡彩作品，水墨八九分，

而色彩只有一二分，且是單層罩上。

明 陳淳 花鳥(niǎo) 立軸 紙本

陳淳在作畫(huà)中

很自然的使用書(shū)寫(xiě)性用筆，

線(xiàn)條注重變化，轉(zhuǎn)折頓挫，

試作品的語(yǔ)言既統(tǒng)一又完整。

陳淳的水墨寫(xiě)意在很大程度上得益于他的行草，

《花卉圖冊(cè)》中的殘荷，用筆老辣，

葉脈的用筆明顯有草書(shū)的味道。

明 陳淳 花卉圖卷

29.7×400 厘米 上海博物館藏

《洛陽(yáng)牡丹圖》是一件特殊作品，這是陳淳晚年所作。其用色鮮艷，胭脂加飽水分表現(xiàn)花中之王的嬌媚，整幅作品的潤(rùn)色和濕墨在大面積中使用，主次分明。

明 陳淳 洛陽(yáng)春色圖卷

紙本設(shè)色 26.5×111.2厘米

南京博物院藏

明 陳淳 秋色滿(mǎn)園 立軸 設(shè)色紙本

陳淳 秋江清光圖 南京博物院藏

陳淳《罨畫(huà)山圖》

縱55厘米，橫498.5厘米

天津博物館藏

陳淳《罨畫(huà)山圖》

縱55厘米，橫498.5厘米

天津博物館藏

陳淳、徐渭的名字

意 味 著 中 國(guó) 畫(huà) 的

文人花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意形態(tài)的完全成熟

陳淳的人生態(tài)度是消極的，

出 世 是 主 動(dòng) 的，

自覺(jué)的，因而他的畫(huà)悠然意遠(yuǎn)，

瀟灑自得，有一種無(wú)欲無(wú)求的出塵氣度。

徐渭的人生態(tài)度是積極的，

其絕俗是被動(dòng)的，無(wú)奈的，

滿(mǎn) 腔 的 悲 憤 抑 郁 傾 瀉 于 毫 素，

淋漓中盡見(jiàn)血淚與呼號(hào)。

他們的人生是如此的不同，

卻在藝術(shù)上書(shū)寫(xiě)著各自的精彩。

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

一個(gè)窮瘋，一個(gè)富浪，他倆卻都震動(dòng)了畫(huà)壇！

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